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雕塑
中国传统雕刻技法主要是雕刻塑三部分
雕刻技法繁多,是雕、刻、塑三种创制方法的总称。 按所采用的载体来分类,可分为:牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻砚、食雕等等; 按技法来分类,有雕刻(传统观念)、雕塑和微观雕刻等。 微观雕刻是一种以微小精细见长的雕刻技法总称,是雕刻技法的一门独立分支。常见的种类有微刻、微画、微画雕、核雕、骨雕和微雕等。 中国微观雕刻历史源远流长。远在殷商时期的甲骨文中,就出现微型雕刻。战国时的玺印小如累黍,印文却有朱白之分。众所周知的王叔远的《刻舟》,也是中
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2014/05/22 08:39:31
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朱青生:对博伊斯的一些评价
对于博伊斯的评价,艺术界,非艺术界众说纷纭。但是几乎没有人怀疑,他是20世纪最伟大的艺术家,无论你是否喜欢他的作品。 1989年卢西—史密斯在他的一本当代艺术论著的中译本序中提到,1987年随着博伊斯的故去,结束了世界艺术史的一个辉煌的时代。1990年英国最重要的艺术杂志《现代画家》的署名文章以《世界的巫师》为题,对此论述了人类历史上两位最重要的艺术家达·芬奇和博伊斯的共同特征。博伊斯的传记作家斯塔豪斯概括地称他为当世的艺术家、预言家和导师的三位一体。最中肯的评价也许出自1986年杜依斯堡市授予博伊斯众望所归的雕塑大奖—
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2014/05/22 08:35:16
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曾梵志:创造力的丧失是致命的
其实在之前每一个阶段我都会进行一番阶段性的回顾,这对我来说不是结束而是开始,是一种归零。我的下一个系列已经创作了一段时间了,但现在还不准备让它们露面。 曾梵志 1,为何会挑选巴黎市立当代美术馆作为在法国的首次亮相? 曾梵志:并不是我挑选的美术馆,而是美术馆挑选了我。最初我被告知可能有机会在这个平台上做展览,但随即又获悉可能还不行,后来又说可以了……我始终是处于一个被挑选的境地。在西方的主流学术平台上举行这样一个学术展览,挑选的标准很严格,此后的布展过程也历时三年,经历了无数次的
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2014/05/20 08:36:14
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广东人引领近现代雕塑风气之先
20世纪上半叶,西风东渐,西方雕塑体系传入中国,中国现代雕塑得以兴起,成为中国近代美术发展史的重要组成部分。 作为中国思想文化变革最早也最剧烈的地区,广东在许多领域都开风气之先。在今天回望百年美术史,一个容易被忽略的事实是,最早的现代意义上的中国雕塑家也在这片热土上产生,在近现代雕塑实践与教育方面,广东人起了不可忽视的重要作用。 近代出国留学雕塑者广东最多 今年早些时候,广州美术学院院长黎明在“中国百年雕塑梳理”学术论坛上,以《开放兼容,地域性格下的百年广东雕塑》为题,介绍了20世纪广东雕塑与广州美院雕塑的发展。他认为,在中国近现代西风东渐的特定历史时期,广东雕塑领风气之先。 黎明认为,广东历来受到三种文化...
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2014/05/17 08:42:56
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与日韩相比中国主流雕塑美学表现较羞涩
在刚刚结束的广州艺术博览会上,重头戏“2013亚洲现代雕塑家协会第22届作品年展”吸引不少市民的关注。这个堪称迄今亚洲最大雕塑展的年度盛会,22年来首次落户中国大陆,集结了153位活跃在亚洲雕塑界的艺术家的作品,百花齐放。 因为首次落户中国,自然让人思考中国雕塑与其他国家的异同点。在本次参展作品中,日本雕塑家文智英(M oon Jiyoung)的作品《阴影》(《Shadowdraw ing》)给人带来非常强烈的时尚装饰意识和现场感:选用皮革进行创作,作品悬空而挂,在光影下变幻出不同的视觉效果。而韩国雕塑家金熙琼(K im
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2014/05/16 09:09:48
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小众雕塑也不能无视大众观感
据媒体报道,近日,一座名为《武松杀嫂》的雕塑因其惊人尺度引发关注。这座雕塑位于辽宁沈阳的一家商场内,作品呈现的潘金莲上身半裸、下身未遮,武松一边挥刀砍向潘金莲,一边面贴潘金莲。据了解,这是国内某知名艺术家的雕塑作品。 对于大多数人而言,即便不是专业艺术人士,也应该知晓艺术的品位在于美、思想以及一定的写实。比如大卫雕塑,其肌肉等线条的处理无不显示出美感,虽为裸体却让人看不到性暗示;而《蒙娜丽莎》无任何裸露,仅靠微笑就迷倒了世人。在这些作品中,艺术从来不靠哗众取宠上位,而雕塑作品《武松杀嫂》,实在看不出它到底有何艺术性。 据这家商场艺术展负责人称,这是国内知名艺术家的作品。“我们希望为沈阳市民带来一个好的艺术氛围。当然,很多艺术作品都是比较小众的,可能会...
