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文化与人道的关怀:马克·吕布摄影50年
马克·吕布(Marc Riboud)这个名字对于中国人来说,并不陌生,尤其是在中国的摄影界里,可以说,大家一谈起他就有一种油然而生的敬意!这种不陌生感和敬意,来自于他的经典作品的深入人心,如《埃菲尔铁塔上的油漆工》,或《枪炮和鲜花》等,而同时更来自于他对中国这片土地及土地上的人的关注和情感,以及他作为有人文责任的艺术家的个人魅力。 记得在2005年广东美术馆举办的“首届广州国际摄影双年展”上,马克·吕布的作品参加了展出,其中《埃菲尔铁塔上的油漆工》(1953),给人们留下尤深的印象和感受。高高的埃菲尔铁塔俯视着巴黎城,一名油漆工正为铁塔涂漆,似乎一边还吹着口哨,其动作和姿势如歌剧演员般诗意而优雅,浓缩了法兰西民族浪漫、乐观、优雅的个性。...
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2010/07/07 11:38:56
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顾铮:中国摄影艺术市场有待培育
——访复旦大学新闻学院教授顾铮 也许拍卖市场让人雾里看花,在中国的学者中,有不少人有意回避拍卖市场,不愿对其作出评论。顾铮在复旦大学视觉文化研究中心主持工作,在摄影理论研究与批评、摄影展览策划与摄影创作方面都十分活跃,更有意思的是对拍卖市场也直言不讳。他质疑:拍卖引导一级市场的现状,对摄影市场的健康发展是否有好处? 曾在日本攻读博士学位的顾铮,对国外摄影市场做过系统研究。他指出,国外的摄影市场比较成熟,画廊也比较理性,摄影的拍卖与画廊的交易,一二级市场衔接比较合理。中国则是拍卖先于画廊起步,有的年轻艺术家其作品拍出的价格太高,连画廊的利益也受到冲击。 他指出,尽管这两年摄影市场火起来了,但中国摄影的一级市场未成熟。这可...
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2010/07/03 16:04:04
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杨小彦:中国当代摄影中人脸的意义
从某种意义上说,中国当代艺术是从一张脸开始的。1980年,其时还是四川美术学院油画系学生的罗中立,创作了一张尺幅达到两米多高的农民肖像,题名叫《父亲》。这张画当时就引起了巨大反响。现在的人们如果对当年的情境不甚了了,我想是很难理解那种反响的。随后,罗中立偏离了他的肖像创作方式,结果,《父亲》在他的创作生涯中就成了唯一的绝响。只是,面对这个绝响,人们在相当一段时间里只看重其中所提示的内容,而不是脸形本身。直到上世纪九十年代,在三种脸形视觉话语的引领下,罗中立“苦大仇深”的脸才显露其全部的意义。这三种脸形视觉话语是:方力钧与岳敏君昭显无赖与傻笑佯狂的“无赖之脸”,张晓刚发呆散视临近精神崩溃的“家族之脸”,艾轩煽情伤感内虚外靓的&ldqu...
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2010/07/03 14:19:46
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镜头有多远——直击连州国际摄影节
第五届连州国际摄影年展于2009年12月5日盛大召开。据官方报道,这届摄影节是有史以来规格最高、规模最大的一次。摄影节主题为“在场与再现”,分为学术展和开放展,学术展由来自中、英、法、美等十余个国家和地区的200多位摄影家的作品组成,共计5000多件。特别设立的开放展是本届的特色之一,也是本届展览的重大改革,展览安排在文化馆和图书馆,向普通民众开放,使热爱摄影的人都有机会参与这样的大展。 相较其他摄影节而言,连州摄影节坚持高端、纯粹的定位,注重展览的专业性、先锋性和前卫性,力求办成一个学术性比较强的摄影展。 此外,海外媒体见面会也是本次展览的重大举措,目的在于使参展摄影师有机会得到海外重要媒体的关注和推介,也是借此机会对外宣传连州摄影节。 ...
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2010/07/02 17:30:29
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印象派的疯狂 绘画巨匠的摄影遗产—修拉
绘画中,在同面积中色点越多,则说明画面相对更精细; 摄影中,在同面积中像素越高,则说明照片相对更清晰。 摄影与绘画有着密不可分的关系。早在摄影术发明前,绘画巨匠们就已经为我们留下了许多摄影遗产。几百年里,画家们用他们丰富的想象与卓越的技法为摄影术发展做出了贡献。 修拉——像素点 修拉(Georges Seurat)是法国新印象画派的创始人,他认为印象派的用色方法不够严格,不免出现不透明的灰色。所以为了充分发挥色调分割的效果,他用不同的色点并列地构成画面,这种画法机械,追求形式。 自西涅克邀请修拉参加印象派,向他炫耀了纯色的优越性后,他们便在画布上堆起与环境、阳光、颜色的相互作用相符合的小圆点来。为了更好地平衡这些因素,并使它...
