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“第三代油画家的排头兵” 闻立鹏评詹建俊艺术展
以中国美术史的观点来看,出生于20世纪30年代前后的一批画家,是继徐悲鸿、林风眠、刘海粟等第一代画家,吴作人、王式廓、董希文、罗工柳、吴冠中等第二代画家之后的中国第三代画家。其中,詹建俊以他人格与艺术的魅力,成为最突出、最重要的代表画家之一。 上个世纪末,我曾写《百年断想》一文,对中国油画发展百年历程作粗略的梳理。我觉得,与新中国同步成长的第三代画家是一个重要的艺术群体。他们人数众多,实力很强,曾受过严格的基本功训练,有着较高的艺术素养,有真诚的心态和执著的激情。更重要的,他们有着比较丰富的阅历与深切的生活体验,因此,他们和他们的一些优秀作品,曾在全国产生过重要影响。第三代画家们大多有着坎坷的生活经历,这使他们更加成熟,改革开放使他们的思想豁然开朗,对艺术的现状及发展有比较冷静的思考,时...
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2010/07/07 09:59:37
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“林中高树山上壮歌” 钟涵评詹建俊艺术展
詹建俊是我的学长。我进美院求学时他已是青年教师了。以半个世纪同行又同门的知交经历来参与对他的艺术的研讨应是能够有所言的。不过书面上的言者之间不能在场共议,自己用什么角度介入令我颇费踌躇。我约请詹先生的几位学生听取看法,在他们的启发下,决定就写自己心目中的形象,从许多印象叠合和认识积累中凝集而出一个清晰的形象。于是主题找到了,这就是詹建俊的画风画品与他为人的风度品格之间的一致。 我的这个立论主题显然缺乏新观念,一开言就回到“风格即是人”这老题目上来。是的,艺术作为人的精神领域的创造原本复杂微妙,往往难以捉摸,而在现代的文艺学研究中可以看到有比前人更深入的开发揭示,以致使老题目令人感到乏味。然而我在对同代的观察中却也看到,深入开发揭示并不就要否定从前提法的意义。具体到...
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2010/07/07 09:58:11
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“我所熟悉的詹建俊” 靳尚谊评詹建俊艺术展
詹建俊和我是同届的同学,他毕业后留校读研究生,后来又考入苏联专家授课的油画训练班。上世纪50 年代的时候,整个油画界还处于起步阶段,在苏联留学的人非常少,每个学校只有几个,所以这个在国内向苏联专家学习的机会就非常难得了。詹建俊和我的油画专业就是从这里开始学的。在我们就读本科的时候,当时的美术学院没有油画专业,课程就是学习素描和水彩。创作课的作业都是年画、连环画、宣传画等。虽然研究生留校的时候也画了几张油画,都是很不正规的。像我们这一代人,包括詹建俊,真正学油画就是从这一年开始,也就是1955 年春天。詹建俊在这个班上是很优秀的。当时在中央美院去油画训练班学习,一共有四个人:侯一民、詹建俊、尚沪生和我。詹建俊、侯一民是我们之中成绩非常突出的,毕业之后就到了油画系。他在油画系进入了“第三工作室&...
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2010/07/07 09:56:48
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“生活与艺术” 水天中评詹建俊艺术展
詹建俊是20 世纪后期中国画坛的代表性画家。他在油画作品中所表现的磅礴大气,成为一种时代精神的表征。詹建俊的生活、艺术与20 世纪中国社会变迁紧密相扣,他的艺术道路,反映着这一历史时期中国艺术家曲折前进中的各种问题和各种业绩。如果没有詹建俊在创作和教学中倡导的那种寓于抒情性的精神力度,人们看到的中国油画也许将是另一种景象。 从国画到油画 詹建俊的第一幅油画创作出现在1950 年中央美术学院组织的“红五月”创作竞赛上,他描绘开国大典之夜,北京人在天安门前提灯游行的情景。这幅油画《新中国的旗帜升起来了》获得学校颁发的奖牌,徐悲鸿又送给他一本从苏联带回来的小画册。这是詹建俊第一次学画油画,也是第一次获奖。 当时中央美术学院的教学强调普及,...
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2010/07/07 09:56:05
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“深层的融合” 王镛评詹建俊艺术展
2001年,在世纪的转折点上,中国油画学会主席詹建俊在“中国油画学会工作会议”上宣读了主旨发言《中国油画的处境与选择》。他指出:20世纪我们中国油画家努力的重心主要放在向西方学习上,今天我们应该把重心转移到向本土文化学习,创造具有鲜明的民族特色和时代精神的中国油画,确立中国油画在当代世界文化格局中的独立地位。他呼吁:“让中国油画振起那会中融西的两只强健翅膀,奋力高飞吧!”他所倡导的“会中融西”即“中西融合”,实际上也是20世纪几代中国油画家包括以他和靳尚谊等人为代表的“第三代油画家”长期追求的目标,只不过他强调“重心转移”,表明这种追求更加自觉,本土文化主体意识...
