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杨飞云:此生酷爱画老婆
为模特创作的,对于杨飞云以妻子做模特,有一种人说杨飞云靠画老婆出名,另一种说法则是佟为中国油画作出了贡献。先不论这些说法怎样,从中至少看到了佟与杨飞云绘画的紧密关系。画家丈夫,模特妻子,他们在一起完成了许许多多优秀的绘画作品,他们在一起也招来了许许多多说法。那么他们到底是怎么走到了一起?为什么杨飞云一直认为妻子是最好的模特?作为画家的妻子,佟又是怎样完成妻子和模特两个角色?佟现在也开始画画并参加画展,他们又成了一对画家夫妻,那么会有什么变化吗? 在采访杨飞云和佟时,佟给人一种开朗的感觉,她能由衷地笑着说“让我当模特就是他喜欢我吧”,同时她还有一个女性非常感性的视角。而杨飞云是严谨地认真地叙述每一段内容。采访是分别进行的,但是他们的回答恰好形成了互补。 ...
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2010/07/06 17:22:14
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杨飞云:怎么步入艺术殿堂?
1、怎样培养孩子的绘画兴趣? 杨飞云:孩童时代可能对很多事情都感兴趣,他们往往小手还握不稳笔、不会写一个字的时候,就会糊涂乱抹。为什么人类在岩壁上发现那么多原始壁画?也就是说,绘画可能是人与生俱来的本能,就像人张嘴说话和歌唱一样。很多孩子都有绘画方面的天才,但还要看他能不能坐得住,越画越好玩,越画越有意思,有了这些素质,才可能有发展前途。绘画要求安静,要求一个人完成。所以家长就要观察,你的孩子是不是能静得下来?是不是能耐得住寂寞?是不是一个人孤单地在那里画画就乐趣十足? 作为家长平时就要观察,你的孩子是不是对色彩和形状特别敏感?是不是一见到特别的色彩和形状就格外地乐?我小时候,就特爱看大人画画,看他们笔那么左挑右抹,那鸟呀、花呀、人呀就全出来了,觉得太神了。 ...
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2010/07/06 17:13:09
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唐丹鸿:《何多苓访谈录》(选章)
一. 偶然的、注定的 唐:前几天你的母亲刚刚去世,我知道你非常爱你的母亲,所以我们能不能从母亲开始,请你谈谈你的母亲、家庭、你的童年,以及他们是否在绘画方面对你产生过影响。 何:我妈年轻的时候很漂亮。我小时候不觉得,长大之后看她年轻时的照片,觉得我妈年轻时很漂亮。但是中年之后和年轻之时差别很大,可能那时候不打扮,老得很快。实际上我妈中年的时候稍微打扮一下也还是很漂亮,当然她晚年的形象变化太大了。 唐:你长得像不像你妈? 何:我主要是长得像我爸。 唐:能不能回忆详细一点,多告诉我一些在童年时你父母留给你的印象? 何:我妈给我的印象就是……她很忙,每天下班很晚,经常加班,星期天要上整天...
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2010/07/06 16:18:24
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何多苓访谈——我在骨子里还是很传统的中国文人
《艺术影像》网特约记者赵子勤访当代著名油画家何多苓 何多苓(1948-)四川成都人。1977年入四川美术学院油画专业学习。1979年入油画研究班,毕业后在四川成都画院从事油画创作,现为该院一级美术师。作品曾入选1982年巴黎春季沙龙,参加1986年在日本举行的亚洲美展。多次在全国美展中获奖,并获第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛的“摩纳哥政府奖”。曾在国内外多次举办个人展,1994年参加美术批评家年度提名展。1996年参加上海美术双年展。作品为海内外艺术机构和收藏家广泛收藏。 一、 关于诗人气质 赵:我发现你的绘画特别擅长用一种表面看来很具像的手法和朦胧、幽雅的笔调,来对女性和小孩进行描绘,并且从中透露出一种非常柔美的情感,我们可不可以...
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2010/07/06 16:17:31
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“最好的作品可能是从前”——何多苓专访
“何多苓2007·油画与雕塑”日前在北京环碧堂画廊开幕。这也是两年时间里,何多苓的第二次个人画展,展出的10幅作品都是何多苓去年创作的最新作品。相比较何多苓的成名作《春风已经苏醒》、《青春》,何多苓如今的创作依然清新、唯美、感伤、神秘,但技法也更为舒展和自由,题材和材料的选择也更为多样丰富。 已经60岁的何多苓要比实际年龄看上去年轻得多,思维和身手一样敏捷。他始终坚持每天站在画架前创作,也从来不找人代笔,虽然产量要比主流画家少得多,但他依然沉醉在创作和生活的快乐之中。此次展览的策展人欧阳江河这样写道:“现在全世界数十万个在世艺术家中,真正称得上怀有一身技艺的画家已是屈指可数,我能数得出来的不超过二十人。活在这二十人当中,何多苓身怀幽灵般的...
