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郭全忠
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国画家 郭全忠 苦涩之美----郭全忠
硬骨头 不是没有和善亲切的幽默,不是缺少坦荡豁朗的热肠,也不是不能虚心征询旁人的意见,但浮现在记忆中最突出的还是那种认理认事不怕冲撞人的倔劲,郭全忠本人像一块硬骨头,而他对生活,对艺术事业也是以啃硬骨头的狠劲与韧劲来对待的。 在许多人心目中郭全忠算得上同代画家中的佼佼者,他很早便打开了事业上的通途而知名于全国,但当你抵近观察时你会发现在他身上似乎困顿的及受堵阻的心理要比成功者的得意心理成分更多,似乎不断的地处于矛盾惶惑的冲袭下。仅从画面上看,那些神采动人的人物形象,扎实娴熟的造型功力,奔放多变的笔墨透着一股挥洒自如的轻松,便却往往与他临案苦思茫然若失时的苦相形成很大的反差,当然,人生活在社会中特别是而今变化无常的环境中挫折是免不了的,但他对待“挫折”好象也不会“...
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2011/10/26 11:20:11
国画家 郭全忠 要真实,也要笔墨——郭全忠人物画的突破
当今画农民,以郭全忠的作品最有“味”——有一种前所未有的地域与个人特色。看他的画,就像是听秦腔,听陕西话,能感到一股浓郁的西北味道。不只人物形象——笑容、姿致有这味道,就是土坡、窑洞、阳光也有这味道。但这是郭全忠而不是别人唱的“秦腔”。在这里,地域特色与个人特色是一体的。 “味”是观看得来的感受,是由视觉联想到听觉、味觉而形成的“统觉”。这“统觉”的产生与视觉形象的地域与个性特征相关。我曾用“苦涩”形容这一特征,但它又不止于苦涩,还有“土味”等,而且这“苦涩”和“土味”只属于郭全忠,不同于其它的“苦涩”和“土味”。 近百年中国画创造的农民形象,历经三个大的历史阶段。在民国时期(1911-1949年),农民很少被画进中国画,即便画入,也是延续着古代的传统,作为田园牧歌式...
[详细+]
2011/10/26 11:10:14
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