设为首页
/
加入收藏
/
返回首页
中国当代艺术网
会员主页
WWW.DANGDAIYISHU.COM
方增先
我的首页
艺术简介
作品欣赏
个人动态
名家点评
艺术观点
我的相册
媒体介绍
我的访谈
出版刊物
我的视频
个人荣誉
本官方网站所有信息(包括但不限于图片、文字、音频、视频等)均由艺术家本人或其合法继承人提供并认可,根据相关法律、法规授权我公司通过中国美术家网发布。涉及版权等事宜请联系我们。
责任编辑:汲平
客服电话:18053077877
名家点评
中央美院张立辰教授谈方增先
中国画人物画的发展,尤其是现代受了西方各种影响之后,向什么方向发展以及如何面对各方面的影响,是一个很复杂而且很重要的问题。因为近百年来的中国画从来没有面对过这种局面,而方先生是中国画向现在发展的一个代表人物。所以,谈方先生的艺术要和中国画的命运紧紧连接在一起。方先生是我的老师,在浙江美院(现中国美术学院)上学的时候,我们就对方先生非常佩服和憧憬。尽管他身体不是很好,但是他事业心和责任心非常强,所以他一直在不断探索、不断面对各种艺术思潮和艺术倾向以及进行自我的思考,这是很宝贵的一种精神。在这个时期里,近一百年来,有很多人被某种思潮所笼罩、牵制
[详细+]
2013/01/02 10:25:00
中国艺术研究院副院长田黎明谈方增先
上世纪70年代,我们几个美术青年一起到驻上海部队去写生,就近到杭州去拜访方先生。我估计方先生可能记不得,因为学生特别多,当时又是晚上。我们印象很深的是,他说到:中国画的基本功是要画好速写。他还经常练字,经常画竹子。当时我们提出来为什么还要画竹子呢,那时我们很年轻,对中国传统绘画、传统的中国画基本功基本都是不懂的。方先生就讲:竹子是中国画里跟书法一脉相承的,中国画又离不开书法,画速写要跟中国画联系起来,这对年轻人打好基本功是非常重要的。那次拜访方先生,在家里可能就停了20分钟,但是印象非常深,使我们受益很大。我们从小学画,是看着方先生的画一步
[详细+]
2013/01/02 10:23:42
中央美院中国画学院院长唐勇力教授谈方增先
知道方先生大名是在上世纪70年代,1984年我报考中国美院研究生的时候,实际上方先生是个很重要的吸铁石。虽然我那时报名考试的时候是报考工笔方向的研究生,但是也是冲着崇拜方先生的写意人物画去的,但是可惜的是方先生正好在1984年调去上海了。直到1995年,我在中国美术学院中国画系担任副主任,聘请方先生为中国美术学院的名誉教授,方先生也接受了邀请。当时在座谈会上和方先生聊过,我也特别提到要是我早几年进学校,一定不能让方先生离开了,但是,这些也已经是后话了。 方先生给我印象最深刻的作品当然要属《粒粒
[详细+]
2013/01/02 10:22:15
天津美院何家英教授谈方增先
第一次见到方先生是在1988年开中国画学术研讨会,那也是我第一次出席这样的活动。当时方先生对我的画作给予了充分的肯定,让我感到心里暖融融的,深深感觉到方先生对后辈的发自内心的关心与爱才。一个好的画家不仅画艺高超,对人也是心地坦荡,诚恳以致,他们不会妒贤嫉能,而是不断地鼓励年轻人。去年在上海办展览,方先生讲了很多话,讲得也特别好,他们也都说方先生在画展上从来没讲过这么长时间的话,感觉对我全是肺腑之言,绝无敷衍应付。 我们这代人说起学习水墨人物画来,几乎都是从方先生那本《怎样画水墨人物画》入手的。这本小册子确实给我们引进了国画的大门。比如,我看到画册上这张素描时,似乎都闻到小时候学画时扑面而来的炭笔粉和素描纸的味道,太有感情了,也太熟悉了。记得刚刚学...
[详细+]
2013/01/02 10:20:48
北京画院副院长袁武谈方增先
访谈人:陈建鸣(中国美院人物画博士生)、卢晓峰(中国美院博士)、赵晨(中央美院人物画硕士) 我对方老师一直是有情结的。因为我自学画的时候,在上世纪70年代,我们都是70年代学画的,没人教,就比较喜欢甜浮的东西,临摹刘继卣、刘奎龄,等我高考的时候,人家说我不会画写生,我说什么写生,他说你要画真人素描啊、速写啊,你没有。然后正好找到一本方老师的水墨小册子,方老师对我的影响首先是两个,一个是造型,我从那里面突然发现,国画不是我过去临的那些老先生的工笔,也不是芥子园,我曾经临摹了好长时间的芥子园。国画和油画应该有一个相通的,它要写实,要写生,还要有结构的、造型的。那时候我第一次看见就是他画的那一个戴草帽的男的,搭了一个穿蓑衣的,好像是木炭的那个素描,还有...
[详细+]
2013/01/02 10:18:50
中央美院国画系主任韩国榛教授谈方增先
访谈人:陈建鸣(中国美院人物画博士生)卢晓峰(中国美院博士)、赵晨(中央美院人物画硕士) 虽然1958年的时候,跟赵望云先生学过中国画,用水墨来画,主要就是画点风景写生,偶尔画点人物。后来我上了西安美院附中,实际上这里的教学主线是油画,是西画基础。但是进了美院以后眼界就打开了,因为美院的图书馆外国油画的画册很多,当时是以苏俄为主,但确实是开了眼了。没进学校是看不到这种东西的。油画对小孩子的吸引力特别大,加上基础教学就是油画的基础教学。虽然也上点国画课,但国画课也只是梅兰竹菊那一套。我记得我们当时请的还是故宫博物院工作的一位姓陈的先生,来教我们画梅兰竹菊。学生普遍对这个兴趣不是很大,主要画的是油画。后来,我离开学校了,没有毕业。到农场去呆了一年,...
[详细+]
2013/01/02 10:14:22
中国国家画院院长杨晓阳谈方增先
方先生是解放以后,新中国培养的艺术家里面最杰出的代表之一。方老师在中国水墨人物画方面的贡献,到现在为止可以说他是最突出的。在我们学画的过程中,尤其是,我是刘文西老师的学生,刘老师对方先生一直是非常的推崇。刘老师对方先生的创作,教学,教学思想,包括办学各方面都非常肯定。他那个年代,因为在徐悲鸿、蒋兆和的体系,把西方的画法,科学的体系引进到中国来,更多地加入了素描,加入了素描就损害了笔墨,这个矛盾大家都知道,这二百年来就是这个问题。像郎世宁,他画的东西也是中西结合的。他也有很强的中国画的特点,但到底还是在明清以后的早期。尤其是在生宣纸发明了以后,水墨的运用,在花鸟山水方面非常充分,但在人物方面,却很幼稚。直到徐悲鸿、蒋兆和体系出来后,(水墨人物画方面)是有所发展的,但总的来讲,它还处于一种初步探索...
[详细+]
2013/01/02 10:13:30
下一页
末页
1
2
3
4
5
中国当代艺术网 -最大的中文当代艺术门户网站
版权所有
Copyright
©
WWW.DANGDAIYISHU.COM
,
All right
电话:
QQ:529512899
424753128
邮编:100069
Email:fuwu@meishujia.cn
beijing@meishujia.cn
技术支持:
中国美术家网
[www.meishujia.cn]