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李宝林
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名家点评
“李宝林山水艺术恳谈会”发言摘录
2006年10月31日10:45—13:30“李宝林山水艺术恳谈会”在中国美术馆七楼学术报告厅举行。 主持人:王鲁湘(李可染艺术基金会秘书长) “李宝林山水恳谈会”正式开始。希望这个恳谈会的气氛要自然一点,活泼一点,亲切一点。李宝林是大家都熟悉的人,对于参加今天这个恳谈会的理论家和画家都是熟人熟脸,大家有什么就说什么,当然尽可能地简明扼要一点。下面我想就请这个恳谈会的主持人,邵大箴先生先说几句话。 邵大箴:(中央美术学院教授) 今天这个恳谈会的主持人是香港凤凰卫视节目的重要策划人和主
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2011/10/08 09:15:20
作者:
佚名
我心目中的“大山回响”
李宝林和他的弟子举办的山水画展是一个高水平的展览,也有一个很好的标题——“大山回响”。前面好几位先生在发言中解释了“大山”的含义,说它是山水画史上那些大师的象征,说它喻指李可染等先生的人品和艺术……这样解释很好,使我恍然大悟。但我最初看到这个标题时,想起的却不是那些大师,而是中国山水画的主体,就是自然界的真正的大山。从荆浩、李成、关同、范宽开始向往的关陇、中原的太行、终南,到傅抱石、李可染、张仃、吴冠中等人所攀登的那些山岳。它们是中国山水画家灵感的源泉,“大山回响”使我想起的是艺术家的心灵与天地山川的呼应关系,它既是一种艺术创作的方式,也是艺术家的生命境
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2011/10/08 09:13:12
作者:
水天中
跋涉者
1990年那年,宝林五十四岁,他离开服务了二十八年的海军调入了中国画研究院。这时他的学养与功底如虎添翼、喷涌而出,使他的艺术飞快地精进着,美术界开始对宝林深厚、凝重的山水画赞赏有嘉。可是有谁知道此刻缠绕了宝林三十多年的病魔却正愈演愈烈——他的震颤不仅是双手,而是侵润到全身每一颗细胞。看着画友们矫健灵巧的双手上下翻飞着挥洒自如,他好羡慕!而自己画画则必须用震颤的左手托住震颤的右手,十分吃力。 嚓!嚓!嚓!画笔嚓过宣纸,留下刚劲、粗砺的线条,他不妥协、不气馁、坚持着。就像农夫不知疲倦地耕耘着自己的土地。别人一会功夫就画好一张画,他却要化去十
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2011/10/08 09:10:36
作者:
飞鸟
李宝林:大冲不赢
苦孩子的梦想 9月13日,在湖北省美术院红楼,我见到李宝林先生。不时有来自全国的美术家向他问好,采访时断时续。因为治疗帕金森病留下的后遗症,先生说话“舌头有点硬”,语速较缓,但吐字清晰。 “我祖籍山东,老辈人闯关东到了东北,祖、父辈都是铁路工人,没有从事艺术的。”不像艺术世家,家庭给宝林先生的艺术熏陶很有限。“祖母信奉佛教,家里贴了许多佛像和古代先贤、圣人的画像;父亲喜欢京剧,是当地出了名的京剧票友,家里收藏有许多戏本和戏剧人物插图。”今天看来,这些画像算是宝林先生传统文化的启蒙。 宝林先生最惦念的还是母亲。“她是一个家庭妇女,在炕上做针线活时,就给我几片纸和一个铅笔头,让我乱写乱画,随意涂鸦。她不时回过头来看看,鼓励一下:是只鸟呀,是条鱼呀,这种...
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2011/10/08 09:09:38
作者:
周洁
独立苍茫 悲壮雄浑——李宝林山水画展观后
看李宝林兄的山水画,有一种浩然之气的中国画精神,像一团饱满的元气,凝聚而浓密,气象苍凉而沉默不语。山势岿然,屹立不动。其沉雄不以色相媚人,其悲怆全凭以线和板块造势。表象似很平静,然内核蒸腾滚动。那拔地插天的气势,凌云磬石般的结构,蕴藏着忧郁的情结,将山川万物收罗于胸中,涌动着慷慨跌宕的激情,呈现出悲壮雄浑,意蕴深邃的文气品质,构成了他的艺术风貌。 山水画之文气品质,应是审美评判的第一标准。这种文质表现天地之大,宇宙之无穷。风云雷雨,变化莫测,不可端倪,乃天地宇宙之大生命。所谓“远取其势,近取其质”,能得一画之洪规,借笔墨以写天地万物之形神,陶咏着自己的性情,此即文之至也,质之极也。我谓宝林兄的画应属这一品类。 作画有搭乘法,也有小乘法,两者是道与艺的不同境界。形而上谓之...
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2011/10/08 09:08:15
作者:
周韶华
山外有山——李宝林山水画记感
几次看李宝林山水画,不知怎么就想到了海。 海是循环往复的单调,这单调李宝林是受够了的。几十年前,在南海没完没了的海面上,李宝林所在的舰艇就把这中难以忍受却又不能回避的单调强加给了李宝林。 差不多半个世纪过去,李宝林每每在画案沉思构图时,一定会有海浪轻轻拍打堤岸的声音提醒他,他也一定无数次默记着海的单调,同时不停地搜寻关于这种单调构成的复合的深邃。这深邃差不多属于可望不可即的那种。 难以想象一个人孤零零呆在甲板上,不许他回舱房。那海没风时还好,通常会有海鸟跟随后面,翻找那些因螺旋桨搅动而折腾起来的生物之类。天黑了,海天一色,哪怕微风都彻骨的凉。来不及想象更多煽情的东西包括生命意义之类,天上的星星贼亮的提示着人的孤独,这时候,远处的汽笛响了,有船交会,你无...
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2011/10/08 09:06:59
作者:
鲍传江
大写者——访画家李宝林
在李可染先生最亲近的几个弟子中,李宝林被看作是衣钵传人,固然因为他颇有长者之风,与乃师性情也很相似,甚至连手的震颤这一毛病也一样。但是,在我看来,众弟子中唯有他的画风与可染先生是貌离神合,在面貌上,他的作品与可染先生的最不像,但他沉缓有力的线条,方正峥嵘的造型,浑厚苍腴的积墨,又是深得乃师三昧。在画面构图的装饰意味和形式构成的现代感上,李宝林又比可染先生走得更远,更具有80年代以后的时代气息。可染先生的绘画长于营造意境,宝林的绘画一方面仍然重视营造意境,但另一方面,对形式的抽象美感更为在意,对线条、笔墨、颜色、肌理的独立的审美观照价值有更为开放的认识和更为自由的处理,也许,这就是石涛所说的“笔墨当随时代”吧。我个人认为,在李宝林这一代山水画家中,表面随和内心坚毅的李宝林其实是最开放的。他在坚守笔墨本位的...
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2011/10/08 08:58:58
作者:
王鲁湘
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