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写实主义雕塑传统中断了吗？---20世纪西方雕塑十问（2）（作者：吕品田）
写实主义雕塑传统，在20世纪遭到现代主义的激烈冲击。就现代雕塑的整体格局而言，它失去了以往一统天下的主导地位，仅仅作为多元构成的一部分或一种手法。但是，它不仅从未中断，还通过深刻的价值调整不断向前推进。 早在古希腊时期业已确立的西方雕塑传统，受古典美学思想支配，始终遵循写实主义原则。其美学理论的依据是亚里士多德的模仿说，它强调客观真理的存在，追求对现实世界的如实反映或客观再现。经文艺复兴时期艺术和自然科学的用力发展，古希腊的模仿理论被赋予了新的意义。模仿技能不仅仅是一种反映自然的技艺，更是一种揭示自然真实的科学。相应的写实原则要求艺术家限制个人的想象和主观情绪，以便不偏不倚地、冷静客观地对待自然，从而理性地把握世界的真实性。新古典主义继承了这种写实原则，并把自古希腊以来的追求普遍真理的思...
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2009/09/10 15:45:49
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现代雕塑革命是画家发起的吗？---20世纪西方雕塑十问（3）（作者：吕品田）
在现代雕塑领域，不同于写实主义的另一走向是现代主义，它代表着20世纪雕塑运动的主流。就这一走向而言，一批兼做雕塑的画家的确起到了先锋作用。 以现代主义为主流的雕塑运动，没有沿罗丹的路线一路推进，在不少方面甚至是背道而驰。在反叛古典雕塑原则的进程中，罗丹的价值取向带有较强的折衷色彩。因此，人们敬他为古典传统的伟大终结者，而把现代雕塑缘起的动力归于像德加、雷诺阿、罗索、高更、马蒂斯、毕加索、莫迪利安尼、杜米埃这样一些杰出画家。 20世纪人文思想和科学技术的飞速发展，为现代人提供了一幅崭新的世界图景。人本主义对个体生命价值的全面高扬，现代精神分析和量子力学对人的内部世界与外部世界的研究成果，发达的工业文明对生活方式和心理体验的影响，摄影术等现代科技对传统的信息记录方式的优势，都...
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2009/09/10 15:45:19
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立体主义带给现代雕塑怎样的新视野？---20世纪西方雕塑十问（4）（作者：吕品田）
立体主义于20世纪初产生于法国。它的出现标志着现代主义艺术运动进入一个新的阶段，现代雕塑也由此踏上更具革命性的发展轨道。 在很大程度上，可以说，包括雕塑在内的整个现代艺术革命，是认识方式的革命。这场革命，最初是由后印象主义画家塞尚引发的。他在绘画上进行的反对模仿自然、强调主观创造的结构探索，冲击了强调“眼见为实”和“画你所见”的传统信条。他相信自然的结构存在于事物本身，而不存在于人眼睛的视网膜映象中，这种映象其实是一种混乱的主观感觉；艺术家应该放弃“眼见为实”的传统观念，而凭心灵的“视力”去洞察自然，把握和揭示事物的永恒结构。实际上，塞尚所主张的是一种全新的认识观，他力图摆脱视觉经验的约束，以...
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2009/09/10 15:44:20
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活动雕塑最初是由未来主义启动的吗？---20世纪西方雕塑十问（5）（作者：吕品田）
所谓活动雕塑，是一种借助自然外力或机械、电、磁等动力而能够活动变化的雕塑。运动是雕塑作品一个内在部分。也就是说，活动雕塑不是靠模拟手法去再现运动或运动中的物体，而是直接呈现运动，使它自己以各种动态形式真实地活动起来。在这种意义上说，活动雕塑和未来主义的雕塑形式有着根本的区别。因为，未来主义只是力图用新的手法去再现一种运动，追求有别于传统艺术的运动形式和运动感，其雕塑本身则一如既往，依然是静态的。 然而，在另一种意义上，即在观念意义上，未来主义却是一台强有力的发动机。它的艺术探索，开启了一个不仅属于活动雕塑，还属于行为艺术以至整个后期现代艺术的主题——“运动”。对现代艺术革命而言，这一主题是重要的，是它最终把革命力量导向艺术的极地。 ...
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2009/09/10 15:43:48
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为什么说抽象主义和构成主义是现代雕塑的重要探索？---20世纪西方雕塑十问（6）（作者：吕品田）
抽象主义不像立体主义、未来主义或超现实主义等现代艺术流派，是一个有宣言、有纲领、有组织的派别，它是一种基于非具象倾向的广泛艺术思潮。 在罗丹的时代，这种艺术思潮便从反叛写实传统的细微处悄然滋生。早期现代艺术探索的各种非具象倾向，逐渐形成一种合力或趋势，并于第一次世界大战前夕，以相应的理论和实践形式明确化，抽象主义由此崛起。艺术史家们，大体将康定斯基《论艺术的精神》一书的出版作为一个标志，该书首先从理论上论证抽象艺术。在抽象主义的崛起过程中，除康定斯基外，马列维奇的至上主义、蒙德里安和风格派集团、塔特林等人创立的构成主义、以及包浩斯学院等个人与集体，都起到了决定性的作用。 作为广泛的艺术思潮，抽象主义确立了二十世纪的“抽象艺术”概念。它的含义一般被限...
