设为首页
/
加入收藏
/
返回首页
中国当代艺术网
会员主页
DANGDAIYISHU.COM
王广义
我的首页
艺术简介
作品欣赏
个人动态
名家点评
艺术观点
我的相册
媒体介绍
我的访谈
出版刊物
我的视频
个人荣誉
本官方网站所有信息(包括但不限于图片、文字、音频、视频等)均由艺术家本人或其合法继承人提供并认可,根据相关法律、法规授权我公司通过中国美术家网发布。涉及版权等事宜请联系我们。
责任编辑:汲平
客服电话:18053077877
名家点评
“话题”和“作品”
1992年似乎可以叫做“王广义年”。这一年,在“广州艺术双年展”上,他的《大批判系列》获得成功,不仅拿了头奖,而且还引出了“政治波普”这么一个艺术的“话题”。从那时开始,《大批判》就成为了王广义的同义语,成为了中国“政治波普”诞生的象征,他本人的名誉、利益、地位,也自然和这个象征大有关系。 记得在获奖大会上,双年展的主持人吕澎机警地要求王广义摘下他整天戴着的墨镜。吕澎可能担心他过于抢眼,会让那些渴望成功,却还是没能达到王广义那种程度的同行们觉得眼累,冷不丁闹出个什么事来。现在想来,那墨镜竟有如此功能,不知是否有所夸张。可回想当年,南下的
[详细+]
2012/06/11 09:39:58
来源:
《当代美术家》
王广义的小米唯物主义
王广义的作品在中国有一种特殊的处境,以他作品的知名度在当代艺术家中大概少有人及,在《大批判》系列里,他引用一种已经失效了的斗争姿势来迎接现实,构成一种虚拟的、不真实的批判。日用商品和乌托邦形象在这里都改变了的本来特征,也改变了现实中的关系,残存的英雄主义记忆和物质主义的欲望被卷在一种复杂叙述中。这些画面常常引起的是一种让人矛盾的情绪,那种带有英雄主义幻觉的形象是已经被我们毫不犹豫地抛弃了的青春期荒唐,可是在他制造的情景中,它确实能成为聚集我们情绪的方式。 《大批判》系列给他带来世界名声时,他还是以尊重情感的直觉在创作。从去年开始王广义做
[详细+]
2012/06/11 09:36:33
黄专评王广义
王广义的作品在中国当代艺术中一直占有某种特殊的位置,这种位置是由它自身的矛盾性构成的。虽然这些以《大批判》命名的作品几乎再也唤不起我们的视觉惊奇,但无可否认,这些图像--确切地讲是这种处理图像的方式,曾经十分准确地传达出我们这个时代各种极端矛盾的经验,从末名的信仰到愤怒的解构,从英雄主义的气概到消费主义的时尚噱头……他喜欢不断创造一个个视觉悬念,但在人们还来不及猜到谜底时又将它们打破,对于艺术史而言,他属于那种充满力量但又无法捉摸的艺术家。 80年代王广义曾经是一个标准的文化乌托邦主义者,他曾相信一种健康、理性和强有力的文明可以拯救丧
[详细+]
2012/06/11 09:34:52
李爽闲谈方力钧 王广义 刘炜 徐冰
有人问我谈谈中国现代艺术,我一推再推,因为我要是躲在家里和朋友请顿饭多喝几杯,砍砍现代艺术特别是中国现代艺术,我倒是津津有味。如果成文成章,我就怕有点大言不惭了。今天是最后期限,好友和丈夫编辑都一催再催,我说那我可胡写了,他们异口同声胡写胡写把。其实我唯一能做的是从比较的态度来谈点个人体会。记得十五年前我们一帮子组织“星星画会”时,我们大家一腔热血,浑身是有劲没地使,个个兜里没分文。黄锐,老马,王克平,曲磊磊,严力,阿城,笔者一开始就那么七,八个人,加上(今天诗刊)的北岛,芒克等给我们击上阵鼓,为我们每个人的画配诗.我们象任何一个时代的年轻人一样,把我们想干的事业想表达的意境及要宣泄的情感混着颜色调色板再加上脑袋,画笔,刻刀,一起别在裤腰带上,其实当时我们的口号只不过是“要艺术自由”,谁也没有想到历史接纳...
[详细+]
2012/06/11 09:33:07
从毛泽东时代到现在—王广义
本文作者、独立撰稿人、批评家凯伦·史密斯从1992年至今一直生活在北京。本文是作者本人根据即将出版的著作中王广义部分改写而成,曾发表于王广义的个人画册。在这篇文章中,凯伦·史密斯以一个冷静的旁观者的身份,将王广义的创作置于一个社会主义转型期的社会情境中进行描述,着重分析了艺术家的个人命运和体验与社会经济、文化变革的内在关系,从而为我们了解王广义的波普风格的创作提供了一个独特而翔实的角度。 没有画家王广义,中国当代艺术就缺少了一个主要角色。1992年他曾经在一块帆布上信手涂鸦,“王广义是当代艺术运动中最重要的艺术家之一”。由于个性比较谦逊,王广义当时在这句话的结尾加了问号,但这个问号现在已经不具有实际意义。36岁的时候,他的作品已在中国艺术展中处于领先地位,他也因此闻名于全国艺术界及海外。...
[详细+]
2012/06/11 09:24:47
来源:
《王广义艺术与人民》
吕澎谈王广义《大批判•万宝路》
这件《大批判•万宝路》是王广义最早、最正式的大批判作品,当然非常非常重要,是里程碑式的。之前他在湖北画了一些小画,都是一米乘一米的,是试验性的。其实展览的时候也有些批评家不支持这张画得奖,说形而上的东西和灵魂的东西搞没了,不太赞同,后来出版了展览文本——《理想与操作》(广州首届九十年代艺术双年展评审学术文献),评委的意见都在上面。展览前,我去了几次湖北,我建议王广义,把上面的英文字写得好一点,尺寸放大一点,到现在印象还很深刻。 这是王广义大批判第一次公开展览,这件作品和王广义的所有大批判都不可相提并论。之前国内没有展览过《大批判》,国外展览都是1993年之后,从历史角度来说,这件作品的重要性不仅在于王广义个人,更在于后来对中国当代艺术的发展所起的影响上。 当...
[详细+]
2012/06/11 09:21:35
符号化的艺术伤害
可口可乐的英文商标(Cocacola)、文革大批判的人像造型、散落在黑色和红色的色块背景上的789之类数字,再加上英文的种族(Race)一词,这就构成了当代艺术家王广义的《大批判-种族-可口可乐》(2007)的主体画面。这些构图元素,最早出现在1990年一张名为《大批判-可口可乐》的油画中。两者的不同在于:前者有英文的种族(Race)一词,仿佛一位充满思想的父亲带着自己的儿子、女儿正要出发去参加一场针对可口可乐的批判大会,儿子拿着红缨枪正跃跃欲试。人物笔触略带抒情的痕迹;后者画面上,是工农兵三人左手共同紧握一支蘸水钢笔、笔尖直指可口可乐的英文商标。他们共
[详细+]
2012/06/11 09:21:00
来源:
艺术时代
下一页
末页
1
2
中国当代艺术网 -最大的中文当代艺术门户网站
版权所有
Copyright
©
DANGDAIYISHU.COM
,
All right
电话:
QQ:529512899
424753128
邮编:100069
Email:fuwu@meishujia.cn
beijing@meishujia.cn
技术支持:
中国美术家网
[www.meishujia.cn]