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油画
靳尚谊谈教学与创作:油画是工业化时代艺术
2009年于新中国来说是一个历史节点,于中国美术书法界来说,也可说是一个重要节点,外在呈现的高中低各种美术书法活动活跃、艺术品市场逆势而上,内在显现的从理念到体制机制乃至大生态的深层变动,都颇值得回味返观。2010年及更远的以后如何接续去岁及之前的良好态势,如何从内外多方面进一步推动中国美术书法的良性发展,令人期待。本报特开辟“艺术面对面”栏目,通过与美术界、书法界重要人士的对话,总结过往,提前捕捉中国美术书法未来的潮流脉动。——编者 近日,中央美术学院素描60年展览在中央美术学院美术馆举办,素描这个曾在上世纪70年代末引起过激烈争论的话题再次进入美术界视野。作为一个向西方学习的成果,同时也是现代中国美术创作和美术教育的基础环节,围绕在素描周围的讨论,从油画引入中国的第一天开始就没停...
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2011/09/22 15:44:25
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靳之林的油画
靳之林的油画艺术道路,是与中国油画的发展进程同步的,并具有其浓厚的个人特色。他始终重视对生活的感受和体验,强调生活的真实,追求浓郁的生活气息与情感的表现和抒发。他在保持油画的西方语言品质的同时,融入了中国传统的写意笔墨和深厚的中国的中国文化涵养,形成了自己独特鲜明的艺术个性。靳之林的油画艺术走的是中国的现实主义艺术之路。 靳之林的油画,集中体现了他在艺术上的探索与发展历程,也反映了他在油画艺术上达到的境界与水平。50年代由于受苏联油画和欧洲印象派艺术的影响,小油画风景写生从作为训练色彩的一种手段而逐渐转变为独具特质的艺术品类,基于对中国文化及中国笔墨的研究、吸收和运用,吴作人、董希文、罗工柳等都曾作过不同方式的研究和探索,在借鉴欧洲油画外光色彩写生的基础上,各自融入了自身...
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2011/09/22 15:43:35
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油画的演变是由它的功能决定的
西方油画从欧洲15世纪才开始走向成熟。文艺复兴是现代社会的开始,提出了人文主义的思想,商业开始发展。欧洲中世纪教堂的壁画、雕塑是工匠做的,文艺复兴出现了像达•芬奇这样的知识分子画家,他们开始用现实人物做模特画宗教画。解剖学、透视学同期出现了,形成了油画的基本形态,可以说油画是一个现代社会的品种。 西方油画的写实体系,把真实作为最重要的目标,这是由当时的社会需要决定的。教会需要艺术家在教堂的建筑上描绘表现宗教历史的绘画,皇室、贵族则需要艺术家为自己画像,因此油画写实的功能应运而发展。西方的审美观是从真实的造型体系中提炼出来的。17世纪以后,伦勃朗改变了油画的古典风格,肖像画走向世俗,普通的市民也开始需要欣赏艺术,因此绘画多样化的风格就出现了。可以说油画从传统到...
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2011/09/22 15:38:33
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学习油画的难度和残酷
油画技术对西方人来说不成问题,就像笔墨对中国人一样。与伦勃朗同时期,我只了解比利时的凡代克、鲁本斯这些大家。在荷兰博物馆我看到和伦勃朗风格差不多的画家有很多,以前全都没听说过。他们的风格跟伦勃朗相似,也是透明画法。仔细看他们的画比伦勃朗确实差一点,也正是这一点差距导致这些画家从艺术史中消失了。这就是学艺术的残酷性。我们每个人都不能降低标准,只能力求做到最好,不能凑合。学习时一定要选择历史上最好的画家,研究并且要经常研究那些最好的画家里最好的作品。这点是不能含糊的,这就是学艺术的难度。第一,每个人必须有最高的要求,做到做不到是另外一回事,但是要求不能降低,心目中要知道什么是最好的;第二,达不到最好就退出历史。学艺术只有第一没有第二,这个职业的特点不是谁规定的,是历史形成的。
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2011/09/22 15:36:10
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艾轩:写实油画很有前途 创作自由最重要
艾轩:写实油画很有前途 和艾轩老师聊天,始终被他老顽童的心态所感染,思维也一直保持在高速运转的状态中,可以清晰的感受到他对写实绘画的执着,对艺术市场的独特思考,尤其是对年轻写实油画家的期望,因为他们代表着中国写实油画的未来。在艾轩老师看来,写实油画深得老百姓的喜爱,永远也不会过时。 记者:为什么选择西藏题材作为主题? 艾轩:选择西藏题材和我个人经历有着非常密切的联系。我原来在成都军区当兵,经常去西藏,对那里很熟悉,也常去那采风,后来画着画着对西藏又有了新的认识,也就放不下来了,而且到现在,我还是有好多内容没有画完。其实在西藏题材外,我也想画别的题材,比如老北京。我之前画过两张,但不是很成功。再者,人的生命很短,艺术生命就更短。而对于写实油画家来说,艺...