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2009/09/10 15:42:03
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超现实主义追求怎样的“超现实”？---20世纪西方雕塑十问（7）（作者：吕品田）
超现实主义的精神根源，出于一位研究精神病的奥地利医生——佛洛伊德。1900年，他出版了心理学专著《梦的解析》，以开创性的潜意识理论研究，将世界带入精神分析时代。佛洛伊德认为，存在于潜意识中的本能尤其性本能，是人的心理的基本动力和决定个人命运与社会发展的永恒力量；艺术创作是本能的一种宣泄，潜意识是创作灵感的基础。 1922年前后，在佛洛伊德学说的影响下，法国诗人布雷东把一些达达主义艺术家集合起来，发起了超现实主义艺术运动。他们致力于探索人类经验中那个被压制、遮蔽的心理世界，尝试将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相糅合。在1924年发表的《第一号超现实主义宣言》中，他们对该艺术流派作了如此陈述：“超现实主义，纯粹的精神自动主义，企图运用这种自动主义，以口语...
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2009/09/10 15:41:34
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从达达到新达达，新在哪里？---20世纪西方雕塑十问（8）（作者：吕品田）
如果没有发生第一次世界大战，现代艺术史就不会是今天的这个样子。无情的战火，葬送了许多艺术家的生命，其中包括杜桑－维龙、波丘尼这样一些领袖人物，也葬送了一代艺术家对整个文明世界的信仰。 由于战火，由于艺术家的避难，一个重要的艺术流派，一个使现代艺术史成为今天这个样子的艺术运动，在瑞士苏黎世城的迈埃尔酒吧诞生。它就是达达主义，时间是1916年2月。 “达达”一词，据说是诗人查拉从词典中随便翻到的，原意是“木马”或“婴儿的一种语音”。达达主义厌恶战争，不满现实，否定一切。他们声称：“达达不求什么，达达就是达达。”他们高喊巴枯宁的口号：破坏就是创造！ 杜桑，杜桑－维龙的弟弟，是达达的典...
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2009/09/10 15:37:21
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波普艺术和新写实主义是怎样一种面貌的艺术？---20世纪西方雕塑十问（9）（作者：吕品田）
“波普艺术”一词，是1954年由英国批评家阿洛威最早使用的，以指称广告文化制造的“流行文化”，如广告、招贴、商标、卡通、电视、橱窗、包装等。1962年，他把这个词扩大到包括试图在“美术”中使用流行形象的艺术活动。 按英国艺术史家卢西·史密斯的观点，虽然新达达包括了波普艺术，但两者并不是一回事。他认为：“造成波普艺术的因素并不是到处都有的，这些因素主要与战后英美的城市文化有很大关系。只有与这种城市文化紧密接触的艺术家才抓住了波普艺术的特有格调和特有的表现方法。”（卢西·史密斯：《1945年以后的现代视觉艺术》第111页，上海人民美术出版社1988年版） ...
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2009/09/10 15:36:25
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观念艺术是否敲响了艺术的丧钟？---20世纪西方雕塑十问（10）（作者：吕品田）
在波普时代，艺术先驱们所播撒的革命的种子，变成了一片茂密的森林。 一个全新的艺术格局已经形成：艺术似乎微笑着从神龛般的架上走下来，踱进街心广场、广告荧屏和普通家庭；从建立在外部世界客观性的基础上，转到建立于艺术家和大众内心经验的反映上；从拘囿形本身，转向关注形与形、形与环境、形与观众的关系；从单一的造型手段和视觉媒介，扩展到同时包括形状、色彩、动作、姿态、音响或气味在内的综合构成。 然而，现代艺术运动的革命逻辑，还没有演绎到它的极端。观念艺术，将在波普艺术的基础上，把革命逻辑演绎到极端。 从达达到波普，现代艺术的观念化倾向日趋明显。它的极端发展，导致了观念艺术。观念艺术，有 “概念艺术”、“形而上艺术”、&l...
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2009/09/10 15:29:26
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自由空间的向往——西方现代雕塑（作者：吕品田）
我终生寻求飞翔的本质，并不追求神秘。我给你真正的快乐，看看这些雕塑吧，直到你理解了它们为止。 ——布朗库西 西方现代雕塑是个笼统的概念。大体是指，在欧美国家范围内，从19世纪末开始，绵延整个20世纪的不断突破古典雕塑规范的种种艺术探索。 除了追求无限的空间这样一个基本意向，除了否定——再否定这样一种基本姿态，西方现代雕塑没有什么统一的艺术原则和主张，也没有更多的东西能够贯穿其变革的全过程。总体上，它视古典雕塑规范为囚笼，希望自己能成为一只只破笼而出的飞鸟，在无限的空间中自由翱翔。 布朗库西的《空间里的鸟》，多像这一切的象征。 你看，鸟的自然形态被简化为一根具有体...
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2009/09/10 15:28:15
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