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清代的人物画
清代的人物画在绘画发展史的整体颓势下,呈现了多元化的局面,到晚清则因“海派”人物画的加入,使人物画的整体面貌得到了很大的改观,同时在人物画发展史上也出现了历史的反弹。 清代的人物画画家主要为两大阵营,一方面是供奉内廷的宫廷画家,他们或画肖像,或图功绩,其中重要的作品有清初的《南巡图》十二卷,历时三年完成,后来又有《万寿图》,由十四位画家合作。 这些由皇室组织的大型创作,分别记录了清初重大的历史事件,而参与创作的画家在当时都深具影响。乾隆时期曾多次诏画功臣像,规模之大、要求之严,也是历史上少有。 弘历数次出巡都有画士“随驾而行”,因此这一时期有大批关于出行或纪功的作品出现。 这些作品由于受制于帝王的喜好,规模宏...
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2010/01/22 17:04:59
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再谈中国画的传统与创新
传统与创新是老生常谈的话题,但是中国画问题古往今来、千头万绪,却总是围绕着这个题目,多少理论家和画家的理论和实践都是围绕着这个题目在作文章。二十一世纪以来,西画传入中国,国人留学西方,这个题目愈加尖锐突出。“五四”新文化运动前后,陈独秀发动“美术革命”,直言要“改良中国画,断不能不采用洋画写实精神。……画家也必须用写实主义,才能够发挥自己的天才,画自己的画,不落古人的窠臼。”他的矛头主要是指向士夫气太重的传统文人画,而他的方法则是“采用洋画写实的精神”。以西方绘画的观念,直接批评中国文人画的传统,由此开始。其后,有徐悲鸿用西方绘画传统的写实主义和现实主义方法改良中国画的尝试;以林风...
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2010/01/22 17:04:38
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我对文人画传统的几点想法
中国的文人画有以下三个主要特征:一,“以形写神”而注重“神似”;二,讲求“笔墨”及其相对独立的审美价值;三,诗书画印四位一体的综合艺术性。一般以为文人画始于宋元而盛于明清。因为宋元之后文人作画论画蔚然成风,作品也大量涌现;而且元代以前的画“多不用款,款或隐之石隙”,(沈颢《画麈》)诗书画印的结合尚不明显。文人画的确只是到了宋元之后才真正形成了诗、书、画、印四位一体的形式风格,并且在理论上逐渐完备了自己的美学思想体系。但本文还是同意将文人画的起始上溯至晋唐时代的观点。因为作为文人画的最主要的本质特征“以形写神”而注重“神似”的理论,是早在晋唐时期就以及确立并予以阐...
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2010/01/22 17:04:21
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盛唐时的人物画和风俗画
天宝年间,还有一大批写貌人物画家,如陈义国、殷季友、许琨、法明等。这些画家常在内庭画人物,当时海内知名,殷黪与韦无忝合作过许多反映当时的政治肖像,如以唐高祖、大宗、高宗、武后、中宗、睿宗、玄宗为内容的《七圣图》,以及高祖及诸王图》、《太宗自定辇上图》、《开元十八学士图》等,都是当时的政治颂歌,得到唐王朝的重视。又如画张说等学士图,担心画工手杂,图不甚精,便令法明独貌诸学士,还要先画粉本,送呈审查。稍后的钱国养也以画肖像著名,唐人奏蒙曾评赞他“格律自高,足为出众”。其他肖像画的名家还有左文通、韦无踪、朱抱一、李果奴等人。直到中晚唐,画者仍不乏其人,如周古言、李士昉、高江、车道政、常重胤等,都是名冠当代的肖像人物画家。李贞是唐德宗(李适)时期(780一804)的肖像画家,他的《不空金...
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2010/01/22 17:04:03
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《漫谈米派山水三大家》
故宫博物院 单国强 在中国传统山水画领域,米派山水是构成文人山水画派系的一支重要流派,它由宋代米芾、米友仁父子开创,历经数百年而代有传人,流传不绝,明清正宗文人画家还将它推崇至“逸品”这一文人画的最高品位。摒开晚明一批“伪逸品”的画家不论,米派山水确在格调、意趣、气氛、风格以及表现手法、笔墨形式诸方面,为文人画树立了高层次的典范。其中米友仁、高克恭、陈道复三位,堪称宋、元、明三朝的代表画家,他们在米派山水的不同发展阶段,都有独特创造和重要贡献,并均有真迹存世。现结合故宫博物馆所存的三件作品,即米友仁《潇湘奇观图》卷、高克恭《春云晓需图》轴、陈道复《墨笔山水图》轴,来谈其渊源流传、艺术特色和独创、异同诸问题,以期勾画出米派山水发展衍变的大致轮...
