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学色彩的三个眼睛
学色彩要有三个眼睛。第一个眼睛用来看物体固有色,第二个眼睛用来看整个画面的环境色,而第三个眼睛用来理解“你中有我,我中有你。”。这也可以作为学色彩的三个步骤,希望大家画色彩时能多感受实物,相信自己 ... 学色彩要有三个眼睛。第一个眼睛用来看物体固有色,第二个眼睛用来看整个画面的环境色,而第三个眼睛用来理解“你中有我,我中有你。”。这也可以作为学色彩的三个步骤,希望大家画色彩时能多感受实物,相信自己,大胆地画。我画画有个习惯,第一次尝试总要画得丑,只为试一试,试的是工具的性能、画面的效果…不怕别人特别的眼光。记住有目的的尝试是成功的开始。
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2010/01/15 14:54:12
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色彩画中色相的对比
色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。 1,色相对比的强弱,决定于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比,一般看作用色相的不同明度与纯度的对比,因为距离十五度的色相属于模糊的较难区分 ... 色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。 1,色相对比的强弱,决定于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比,一般看作用色相的不同明度与纯度的对比,因为距离十五度的色相属于模糊的较难区分的色相。这样的色相对比称为同类色相对比,是最弱的色相对比。 2,色相距离在十五度以上,四十五度左右的对比,称为邻近色相对比,或近似色相对比,是软弱的色相对比。 3,色相距离在一百三十度左右的对比,一般称为对比色相对比,是色相中对比。 4,色相距离在一百八十...
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2010/01/15 14:31:55
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水彩画基本知识
水彩画是广为普及的一个画种,作为独立的绘画形式,其形成与发展经过了一定的历史过程,世界上第一幅水彩画是出自德国画家丢勒之手,但成为独立画种并兴盛、发展是在英国,至今已有三百年的历史了。水彩画同其他 ... 水彩画是广为普及的一个画种,作为独立的绘画形式,其形成与发展经过了一定的历史过程,世界上第一幅水彩画是出自德国画家丢勒之手,但成为独立画种并兴盛、发展是在英国,至今已有三百年的历史了。水彩画同其他画种一样,因为使用的工具、材料的不同,有其特长,也有其局限,从而形成了能够独立存在的艺术特点。 (一)工具性能 学习水彩画必须首先了解和熟悉水彩的工具性能,然后才能更好地掌握与运用它。 1、水彩颜料 水彩颜料色粒很细,与水溶解可显示其晶莹透明;把...
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2010/01/15 14:31:40
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色彩的感觉
色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用,具体一点说,包括眼睛对它们的明度.色相.纯度.对比刺激作用,和心理留下的影响、象征意义及感情影响。色彩依明度、色相、彩度、冷暖而千变万化,而色彩间的对比调和效 ... 色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用,具体一点说,包括眼睛对它们的明度.色相.纯度.对比刺激作用,和心理留下的影响、象征意义及感情影响。 色彩依明度、色相、彩度、冷暖而千变万化,而色彩间的对比调和效果更加千变万化。同一色彩及同一对比的调和效果,均可能有多种功能;多种色彩及多种对比的调和效果,亦可能有极为相近的功能。为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果,使之与形象的塑造,表现与美化统一,使形象的外表与内在统一,使作品的色彩与内容、气氛、感情等表现要求统一,使配色与改...
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2010/01/15 14:29:21
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塞尚的色彩技巧及绘画风格
后期印象画派的代表人物,是印象派到立体主义派之间的重要画家。 塞尚认为“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体现,表现出结实的几何体感,忽略物体的质感及造型的准确性,强调厚重、沉稳的体积感,物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。 塞尚在他的作品中,所寻找的就是真实,即绘画的真实。由于他逐渐感到,他的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物,而不是昔日的故事和神话。他希望,把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实。
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2010/01/15 14:26:23
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浅述水彩画
水彩画技法有着自身的特点,不同于油画、国画,但是水彩画从对生活题材的选取和表现、从审美的要求、作者的修养方面来看同其他画种是共同的。如果偏离这一点,就会削弱探索的意义,表现在:脱离对生活的观察,敏锐感受的丧失以及文化感的缺乏。技法不是一成不变,它是发展的,随着时代精神、审美观念的发展而发展,这就决定水彩技法研究必须理解技法的真正含义,扩大视野,必须继承美术史上的宝贵遗产,借鉴和学习其它艺术形式的创造,而这也是水彩画学习所应该强调,并通过某种学习方法加以强化。 在有关之水彩画创作的书中,技法是谈得最多的话题。在水彩画中技法一般指画法及制作方法,包含着绘画经验与技巧,同时技法也包括特殊技法,即是对笔、纸、颜料、水等方面特性的挖掘和拓展。特殊技法甚至包括了对于其他材料和媒介应用。水彩画家对技法作出种种的尝试和...