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2010/07/07 09:54:14
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孙美兰评詹建俊艺术展
詹建俊喜欢到原始荒芜的自然景区或边远的、寂静的人文景区旅行写生。倒不是像高更——因为厌倦了而逃离人类文明,而是乐意从原始生态的大自然中,去寻找那些少异化的纯真心灵;发现那些契合自己个性气质、审美理想和精神追求的人、生命及自然景观,便于借助造化之力,通向物我一体、天人合一、情景交融、恢弘博大之境。如果说青年时代詹建俊的油画,较多地侧重于客体世界再现性的“写景”,那么20 世纪80 年代以来,进入风格成熟期的詹建俊油画,就更加自觉地以恢宏的精神性,强烈整一的形式感为指归,走向侧重于主观世界表现的“造诣”了。 白马,看来是詹建俊精神生活中的主角。马,时时出现在他笔底,或近、或远、或屹立在风雪旷野之中,或徜徉于蓝天白云之下。...
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2010/07/07 09:52:40
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聆听刘文西大师说画——记刘文西大师参观艾红旭人物画展
在陕西工艺美术馆里,当代中国著名画家、前中国美协副主席刘文西背着手、踱着步、细心地看了几幅画,然后向身旁的助手说:“把这些画用相机拍下来,然后加工加工,可以在日后代表陕西选送去全国美展。”这是刘文西在电视工作者和画家艾红旭的人物书画展上的一幕。 艾红旭,黄土画派艺术院的专职画家,陕西黄河书画研究院常务副院长。自幼习画,自学上进,后专工人物画,擅长表现农村老人和孩子。在艺术追求上孜孜不倦,为人质朴,后虽从事新闻工作,但仍然长期坚持动手画画,2005年5月20日成功举办了个人作品展,共展出84幅作品。 看完此次参展的84幅作品,刘文西大师语重心长地对艾红旭说:“你作为一个新闻工作者,能在工作之余创作出如此优秀的作品真不容易。你的画很有前途,...
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2010/07/06 17:46:00
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刘大为谈第三届全国中国画展
刘大为:第三届中国画展览评选了全国中国画,这个展览我们评选完以后,觉得作品是比较理想,受检几千件,从数千家里边选出这300件,可以说是代表了我们当前中国画的整体一个创作水准,那么我们这次展览是它的宗旨也就是它的意义就是为了要提出一个和谐理念、和谐文化,这是我们展览一个主要目的。那么在当前社会,我们国家改革开放进入一个新的历史时期,马上就要召开十七大,我们中央向全国提出来要构件一个和谐社会,建设一个繁荣富强和谐的新中国,是科学的发展观来把我们祖国的经济建设、文化建设在今后一个阶段发展到一个新的更高的阶段,那么我们中国画艺术那是中华民族的一个优秀传统,而且我们中华民族的优秀传统中国画了,可以说是最最有代表性的中国传统文化,那么它在中国画的它的主要的表现形式,就是用我们的传统的笔墨,用我们特殊的工具,用我们中...
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2010/07/06 17:19:42
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“我所熟悉的詹建俊”——靳尚谊评詹建俊艺术展
詹建俊和我是同届的同学,他毕业后留校读研究生,后来又考入苏联专家授课的油画训练班。上世纪50 年代的时候,整个油画界还处于起步阶段,在苏联留学的人非常少,每个学校只有几个,所以这个在国内向苏联专家学习的机会就非常难得了。詹建俊和我的油画专业就是从这里开始学的。在我们就读本科的时候,当时的美术学院没有油画专业,课程就是学习素描和水彩。创作课的作业都是年画、连环画、宣传画等。虽然研究生留校的时候也画了几张油画,都是很不正规的。像我们这一代人,包括詹建俊,真正学油画就是从这一年开始,也就是1955 年春天。詹建俊在这个班上是很优秀的。当时在中央美院去油画训练班学习,一共有四个人:侯一民、詹建俊、尚沪生和我。詹建俊、侯一民是我们之中成绩非常突出的,毕业之后就到了油画系。他在油画系进入了“第三工作室&...
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2010/07/06 17:01:28
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“我这样画就是要练胆” 画家岳敏君:寻找艺术
画家和他的朋友们 “大部分的绘画都认为最重要的是要像一幅画,要像艺术。这已经是一种固定的模式,这是有害的。而我这样画,就是要练胆。” ———岳敏君 画布上张嘴傻笑的中年男子形象已经成为中国当代艺术的一个招牌图示,也让人记住了一个艺术家———岳敏君。 2006年,岳敏君在北京公社的展览《寻找恐怖主义》让大家有些吃惊。他抛开极具视觉冲击力的大头形象,切入恐怖主义的急切话题,用中国传统民间艺术的色彩和图像设想了恐怖主义的图景,而在这个图景中,他一定程度上消解了主题的严肃性。在观众不以为然,评论家还来不及消化这个创造新形象的岳敏君的时候,20...
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2010/07/06 15:29:59
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