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2010/01/22 17:03:50
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北宋山水画三大主要流派
北宋南北两大山水画派中的李成、范宽、董源 以不同的画风和卓越的贡献,创立了当时三大主要流派。 荆浩虽然开创了北宋北派画派,并著有经典的《笔法记》,对山水画作出了杰出的贡献,然而,荆浩,包括关仝、李成在内则没有一幅作品传下来。我们从实际的记载中和后人的有关摹本可以了解到,荆、关、李三人中,起决定性的是李成。 米芾曾云:“李成真见两本,伪是三百本。”可见李成的影响是巨大的。他画的水墨山水,善用淡墨的情韵,体现山水的灵秀,展现的是文秀的一路。米芾又谈到:“李成淡墨如梦雾中,石如山动。”李成创造了“卷云皴”,他的作品虽没有留下,但从师承李成的郭熙的画中可以看到卷云皴的表现形式。“卷云皴&rdquo...
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2010/01/22 17:03:15
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论黄胄的绘画及其在画史上的地位
(一) 黄胄是天才型的画家 天才型的画家,往往不师而能。现在画画人非常多,很多人自幼聘名师指导,进少年宫、青年宫,考上大学、读了硕士、乃至获得博士学位,甚至当上大学教授,仍然画得一塌糊涂。而黄胄自学成才,自幼就画得一手好画。他在1943年拜著名画家赵望云为师时,已经画得很好,而且是因为画得好,赵望云才愿意指导他的。名师指导的学生能超过名师的,少之又少,而黄胄虽然受过赵望云的影响,后来却能独立门户,在画史上的地位也似乎更高,这是他的天才因素决定的。 黄胄还应该是一位早熟的天才画家。他二十五岁画的《爹打老蒋去》就被选入全国美术作品展览,受到美术界的重视,更得到徐悲鸿的称赞。这幅画当然不算太成熟,那么,他三十二岁时所创作的《洪荒风雪》就已经很成熟了,...
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2010/01/22 17:02:59
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对世纪难题的思考——寻找中国画创作现代性与民族性的融合点
当历史的车轮进入21世纪的轨道时,中国画创作面对世界性现代艺术潮流的冲击,仍然处在两难境地:纳入现代艺术发展轨道,被认为是“西化”;坚持文人画传统,又被认为是“守旧”。一百年来,工业文明、现代科学与心理学,尤其是电脑网络时代的洪水,无时无刻不在冲刷文明古国传统文化的堤坝。中国已是世界一部分的事实,又不得不让人思考“文人画进步论”、“画无新旧论”、“笔墨永远不会过时论”是否识“时务”。于是从康有为、陈独秀以来,“中西结合论”、“中体西用论”、“中西融合论”、“异种引入论&rdquo...
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2010/01/22 17:02:31
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南风北渐——民国初年南方画家主导的北京画坛
【摘要】 本文以史学研究的基本方法,即从史料出发的归纳法,钩残补阙,对分散、片段的有关北京画坛的可见史料,进行了初步梳耙清理,分为上、下两篇。上篇集中在当时的四位影响最大的领衔画家;下篇通过三位南方画家(人物、山水、花鸟各一位)在北京授徒,经三代、或四代传承,分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。 民国初年的北京画坛,精英云集,不同艺术主张、风格倾向汇聚,实际上形成了南风北渐,南方旅京画家主导的局面。 余绍宋组织宣南画社,陈师曾、姚华被尊为"领袖",金城被奉为"广大教主",是促成北京画坛建形成、确立的关键人物。 北京画坛(1928年以前)确立以后,第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长,成为北平画坛(1928年以后)的中坚力量,呈现出南北交融的新局面。齐白...
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2010/01/22 17:02:10
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五代有哪些著名的人物画家及其存世作品?其艺术风格是什么?
五代由于画院的出现,加上品评、收藏和画论著作的增多,绘画创作得到较快发展。在人物画方面较著名的画家有曹仲玄、周文矩、顾闳中、王齐翰、阮郜、贯休、石恪等,而其中最享盛名的是周文矩和顾闳中。 周文矩,生卒年月不详,五代南唐著名宫廷画家,金陵句容(今江苏句容县)人,曾任画院翰林待诏。郭若虚在《图画见闻志》中称其"擅人物、车马、屋木、山川,尤精仕女"。他的人物画主要承学周昉的技法而有所发展。他的作品流传较多,据《宣和画谱》载就有七十余件,包括道释、肖像、山水、仕女等。他的存世作品有《重屏会棋图》、《宫女图》、《明皇会棋图》、《琉璃堂人物图》和《端午戏婴图》等,而其中最具代表性的要数《重屏会棋图》和《宫女图》。 《重屏会棋图》,绢本设色,描写的是南唐中主李璟与兄...
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2010/01/22 17:00:26
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