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2011/09/02 09:25:31
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靳尚谊对中国油画的发展
我与靳先生是同年级但不是同班,我们那时学生比较多,一个年级有好几个班,因为刚解放,招了5个班,称为“甲、乙、丙、丁、戊”,本科我们不是一个班,研究生的时候一年级是在一起的,二年级分专业后我们又分开了,我到国画系,他到了版画系。美院办油画训练班时我们又在一起了,以后一直在一起,工作在一起半个多世纪了。我17岁就进这个学校了,当时叫做北平国立艺专,后来改成中央美术学院。50年代初我们一批学生的思想状态、作风与现在的学生完全不一样,现在的学生考虑问题比较复杂,生活面也比当时宽,当时我们非常单纯,就是小孩,上学就是学技术,没有什么艺术观点,就是为未来美好明天而努力。当时整个国家都是这样的。所以学习比较专心,心无旁骛。不像现在学生个人活动很多。我们当时参加社会活动都是有组织的,包括看戏、看电影等等,当时学校由共青团...
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2011/08/16 14:38:21
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走中国油画的创新之路
由中国油画学会、中国美术家协会油画艺术委员会倡议,联合文化部艺术司、中国艺术研究院美术研究所共同主办的“中国油画与新世纪”学术研讨会,现在在这里开幕了,这对于我们生活在两个世纪之间的中国油画家来说是一件具有重要意义的事,因为我们将展开研究和讨论的是一个大命题,它关系到中国油画艺术未来的发展和面貌,关系到我们每一位油画家的艺术实践和追求,它是一个宏观的全局性和战略性的命题。之所以是如此,这是由我们当下所处的这个时代、这个世界和我们这个国家的发展阶段所决定的,这是出于当今世界经济全球化的深入在思想文化竞争中所引发出来的问题的需要,也是出于在国际艺术环境挑战下,中国油画所面临的历史发展前景的需要。 中国油画在进入新世纪的今天首先面对的突出问题就是由全球化所带来的文化趋同化倾向。由于势力强大的...
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2011/08/16 14:37:27
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自觉建构油画艺术的中国学派
“新时期中国油画回顾展”开幕了,这是一个具有历史意义的重要的展览。今年恰逢中国美术家协会油画艺术委员会成立20周年,中国油画学会成立10周年。值得庆贺的是,在新时期近30年的历程中,中国油画的发展一段比一段更活跃,一段比一段更繁荣。回顾新时期的中国油画伴随着改革开放的大潮,中国油画家以积压多年的艺术激情,在各种艺术思潮一波又一波的激荡下,勇敢地迎接着时代的挑战,以他们不懈的进取精神,为争取中国油画的进步,开创了一个在中国现代美术史上空前活跃、空前变革、空前发展的新纪元。 在改革开放之初,由于长时间的封闭状态,使得中国艺术家面对世界艺术现状强烈地感到落后与差距,无论在艺术观念、艺术格局以及油画技艺等方面都明显的存着空缺与不足。因此,中国油画家为了改变这种被动的状况,在反思的基础上自然形成...
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2011/08/16 14:35:44
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中国油画的处境与选择
以“20世纪中国油画展”为标志,中国油画勇敢地走完了它的百年历程。跟随着时代的步伐,中国油画带着它的成就和问题,也带着它对未来的理想与希望,跨入了新世纪的大门。 当今世界,经济全球化发展的浪潮影响着全世界许多方面的格局。超地区、超国家的全球化进程,使得整个世界的各个领域、各个层面都产生了相应的变化。在这一形势下,可以说,在新世纪的大门首先迎接和面对我们的是全球化的挑战和变动中的文化格局。 势力强大的国家,特别是美国在物质与精神文化产品上的广泛扩张,造成西方文化覆盖全球,构成了世界各地文化日益与欧美趋同的主要走向。同时,当前各国的有识之士均感到了,由文化趋同而构成的文化单一化状态已经是一个世界性的文化危机。因为在经济全球化的进程中需要以多样性的区域性文化来平衡人类的多元...
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2011/08/16 14:35:07
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中国油画的发展会越来越好
因其一米八八的身高,油画家、中国油画学会主席詹建俊被画界同仁亲切称为“詹大”。无论何种场合遇见,他的高度绝对引人注目,风度令人过目不忘。詹先生身上有着那个时代知识分子特有的儒雅谦和气质。雅致闲适的穿着和考究精到的家居摆设,处处体现出艺术家对细节的关注和对品位的追求。现年79岁的詹建俊每天依然花大量的时间进行油画创作,艺术于他而言,是毕生的事业与热爱,此次采访就是在他作画之余。今年是中国油画学会成立15周年,作为中国油画学会的主席,詹建俊被称为是油画界的一面旗帜。谈起油画界的往事,他思路清晰,侃侃而谈。 记者:1985年“黄山油画艺术研讨会”之后,中国美协成立了第一个专业画种的油画艺委会,您当时担任油画艺术委员会主任,请您简单介绍一些当时的情况。 ...
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2011/08/16 14:19:30
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