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书法
怎样摹印
在临刻前,我们应做一项重要的基本训练──摹印。方法是几乎透明但又不透水的描图纸工蒙于印拓上,用手轻轻压住纸不使移动,然后用小号圭笔蘸墨(或碳墨水、绘图墨水),依原印线条摹写。要尽量将每个字中笔划的起笔、收笔、转折这些最微妙又最能反映原印精神的细节,摹写和接近原作,同时细心体会,记住一些有规律性的东西,这对于以后创作是大有益处的。(摹前须以肥皂洗手,并用纸垫手,以免油腻污纸而难以上墨)。 摹印右列各印,白文摹字的线条,以细线勾边。如果用腊纸坯或透明又微透水的纸摹印,只要将纸与印花大小相等的印石在掌上压下痕迹,(摹印纸与印谱间可衬托一层不透水的透明玻璃纸以保护印谱)摹下后用水印法翻印上石,并且用墨笔稍加修描,即可临刻。初学宜选工整一点的满白文手。
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2010/01/23 11:48:54
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浅谈“用笔”与“结构”
笔,指笔划从起到收的具体写法,亦指笔毛在纸上活动所表现出的实际效果,即笔画。 结构,也称结字、结体、间架,指字的各个组成部分的搭配和排列,亦指字的骨架。 元代大书家赵孟(兆页)曾说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功。”言下之意,“用笔”比“结字”重要。我对他这个观点不敢苟同,并颇有看法。 第一,从字的书写顺序看。的确,在没有用笔或笔未落纸前,是看不到结构的;笔向何处落,笔画怎么搭配和排列,是先得有轨道位置的。正如建高楼大厦一样,需从一砖一瓦开始,如没有一个在结构上事先设计好的图纸,再优秀的砖工也终究还是无从下手的。因此,看起来是先有了点画偏旁,后才有间架结构的;而实际上,结...
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2010/01/23 11:48:42
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各种软笔书体的结构特点及用笔特性
中国的书法的演变,大致经过从远古的符号到殷王朝的甲骨文、商周的大篆,再发展到秦代的小篆,而后又从隶书发展到草书和真书,最后演进到行书和今草。由此可见,中国的书法主要有篆、隶、楷、行、草等几种,而书写者大致也就常写这几种书体,而这几种书体都有其不同的结构特点及用笔特性。 1、篆书 篆书有大小篆之分,其书写的方法大致是一样的,主要是有其文字繁简的差别。大篆较繁,小篆较简,其书体的结构也就由茂密变得较为疏朗。结体上,大篆接近于甲骨文,结体错落有致,呈自然质朴之美。其用笔纯用中锋,用力匀平,流转自如。小篆的结构是以大篆演变而来,其结体较大篆更为工整齐律,呈匀称整饰之美。其用笔不但纯用中锋,而且笔势更为圆转流畅,显得朴茂端重。 2、隶书 ...
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2010/01/23 11:48:25
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如何对待临摹中常遇帖中字有残缺
字帖中笔迹的残损和漫漶,并非书作者所为。由于传世墨迹与碑石的书刻年代距今已甚远,往往因材料的质地、自然环境的影响或保管不妥而破损,有些则是人为破坏造成的。因此,给临摹和辨认带来了一些困难,是初学者很感困惑的一个问题。 一般说来,首先要明确:碑帖中字的残缺并非字的本来面目.即不是古法,也不是艺术美的特定表现形式。因此,残破的点画与字形不是取法的对象。 对这些字,临习碑帖时要仔细分辨.谨慎下笔,对残损的字可以放弃,拣清晰的写。对那些斑驳残损的点画,要尽可能还原其本来面目。如若一味去摹仿,就可能将残破误认为点画的形态,从而错误地理解了古法。若刻意地追摹点画的斑驳,而误认为是“金石气”,那就很不对了。如:汉《张迁碑》中“友”字上部多...
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2010/01/23 11:48:11
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空仿定义及其实用意义
空仿,又名书空,是一种习字的方法,即在没有笔、墨、纸的情况下,心里想着碑帖、范本的字形和笔势,以指或别的东西代笔,在掌上、地上、桌上、墙上或其它物品上,甚至在空中比划着空写。古人有画被、画膝、画腹、画地习字的故事,指的就是这种空仿。 空仿习字,可以加深对碑帖、范本的字形、笔势的记忆和理解,特别是便于对重点帖字的用笔方法、点画形态·、结构安排以及神采风韵等反复进行演习揣摩,使之能熟练掌握,牢记于心,然后再临摹,就可能得心应手,写出好的效果。而且,这种方法十分灵活,不受时间、地点和工具等条件的限制,随时随地都可演习,行住坐卧都可进行。它不仅对初学者适用,许多书法家也惯用此法。据传,魏钟繇崇尚 蔡邕书法,他派人从韦诞墓里盗得蔡邕论笔法的书后,潜心入迷地学习。他临终前向儿子钟会传授...
