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摄影
从《中国红》看时尚摄影理念与技法
如果谁听说画家们在一起交流的时候,不讨论表现手法或表达方式,而讨论谁的画笔更高档,那一定是个笑话。高级的摄影器材它高清晰,它的高性能,的确会给摄影者摄影创作带来事办功倍的作用,但并非高级器材才能拍出大片。当就在十年前我们还处在银盐胶片和传统暗房统治时期的时候,那之前涌现的经典作品及大师好象不比现在少吧? 笑笑吧,也许在当今信息大爆炸及泛滥的时代。经典反而更难被挖掘。高档的器材会提高我们的便捷性和准确性,但我们永远讨论的是作品的本身。而不是在讨论机身、镜头、各种灯光配件等,那是器材评测版块该干的事情。但只要你充分熟悉了你现有的器材,充分发挥了它的能力,扬长避短,你也一样会得到较好的片子,得到一样的成就的。 提高摄影境界的途径: 艺术来源于生活,这是个永久...
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2010/07/07 15:15:01
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“图像一代”与摄影的真实
大部分进入纽约艺术世界的图像一代艺术家的作品,出现时间都和Sherrie Levine是同一个时期。1977年Sherrie Levine作品和Troy Brauntuch、Jack Goldstein、Robert Longo Philip Smith一起在一个叫做艺术空间Art Space的画廊展出,评论家Douglas Crimp给这些摄影师撰写的评论中将其和辛迪雪曼并论,并且将这一代人称为“图像的一代”,而这个名词以及评论家提出的“图像理论”也成为了Metro Pictures画廊经营的理念,也导致了1981年在纽约的Metro Pictures画廊展出了这位女摄影师的作品,并且代理了以上这些艺术家,这个画廊也成为了这一类型摄影师的基地,这一类型...
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2010/07/07 15:12:17
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“坎普”感受力和雷本本的手机摄影
雷本本属于少有的,一直坚持“向内”情感探索的艺术家之一,她的作品唯美、奇异、狂热、天真、轻盈……对“非本来”状态的认真选择,对眼前自然的泰然处之,恰恰走漏了艺术家精神世界的本来面目,笔者似乎在一开始的接触中,就不由自主的动用了第三种感受力(第一种感受力,即高级文化的感受力,基本上是道德性的。第二种感受力,即体现于当代众多“先锋派”艺术中的那种情感极端状态的感受力,依靠道德激情与审美激情之间的一种张力来获得感染力。第三种感受力,即坎普,纯粹是审美的。——苏珊·桑塔格《关于“坎普”的札记》)。虽然动机上并不希望让雷本本的手机摄影,成为上个世纪五、...
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2010/07/07 15:11:34
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难能可贵这颗心 ——张茂松和《微距花卉摄影作品集》
捧读《微距花卉摄影作品集》,我被那色彩斑斓的56幅作品所震撼,一朵朵不起眼的小花,在微观世界里呈现出婀娜姿容、绚丽色彩和独特风韵。不难看出,作者以顽强的韧劲坚持探索前行,在摄影领域里求异求新,使每幅作品都融进了自己对自然、对生活、对理想、对未来的炽热情感。这些作品是张茂松在1000多幅花卉摄影作品中精心挑选出来的,为了捕捉这些美丽的瞬间,张茂松花了近30年时间。 《诗经》云:“靡不有初,鲜克有终。”也就是说,一件事开始容易,但坚持做到最后却很难。成就事业的人,不一定占据了最好的开始,却一定能用心做到最后。张茂松就是用这样的专注和认真,成就了这本被中国摄影家协会主席邵华称之为“不可多得的精神食粮”的花卉摄影集。 张茂松...
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2010/07/07 15:10:34
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纪实摄影 当代艺术
纪实摄影在当代社会如何走下去呢?除了为媒体服务的新闻报道摄影领域外,纪实摄影家使用多种摄影语言和拍摄手段拓展和重新定义摄影的记录功能和影像的真实性,一些摄影家不再把视点放在社会的边缘或自然的边缘,而是与时俱进探讨当下的普通人问题;一些摄影师则拓宽纪实摄影的语言,把商业摄影语言挪用其中;还有一些摄影家则放弃了传统纪实摄影的眼见为实的观看方式,用拟实的社会学理论和方法拍摄纪实摄影。这些当代的纪实摄影家有一个共性,就是不再把纪实摄影作为一个独立的或纯粹的思维存在,而是探索它和其他艺术媒材、视觉表达融合或横渡的问题,例如纪实摄影和时尚摄影、记录片的视觉媒介的整合。这些纪实摄影的变化使摄影家进入以当代摄影为中心之一的当代艺术阵营,在当代艺术市场对传统纪实摄影家的作品说不时,他们的作品却炙手可热。他们与其说是纪实...
