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艺术观点
传统文化与中国油画
归纳到指导思想和理论基础分三方面阐述: 一、阴阳、五行、八卦、天人合一。事物问互相联系、制约,互相转化、互相包含的思想、像阴阳、五行、八封、天人合一等中国古代留下的哲学观念与符号是用以解释万事万物的。 (一)阴阳的形象化符号是太极图,是对立统一、互相转化、互相包含、互为消长等含义的符号,中国古人用以解释宇宙,解释人生和一切事物的变化关系。 宇宙起源,至今学术界也还有争论,然而中国古人老早就来了个最概括的观念:“有生于无”即“无极生太极”。宇宙和一切事物一产生就是一组对立面“孤阴不生,孤阳不长”,不分先后,即阴阳并存的观念。用圆圈表示大(球体的),黑白鱼形表示事物的对立,阴阳互为依存条件,旋转的形表示互相转化即“阳极阴始,阴极阳始”的消长关系,鱼眼表示“...
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2011/10/04 17:32:18
抒情的内蒙古与内蒙古的抒情
这里指的内蒙古、显然不是全自治区的面貌和状况,不是地理所提供的一切特征、而是历史遗留下的一个为人们深记在脑海里的民族特征的代表印象——辽阔的草原、从事畜牧业劳动的蒙古族牧民和他们活动的痕迹。 如果这个概念就是这个代表印象,那么、这个内蒙古能代表自己赋予视觉艺术方面的就不是很多很多了。她既不像工业城镇、商业都会那样节奏迅急,热闹繁杂、紧张多变在那里,空间是宝贵的、时间更是珍惜的二人与人之间,人与环境之间、环境与环境之间、人与物之间当然也就大都是这种状况。真的宁静与单纯是不存在的。也不像农村那样,生产和生活的节拍均匀、空间饱满、人烟密集、相应的事件也频繁。能出现的清静安宁的瞬间,受到很大局限。像缸里的游鱼,眼界和活动有限。 而游牧的生活,必须是宽广无垠的草场,不能密集的...
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2011/10/04 17:30:57
我的绘画历程
搞中国式油画对我是老课题。六十年代读研究生时,在罗工柳先生的引导下就开始了对此征途的跋涉。这一课题在中国老一辈油画家中,早已有耕耘的人,从不同角度去做自己的努力,也取得不同的成果,对后人都是宝贵财富,都是不同的标杆,我们可以直接、间接地借鉴他们的经验。罗先生强调的是先把西洋的这套本事学过来,然后去探索中国情趣的油画。当然他指的这套本事在那个时期只能是俄罗斯画风的写实技巧。对当时我们研究班来讲,首先要解决色彩问题,因为这是当时中国油画最薄弱的所在。经过长短期、大小篇幅的反复训练,许多同学都基本上解决了这问题,虽说艺无止境,但总是有个界的。 回想起来,我自己这四十多年的跋涉,明显地显现几个阶段: 一、六十年代。这一段时间很短,实际上只是从1963年到1966年的三年。那时刚...
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2011/06/13 17:22:37
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