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2010/07/06 16:16:50
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其实绘画就是一种快乐——何多苓与欧阳江河对谈
欧阳江河(以下简称欧阳):你是什么时候搬到这里的? 何多苓(以下简称何):去年夏天。 欧阳:这些画是从去年开始画的吗? 何:不,从今年才开始画的。其间还插入了舞蹈系列的创作,那个系列从前年开始,已持续两年多时间了。 欧阳:不过,你2007年这批画转入了单幅画创作,不是系列绘画。 何:对,单幅画。有点类似我在八十、九十年代的那批画,每一幅都是单张的、独立的。 欧阳:你这些画每一张都有一个不同的着眼点,一个不同的美学考虑,在风格的呈现、语言的处理上都有较大的差异,没有系列绘画的那种连续性。 何:对,我曾经画过一段时间的系列绘画。可能是受到了前些年中国当代艺术系列绘画热的影响,同时也是想巩固自己的绘...
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2010/07/06 16:13:08
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丁方访谈:红色·旅
罗玛:请回顾一下你在“八五时期”的创作状态,以及“红色·旅”是怎样形成的?与当时的其它团体相比,具有什么样的特点? 丁方:谈到1980年代包括我在内的一些艺术家的情况,必然要牵涉到整个江苏现代艺术的状况。在今天各种艺术潮流、运动已告一段落的情况下,回过头来反观当时的状况,大致能看得更清楚一些。江苏有它的特殊性,首先是它的国画很强,所谓金陵故都,人文底蕴深厚;另一方面,那些并非传统国画路子的艺术家,他们的活力和反弹力也很强。与其他省市的艺术家比较起来,这种反弹力体现为十分个性化和个人化,不像四川、湖北、东北的一些城市,那里的青年艺术家通常采取集群作战,他们往往组成一个拥有共同纲领的团体,该纲领一般由某个艺术理论家帮助策划和指点,...
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2010/07/06 14:47:30
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艾轩访谈(一):前面那个落后的家伙!
一、前面那个落后的家伙! 艾轩谈话 时间:2004/6/12 地点:北京/泉发花园/艾轩画室 在这个时代领先是一种幸运…… W:人们习惯把你看作油画写实派的代表人物之一,榜样和靶子你都当过,说说你的体会? A:我一直觉得我们这些画家的才能并不是特别突出,我就像一个在长路上骑自行车的人,目标很远,脚下是看不到头的路,必须没完没了使劲蹬。经常听到身后有摩托车的轰鸣,我想,完了,摩托车一脚油门就要超过去了,可回头一看,摩托车拐到另外一条路上去了。再往前蹬,坏了,又有摩托车追上来了,可半天又没声了。 W:又拐弯儿了? A:不知他们去哪儿了!面对这样的局面既庆...
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2010/07/06 12:22:55
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艾轩访谈(二):他觉得我这人有戏
二、他觉得我这人有戏 W:聊聊你成长经历。 A:我小时候胆特别小,什么都怕!这可能是由于从小家里不团结导致的,父母不和,在这种家里肯定会受影响。小时候并不知道,长大以后才明白到底是受了很大影响。我能来到这个世界真是万幸!当时正好是共产党跟傅作义作战,行军到河北深县的时候,我就出生在那儿。然后父母就散掉了,分别进了北京。我是后来随着部队保育院进的城。进城很久了,父母和好以后才来找我。刚把我找回去,他们俩又不好了,就再把我寄养在幼儿园,我一直是在这样的环境里呆着。小的时候我比较孤僻,跟别的孩子不一样。那会儿我老蹲在墙角看蚂蚁打仗,不愿意跟小孩一起玩。长大以后,我觉得自己很笨,上育才小学的时候,我就爱画画,可我画不好。我看到好多同学画的好极了,几笔就能画出个骑马打仗的将军,现在...
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2010/07/06 12:22:24
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艾轩访谈(三):什么时候发芽,谁也不知道!
三 在艾轩“感到前途渺茫”的岁月,创作出了很多充满希望和幸福的作品——它们大多有这样一付公共表情:在绚丽的阳光下努力、积极地做出榜样式的强颜欢笑。在下面两副画的对比中,我们可以看到虽然它们产生在不同时代,为了不同的目的,却都有隐秘的力量在摆布画中的主人公,有时是不可理喻的时代,有时是比时代更为永恒的的命运。 什么时候发芽,谁也不知道! W:你的成长经历和现在的青年比起来像是一段被有意歪曲的传说,不同的社会环境给人的内心感受天差地别,所以导致在作品里也差异巨大? A:像我这样,从家庭纷争到父亲被划为右派,遭遇社会歧视,生活大起大落。经历各种各样的政治运动,每次开会我都战战兢兢,只要说到文艺界我就...
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2010/07/06 12:21:56
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