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2010/01/23 11:47:57
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何谓入帖、出帖
入帖,指学书必须从临习古代碑帖入手,达到形似神似。入帖,对初学者来说,尤为重要。入帖的目的在于通过对古代优秀之作的临习.来掌握写字的基本方法及 古代书法的精神,从而走上一条正确的学习之路。其方法,首先要选定临习的范本,经反复临习,逐步学会各种技巧法则,直到能够熟练地写出其精神体貌。学习古人 碑帖能够进入其中,是对学书者的基本要求.又是书作者应具备的条件,更是研习 技法、继承传统书艺的关键步骤。其目的在于把传统的枝法变为已有,使之成为书 法创作的依据。 出帖.指具有入帖能力之后,在博涉的基础卜能融会贯通.不拘泥干——法,并能有所出新。出帖是习书的后一步,其目的在于运用传统的技巧法则,融自己的情 感于其中,开始从事创作。 入帖与出帖的关系,应该...
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2010/01/23 11:47:44
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选帖的标准
初学者常常为选帖而苦恼。到书店去看看,各种碑帖琳琅满目,眼界大开是好事,但要选一本来学习,却拿不准该选什么。有的学员只好人云亦云,别人说好,拿来就学,盲目跟从,结果收效甚微。 选帖其实也是门学问,作为老师更应有目的有步骤地去启发学员。如果要选一本适合自己学习的好范本、一般应从以下几个方面去考虑: (1)帖本身是否有水平?在现在出版的众多字帖中,临摹的范本应选取古代书家的作品为好。如欧、虞、褚,颜、柳、赵、以及魏碑等均可,但帖不一定皆是好帖,因为即使在这几家中,由于出版社采用的方法不同,也会出现不同的层次。以我的教学实践来看,一般初学者可能会使用以下几种字帖:一是按原迹或原拓影印的,比如颜书《告身帖》、柳书《神策军碑》 《张猛龙碑》等。这类用原迹原拓影印的本子是最理想的本子。它不但保持了比...
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2010/01/23 11:47:30
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书法临帖五点要求
临帖是书法学习的主要途径,是书法创作和运用的基础工程,临帖过程如何是取得学书成功与否的关键,因此,我们要重视临帖。笔者根据自己的学书及教学经验,归纳为临帖五“要”,供书法爱好者参考。 一、临帖要会选帖,这一步很重要,它直接关系到学书的走向及深度,甚至成败,不可随便处之,首先要“取法乎上。”古人云:“取法乎上,得法乎中;取法乎中,得法乎下。”这是我们择帖的前提。同时要根据自身特点,选择符合自己审美需求的法帖,你喜欢它说明这种范帖和你有默契相通之处,容易人帖,人帖相融,较快地掌握范帖。另外,选帖要遵循由易到难、由浅入深的循序渐进的规律,选择笔画,结构皆法度严谨、规律性强的范帖。以后再逐渐选其他字体和风格的字帖。书体上一般先楷、隶...
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2010/01/23 11:47:18
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临帖三要素
临帖是学习书法艺术的最为有效的途径。从古到今的书法家,都是经过了临帖这一关,以之来打牢扎实的根底,才能进行创作和创新。融百家之长取其精华、去之糟粕,以资借鉴;用自己的内心情感、天性、本能、激情去创新,形成自己独特的风格。故此,笔者总结了临帖三要素,敬请同道赐教,愿初习书临帖者从中有所收益。 首先要读帖,注重观察力和理解力。一读笔画、二读结构、三读特点,凡书不可急于落笔,必须用眼观察。理解字的形态,从而心中熟记字形、笔画和章法,用手做比划直至领会法帖的气势、笔意、神韵、风格等内涵。也就是只有经过感性认识的过程,才能达到正确临帖的目的。学书者在认真分析笔画、结构特点时应把握法帖的形和神之特色,同时还要注意书法能力与理论素质的培养。只有这样,才能把法帖上的每一个字临写的血肉筋骨融为一体,博大雄...
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2010/01/23 11:47:04
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理解笔画的“变化"
一幅好的书法作品,不仅讲求墨色的浓淡枯湿变化和错落有致的章法,而且讲求笔画的变化。孙过庭有“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资……”之述。 对于初习书法的少年儿童,如何教他们真正理解笔画间的变化呢? 一 同一笔画间的变化 看似一样的笔画,实则蕴存着运笔间的变化,形体间的变化,墨色的变化。如柳体字的长横写法,运笔有逆锋顿起、中锋提行、回锋顿收等变化,这样的运笔就形成中间稍细、两头稍粗的形体变化和中间淡两头浓的墨色变化,如千里阵云而富有弹性。同一笔画在不同位置,更不能雷同,而应讲求“同笔异法”,如王羲之行书《兰亭序》第七行的两个“一”字,前者逆锋起笔,收笔时锋芒...
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2010/01/23 11:46:49
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