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艺术观点
于庆成的雕塑艺术
于庆成和我相识大概有二十来年了,那是80年代之初,天津艺术馆的王永杨君告诉我说,他们在蓟县盘山搞了一个民间雕塑艺术的“点”,希望我去看看。我拖来拖去,终于去了,看到在一座破庙里,有一群十八九岁的孩子,正在专心致致的捏小泥人。有一位三十几岁的年轻人,淳朴敦厚得像乡村小学的教师模样,满手是泥,走出来诚挚地表示欢迎指导云云,他就是于庆成。孩子们的努力令我鼓舞,而于庆成的雕塑使人吃惊,觉得闻到了一股诚朴清香的泥土气息,完全不是我在学院时所能接触到的,从此就开始了我们的交往,来往多了,了解到他小时候是个放羊娃,后来上学了也没有几年,完全是自学成材。由于整天和泥土打交道,不知怎么就喜欢上捏泥人。他干什么都上心,日积月累,竟捏得有鼻子有眼,十分生动,在当地就小有了名气。 一个人一辈子总会有“机缘”,刚...
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2011/10/10 09:23:05
杂谈形式感
马列主义常识告诉我们,形式和内容是一对矛盾的两个方面。没有内容,徒有形式,那就会空洞无物;但是只有内容,没有可以表现内容的形式,同样会是空洞无物。总的来说,“主要矛盾方面”首先是内容;但当内容一旦确定之后,形式的恰当与否就成为主要矛盾方面了。因为内容和形式到底是两个范畴,是两回事。内容不可能自然而然地产生最恰当的形式。我们要把一种很普通的思想感情十分准确地传达给别人,也并不很容易,何况要传达得鲜明、准确、生动呢?结结巴巴说出一两句话,主要得靠人家自己去意会,这是一种形式;说的鲜明生动,引人入胜,又是一种形式。所以要达到形式和内容的高度统一而不是低度统一,这就不简单。一种内容要找到尽可能完美的艺术形式,要达到恩格斯提出的标准——形式和内容的高度统一,本身就是个辩证发展的过程,是个斗争过程,有时甚至是个要花相...
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2011/10/10 09:22:19
再谈士铭的艺术
在士铭雕塑集出版的时候,已写了点士铭的艺术轶事,不料引起了出版家的兴趣,一定要我深入地谈一下士铭的艺术成就。那么我还是就上次所谈的基础谈下去吧。上次我谈他继承了汉俑传统,他在博物馆搞过七年的修补工作,这时他大量地吸收汉俑的优秀传统,他吸收的传统并不是一些形式特色,而是一个原则:即无拘无束,有感而发,什么猪棚狗窝、火腿干鱼、达官贵人、贩夫走卒、吞刀吐火、轻歌曼舞、乃至城郭望楼、厨房茅厕,凡一切本以为不入雕塑艺术者,到了汉俑作者手上,都变得“百无禁忌”,都“自然成文”、“妙趣横生”。我以为这才是刘士铭学习的本质。对汉俑作者们来说,大概从来没有想到自己是艺术家,但他们都有着艺术家的本能。当然,他们也会想这些汉俑的实用目的:让这些作品在墓中活起来,继续墓主人的生活。刘士铭当然是自觉的艺术家,但他充分吸取了汉俑作者...
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2011/10/10 09:21:19
革命历史雕塑是先进文化的组成部分——访雕塑家钱绍武
老共产党员、雕塑家钱绍武先生最近在接受记者采访时,谈到一个观点,引起了记者的兴趣。他说,坚持先进文化的前进方向,不能忽略长期以来一直激励人民、给人民以精神力量的革命历史题材的雕塑作品。这些作品,是中国先进文化的一个重要组成部分。 记者注意到,钱绍武先生在几十年的雕塑创作生涯中,曾创作了许多革命历史题材的作品,塑造了不少老一辈革命家和仁人志士的形象,受到党和国家、人民的欢迎。钱绍武先生本人也特别重视这一题材的创作。他认为,这类题材赋予了他创作的灵感与激情。 谈到钱绍武先生近年来的代表作品《李大钊》,钱先生很激动。他说,从现在的观点看,李大钊等共产党人的精神,在当时,正是代表先进文化的前进方向。今天,与时俱进的当代共产党人的精神,与之一脉相承,才能保持其永久的先进性。 ...
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2011/10/10 09:20:31
雕塑和美
雕塑语言的基本内容 雕塑艺术的特点是什么?凡是造形艺术,它的特点都是综合性的,不只是一两个因素。这里只说说雕塑艺术的最主要的特点,或雕塑美的特点在什么地方。 油画在平面上表现空间、立体、形象,主要用色彩打动人,特别是十九世纪的油画,那色彩简直象魔术一样。搞造形艺术一般都有两个阶段:一开始是用线条、色彩、形体来模仿,再现客观因素,这是造形的最基本的因素;到第二阶段,这些手段已成为思想、感情的体现。这时线条、色彩、形体,已经不仅仅是客观对象的特点,而且成了一种韵律、一种旋律,象交响乐一样给人以优雅、热情、崇高或者潇洒、沉郁等感觉。举个例子,线条,开始是事物的轮廓,后来就成了作者自己对事物的情感的表现了,色彩也是这样。雕塑也是这样,最简单的特点它是一个立体,一个物体占有一定空...
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2011/10/10 09:19:37
寺观彩塑
关于我国特有的彩塑艺术 山西的彩塑,大概占全国彩塑的百分之七十以上。作风演变也极具代表性,但多为唐宋以来的作品。因此从渊源来说,不得不推到北魏、北齐,因此这里略谈了麦积山和敦煌的彩塑。同时也举了几个别处的彩塑,以示比较。 我国的彩塑艺术是其他国家没有的(日本除外,因为日本在我国唐宋以后,从各方面吸收了我国的文化精华)。据我所知,欧洲各国都有木、石、陶的彩塑雕刻。却并没有在干泥塑作上上色描绘的传统。我们的泥塑彩绘是一种什么样的技术呢。根据我自己从民间艺人学到的方法是这样的:根据塑作对象的基本比例和动作,先立一木制骨架,然后分三层用泥,塑造形体和衣纹。第一层泥,是用三分之一的沙子(用大量的沙子是为了降低收缩率),三分之二的泥(膠泥)和麦秸(剁碎、适量)。第二层是同样比例的泥...
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2011/10/10 09:17:57
雕塑新作读后
近来我国雕塑界呈现了前所未有的蓬勃气象。首先,当然因为各地城市都在大上,都要树立本市的崭新“形象”。于是各城市的雕塑工作者都有饭吃,鱼有鱼路,虾有虾道,虽然水平不一,但高的可以一展所长,低的有了实践提高的机会。其次,是各地雕塑工作者一直坚持艺术劳动,锲而不舍,都达到了新的水平。争取到了基本的工作条件(包括群众的喜爱和领导的理解)。总的来说,环境宽松,艺术繁荣。所谓“形势一片大好”。现在东北的“鲁迅美术学院”举办的这次大展就充分地体现了这样的大好局面。虽然数量不算很多,但代表性极广,地不分南北,人不分老幼,尺寸不分大小,材质不分软硬,真是八仙过海,各显“奇”能。我一直以为人类的艺术发展到现在,无非三种形式。一是从希腊罗马到文艺复兴,到十九世纪,直到至今,还不断在发展着的“写实体系”。这体系名家辈出,杰作纷呈...
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2011/10/10 09:15:37
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