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2010/01/15 14:24:57
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如何树立正确观察色彩的方法
我们了解了色彩的特点及变化规律之后,树立正确观察色彩的方法也是色彩写生的一个关键环节,可以这样讲,色彩观察法的正确与否直接决定着作画的成败。作画过程中出现的一些错误,除技法造成的败笔外,更多的是来自眼睛观察判断上的失误。观察方法也是画者的思维方法,只有思维方法对了头,才能进一步准确地把握色彩。下面我把正确与错误的两种观察方法比较一下,也许会对你们有所启发。正确观察色彩的方法应该是整体观察和反复比较。整体观察:当一组错综复杂的静物摆在你面前时,在光线与环境的作用下,便呈现出了物体的大小主次,色彩的冷暖明暗,前后空间虚实等等,实际已经形成一种互相贯通,互相依存,互相连接,互相对立的整体制约关系。在这种关系中,一切局部的、琐碎的、偶然的物体色彩现象,都必须服从整体的要求。如:物体中出现的众多的高光点,所有暗部...
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2010/01/15 14:23:21
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关于高考色彩教学的讨论
色彩教学是美术高考教学的重要组成部分,是直接检测考生对色彩诸因素(色调、色相、明暗、空间……)掌握多少的重要依据。因而,教好它与学好它,对于我们决胜高考,作用都是非常之大的。 在《中国百科全书》里,有对“色彩”含义的界定。色是指颜色,彩是指彩度;组合起来就是指颜色的彩度。但就绘画色彩而言,它的含义却发生了变化,出现了广义,具体是指一种关系,一种颜色间相互作用、相互影响的动态关系。它具有联系性、统一性,那种认为没有联系、比较单一的颜色是不能称之为色彩的。比方说,单一的红色,在没有受到其它颜色的影响也没有影响到其它颜色时是不能称它为色彩,而只能把它叫做颜色;反之,才能称为色彩。 对色彩含义有更深刻的认识之后,在整个教学过程中...
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2010/01/15 14:22:47
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对物体的不同质感应如何表现?
在静物质感的表现上,不同的物体也有不同的表现方法。下面把物体质感大体分类,并介绍一些表现的方法供参考: 较粗质感的静物如陶器、瓦器具、粗布以及草编工艺品等等,它们没有强烈的高光点,也没有过强的反光,受环境影响不大,表现时,可采用湿画和湿接的技法,暗部色彩尽量一次完成,亮部可先打一层比物体略重一点的底色,待干后,个别粗糙的质感用干扫的技法,轻轻扫亮面,这样既留下底色,又使亮面加强,可出现一种粗感效果,这种方法,可根据物体粗糙的程度灵活运用。 光滑细致的静物如瓷器、金属器皿及柿子葡萄类物体。它们不但感光,而且高光点强,暗部反光也明显,易受环境色的影响。根据这种物体的特点,表现时可采用湿画法画暗部色彩,半湿半干时衔接中间色彩,最后用干画法画其亮部,点扫高光。画这种物体要下笔肯定,准确、生动。并通过深入细...
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2010/01/15 14:22:08
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色彩的形成规律
在美术院校的高考专业加试中,色彩一直是致关重要的一个部分。但要学好色彩并不容易,一方面需要大量的写生练习,另一方面也需要一定的理论进行指导,两者相辅相成。在这儿我想谈一下色彩的形成规律。 色彩主要是由于光、固有色和环竟色形成的,单一的明度、色相、纯度是色的因素,在它们之间缺少了重要的一环(环境),所有的色彩都应是处在一定的环境中的。 固有色:没有人能够确切的说出自然界到底有多少色彩。因为自然界是缤纷复杂的,我们可以毫不迟疑的说,自然界拥有多少不同的物象,就有多少不同的色彩。天、地、云、海、树、石等,不仅有着不同的形象、质地,而且色彩也是不尽相同的。但物体固有色又不是绝对固定不便的色彩,它随时随地都在光、环境色的作用变化,我们作画时认识固有色,是说自然界每一种物体色彩都有其...
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2010/01/15 14:21:50
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