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2010/07/02 17:02:16
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荷兰最伟大绘画巨匠的摄影遗产
摄影与绘画有着密不可分的关系。早在摄影术发明前,绘画巨匠们就已经为我们留下了许多摄影遗产。几百年里,画家们用他们丰富的想象与卓越的技法为摄影术发展做出了贡献。 摄影与绘画有着密不可分的关系。早在摄影术发明前,绘画巨匠们就已经为我们留下了许多摄影遗产。几百年里,画家们用他们丰富的想象与卓越的技法为摄影术发展做出了贡献。 伦勃朗——伦勃朗光 伦勃朗是欧洲17世纪最伟大的画家之一,也是荷兰历史上最伟大的画家。他一生留下600多幅油画,300多幅蚀版画和2000多幅素描,在这其中,有100多幅他的自画像,记录了画家的各个年龄阶段。 在伦勃朗的自画像以及其他许多作品中,我们发现伦勃朗似乎对于一种用光方法情有独钟,这种用光方法就是我们现...
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2010/07/02 17:01:49
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从图像和作品到影像和文本 作者:邹跃进
视觉形象形态的四步 一、理解的“当代化”与“历史化” 在今天,一个被无意识化和无需反思的问题是,我们都理直气壮地把一切有形象的对象称为艺术作品。然而,从“历史化”的角度看,情况就会变得更复杂一些,因为当我们把汉代墓室壁画与德拉克洛瓦的《自由领导人民》都称为艺术作品时,我们可能忽略了它们的根本差异。这是理解和阐释人类历史,也包括艺术史时常犯的错误,我权且称其为“当代化”的谬误,或者叫“同时化”谬误,而产生这种谬误的根源也就是“非历史化”,即把对象与环境相分离,并把对象拉入“当代”的结构和环境中...
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2010/07/02 10:36:35
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“只眼人生的视觉智慧”——重庆摄影的观念性转变 作者:王林
名为“重庆大画幅”的摄影团队,是一群投入多年、热情不辍的摄影家,不少人在摄影圈已颇有名气。摄影圈以纪实摄影和风光摄影论人,前者着眼于新闻价值,后者着眼于文化传播,虽不无揭示黑暗、洞察幽微之作,但囿于集体系统与技术规范,和当代艺术个体化的自由创作毕竟终隔一层。 观念的突破需要对既成意识的改变和对既得利益的淡漠,对任何人而言,自由都是争取来的,艺术自由更是艺术家反抗习惯势力及其操控权力的结果,其中更为重要的乃是挑战自我。 重庆城市不小,近九万平方公里,三千多万人,但当代文化意识却十分落后。美院及其周边的当代艺术,如一座孤岛,和重庆官方与市民没多少关系。所以当代摄影在这里也是属于不发达地区。在我的印象中,只有田太权、陈家刚等为人所知。川美学生有时...
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2010/07/01 17:42:49
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人,仍然是唯一的——论李天元的摄影
作为一种以刻划人的内面为主要任务之一的肖像艺术,无论是肖像绘画还是肖像摄影,无论是以理想化的手法表现对象,还是以自然主义的主张描绘对象,作品制作者的一个可说是奢望的希望,就是希望自己出手的这一帧肖像就是有关对象的“定于一尊”的唯一的肖像。人们期望,这个给出了对象的“内在本质”的唯一的肖像,应该是权威的、无可替代的。肖像艺术的这个目标,成为衡量作品成功与否的重要指标,而这也是任何肖像制作者包括肖像订件者所衷心希望的,也是无可厚非的。因为这个创造“唯一的”肖像的愿望,令许多肖像制作者获得一种驱动,自觉地向着“唯一的”这个目标努力、前进。 这里的“唯一”,可能还有另外一个...
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2010/07/01 17:31:03
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当代中国摄影艺术:一片“春风不度”的荒漠
当代社会经济、文化迅猛发展,尤其是都市化进程使得中国人的生活环境发生了变化,与此同时,中国摄影艺术全面借鉴、广泛吸收西方摄影文化。内外因素促使以瞬间记录、真实客观见长的摄影艺术发生了功能转型,摄影从宣传工具,到发展成为审美的一种手段,再到介入社会、创造文化的利器,这种转型是艰难的。 作为工具的摄影 从摄影术传入到1989年,在漫长的140多年间,中国摄影所呈现出来的面貌,总体上处于一个零散的、非自觉的、简单记录的层面上。长期以来,相对于国外摄影的发展而言,一直用意识形态和沙龙摄影的评价体系去看待中国摄影。 新中国成立后的30年里,社会经历着强烈的政治动荡,摄影一直是作为宣传工具而存在。其主要的功能,在于宣传主流意识形态。其基本形态,一为新闻摄...
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2010/07/01 16:45:24
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