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2014/05/14 08:43:29
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朱金石、黄笃聊博伊斯“社会雕塑”:观念大于其作品本身
“博伊斯认为,他的作品要被视为改变雕塑的或整个艺术观念的兴奋剂。它们应该揭示这样的思想:雕塑能够是什么,塑造的概念如何能够被扩大到每个人所使用的、无形的材料的范围:思维形式——我们如何模塑我们的思想,或话语形式——我们如何把我们思想确定为言词,或社会雕塑——我们如何模塑和确定我们在其中生活的世界:作为一种进化过程的雕塑;每个人都是艺术家。“ 黄笃:你最早是在什么时候接触到博伊斯的艺术?在了解博伊斯艺术的过程中你是否真正理解他的艺术观点“扩张的理念”和“社会雕塑”?众所周知,不论西方人还是中国人在对博伊斯的理解上容易进入一
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2014/05/09 08:56:08
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莫让雕塑再受伤
近日,杭州西湖附近著名国画大师黄宾虹的雕像又遭破坏。这是时隔数月后,铜像眼镜第二次被人盗走。据相关部门的统计,目前杭州市区的雕塑已经超过1100座,但雕塑被破坏的状况,屡见不鲜。 一座优秀的雕塑作品,凝聚了创作者的智慧和心血,也折射出城市的内涵和底蕴。如果管理得当,城市雕塑可以屹立街头数十上百年,在无声中传承当地的文化。然而放眼全国,城市雕塑“受伤”的各种情况时有发生,不禁令人唏嘘。 有些人恶意破坏雕塑,发泄个人不满;有些人偷偷锯掉铜制品,牟取私利。雕塑被人为破坏,看似一桩小事,其实受损的不仅仅是作品本身,更是一座城市的文明形象。 其中,有的市民缺少法制观念和社会公德意识,有的市民则抱着少管闲事的态度,无形中纵容了不文明行为。黄...
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2014/05/09 08:46:18
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韦天瑜:环境雕塑与公共权力
这就使得公权力内部的结构产生了自身“公”字的变数;如何保持这个“公”字纯度,使它代表共同体全体成员的意志行事,就成了首先要解决的问题。因为一个政策的制定和执行,总是针对不同对象来根据不同情况具体实施的。这就会出现此“公”与彼“公”的不同,最终变得不“公”。 公共艺术要得到继续发展,必须得到正确使用公权力行政环境的机制保障。公共艺术作为政治民主化与大众社会平衡过程的文化产物,尤其需要这种政治文明公权力的健康操作。努力使公权力的运作制度化,尽量避免因某领导的变化而变化,避免因政令的反复而反复,构建一个连续、稳定的有诚信、可信
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2014/05/09 08:19:49
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朱青生:博伊斯使艺术回归应有的本质
日前,“社会雕塑:博伊斯在中国”正在中央美院美术馆展出,此展策展人朱青生为我们解读了他理解的博伊斯。博伊斯实际上是把艺术带向了一个这样的程度:超越了艺术的形式,而与艺术的观念很有关系;这个艺术的观念又不是仅仅为了艺术,而是为了借助艺术来推进社会的改造和文明的进化。他已经意识到艺术不能够仅成为观念的解放,而应该成为一个社会实践。这样就把当代艺术变成了能与当代科学共同支撑现代文明的两大支柱。 重新感觉到了历史、当下和未来 二战后,德国艺术最重要的代表是博伊斯。因为他全面地对历史反省,对当下批判和对未来向往。 博伊斯的反省、批判和向往不完全是通过他的作品传达的,更多地是他以他的行为、他的思维和他的存在来让德国和世界重新感觉到了历史、当...
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2014/05/07 08:47:32
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