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2010/07/07 15:09:58
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摄影图像具备纪实性特征
为什么摄影图像具备“纪实性”的特征?摄影图像“真”与“实”的特征从何而来?它的学理基础是什么?说明白了这个问题也就触及了摄影图像“纪实性”话题的根本。 复制视觉,摄影纪实性的基础 摄影图像的“逼真性”或“纪实性”特征源自于摄影模式与视觉机制的同构性。通过摄影与人类视觉的光学介质(镜头与眼球)、光感受器(银盐、CCD与视锥、视杆细胞)的比较,我们发现两者间在质量与数量上的同构性,揭示了两者的可比关系。其中最重要的是光感受器——银盐、CCD与视锥、视杆细胞在质量与数量上的趋同,也就是摄影感光材料银盐、C...
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2010/07/07 15:08:27
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影像的性别和女性主义
摄影有性别吗?对于一个女性主义者来说,答案是肯定的。尽管女性主义运动发展至今,经历了不同的阶段,并存着形色的流派,但在男性权力的社会结构、女性在性别上的弱势地位这些基本观点上,女性主义者是已经达成共识的。以女性主义的观点来看,摄影——这个承载人类目光的视觉力量,从被发明以来,就成为社会主体表达男性话语的视觉暴力工具,但也是女性主义者声扬自身权利的武器。 尽管不能以摄影师的性别来判断其摄影作品的性别,但作为社会的强势性别,一些男性摄影家的确在他们的照片中,或潜在的,或直露的表达了他们的性别立场,以物化、弱化女性性别来达到凸现、强化男性神圣地位的愿望或目的。荒木经惟,一个日本摄影家,擅长高产以城市、女人为主要内容的摄影画册,几乎张张照片都表达性、死亡、暴力等主...
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2010/07/07 15:07:59
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由金镜头奖的评选说摄影专业性
“意义如何进入到形象之中的?它终结于何处?还有,如果它终结了;那它之外还有什么?这就是我希望通过把形象纳入它所包含的讯息并对其作幽灵般的分析提出来的问题”——罗兰·巴特《图像修辞》 参加“金镜头奖”的评选,适逢“金像奖”桑玉柱事件闹得沸沸扬扬,这让我对“中国摄影界”愈加失望。庆幸的是我不是中国摄影家协会会员,而且从来不想加入——作为一种自由自觉的表达方式,我为什么非要给摄影找个组织领导着、约束着? 我提醒自己不能把这种灰暗的情绪带进“金镜头奖”的评选中,因为最起码,我得尊重新闻战线上的...
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2010/07/07 15:07:13
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谢白谈摄影与哲学
放假了,有一个比较整的时间可以写一些自己愿意写的东西了。放假真好。 摄影界对于摄影理论者的评价常常是:你怎么说,都有理。不断的要问,摄影理论你到底有没有“谱”?正说,反说,你都有理。于是,对于摄影理论就产生了抵触情绪。 人们普遍的都知道一个道理,理论指导实践。可是大多数人拍摄图片不是学好了理论再去拍片,即便获奖了,询问获奖心得时,也说不出个一二三四。于是,对于摄影理论也就“敬而远之”束之高阁了。 摄影理论常常出现在两个阶段。一是对于摄影实践的指导,思想的指导。一是对于摄影实践的总结,上升到理论层面的总结。所谓理论,说白了就是一种思维方式,观察世界的方式。它还有一个名字叫“哲学&rdqu...
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2010/07/07 15:06:11
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摄影——从排斥到接受
摄影作为舶来品,远渡重洋运到中国已有百余载。进入二十一世纪,我国已经发展成为全民摄影时代,现在我们可以挺直腰板地说,我们是摄影大国了。可是摄影刚刚舶到我国来时,我们对摄影并不是持欢迎的态度,甚至是排斥,摄影在中国历经湿版时期,在迎来干版时期以后,我们才逐渐了解和认识了摄影。在中国摄影史的最初阶段,摄影并不是我们花银两自愿从国外引进舶来的,而是外国摄影家主动将摄影舶到我国来的。 舶来起因 第二次鸦片战争,中国长期闭关锁国的铁门,终于被英法列强用洋炮彻底轰开,西方摄影家终于获得了到中国境内任意旅行或摄影的特权。外国摄影家把笨重的摄影器材运到了沿海通商口岸,为的是一边旅行,一边用相机纪录东方文明古国的社会风貌。 操作繁杂 当时摄影...
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2010/07/07 15:05:31
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