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杨晓阳
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我的访谈
告别过去——专访西安美术学院院长杨晓阳
位于北京八达岭的中国长城博物馆,收藏着一幅目前国内最大的全周画《丝绸之路》,在长64米、高3.7米的版面中,画家以红、黄、黑、绿、蓝五种颜色为基调,用跨越时空的手法,把东西方文化融为一体。 杨晓阳:《丝绸之路》完全可以画的虚无缥渺,也可以画得实实在在。我想像的是什么样子,我想像的它是一个多少年代重叠起来,多长的跨度浓缩起来,它发生了很多事情,它有喜怒哀乐,它有繁花似锦,也有战火硝烟。最后它综合起来是个什么感觉,它最后不是具体的一个人,也不是一个什么物体,也不是某一个(历史)段落,而是一个生命状态。 杨晓阳今年44岁,出生于艺术世家,6岁开始系统学习西洋绘画,1979年在报考西安美术学院时他却出人意料选择了中国画专业。随后很长一段时间,在杨哓阳的画作中,尽管艺术素材大多取...
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2011/04/03 20:50:48
来源:
央视国际
四世同堂 杨晓阳谈话录
2001年我们举办的《西部·西部》艺术大展,全国有近1200名作者的2700幅作品,在一种大处着眼、形式多样、综合而开放的文化架构里,寻求当代学院艺术教育和创作的新思维。这个展览触动了我院的学术思考,也带动了艺术教学的创作方向性调整。在此基础上,2003年1月1日,我们将这一年来全院教师的创作作品在巴黎国际艺术城举办了展览。 200件限定在1米尺度内的绘画、雕塑、陶艺、工艺设计作品,在巴黎获得了出人意料的好评。被法国美术界和新闻媒体誉为“中国美术教育象征性大展”。中国驻法大使馆大使、文化教育参赞,巴黎美院、巴黎装饰艺术学院、巴黎工业造型创造学院、汉斯美院等院长,索邦大学远东文化研究中心、中法文化交流中心,以及巴黎毕加索美术馆、洗衣船博物馆馆长、艺术评论家,巴黎地方政要官员等四百余人参加开幕式。现场气...
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2011/04/03 20:48:46
来源:
新华网
杨晓阳: 写意绘画,写实人生
-他在干什么 推门进入画室,杨晓阳与画友正在挥毫,画家作画最怕打扰,我就坐在一边,大约半小时的样子,一行人结束创作。我们开始了对话。 (记者简称记;杨晓阳简称杨) 记:您最初的画作风格是写实,像您创作的《黄河艄公》、《黄河的歌》,后来是主题画风格,创作了《丝绸之路》、《生命之歌》,而现在您摆脱西画影响,创作中国式写意国画,如《农民工》,而您在《万金难买春颜色》和《母子情深》画作中有类似的人物造型,外人看来大同小异,不太能理解。您能谈谈这些创作转变是基于怎样的创作思路吗? 杨:阶段创
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2011/04/03 19:21:42
来源:
每日商报
作者:
方君
杨晓阳:打造美术国家形象 世界舞台上的中国风格
从“大美术、大美院、大写意”到“打造美术国家形象”,杨晓阳经历了一场由美术执教者到文化事业家的华丽转变。从西安美院到国家画院,在更广阔的舞台上,杨晓阳希望带领着国家画院打造出中国美术的国家形象,让中国美术同中国的政治经济发展同步,并争取能影响到下个世纪的世界美术。为此,杨晓阳和他的团队做了一系列的尝试和探索。 思危:世界舞台上的中国风格 记者:从一位美术教育家转变为一名文化事业家,您以前提出“大美院”的概念,是否也可以说要建设“大”画院? 杨晓阳:文化部提出国家画院要“做大做强”的目标,我认为这个“大”,是区别于西安美院的“大”。西安美院求“大”,因为它带有普及性,要培养大量实用的、有用的人才。国家画院的“大”,是水平要高,影响要大,学术...
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2011/04/03 19:19:58
来源:
陕西日报
独家访谈 杨晓阳谈
主持人:是不是可以理解为只有大“大美院”才能够实现“大美术”? 杨晓阳:是的。所以“大美术”这个观念是我这几年考虑的一个核心问题,要实现“大美术”,作为美术教育来讲,我觉得中国的美术学院要实行改造,我提出了“大美院”,只有大“大美院”才能够实现“大美术”,因为目前在一般人的概念中间,美术学院是专门培养美术家的,美术家是美术的核心和主体,如果是这样的话美术学院的任务就非常的重。 中国是在建国初期从苏联引进的这样一个美术学院体制,延续了五、六十年,我提倡“大美术”和“大美院”,只有“大美院”才能实现“大美术”。中国人口这么多,虽然现在经过了七、八年的大学扩招,但是还差得太远,如果有大量的美术学校,培养了大量的美术人才,这些专业的人才进入社会,这个过程可能会比较长。发达国家的大城市比...
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2011/04/03 18:48:30
来源:
新华网
中国美术大展:杨晓阳的世纪丹青
记者:这次中国美术大展的主题是“中国风格,世纪丹青”,而对“中国风格”的强调,其实就是对中国传统文化担当起一种责任,您是展览艺委会主任,请谈谈其主题的意义? 杨晓阳:中国经过了30年的改革开放,综合国力大大提升,随着经济上取得了巨大的成就,政治、军事上的国际地位在世界范围获得了前所未有的尊重。比较而言,中国文化的现状,显然同我们的、经济、军事实力是不配套的,已不能适应改革开放开后中国发展的需求。在这种情况下,“十七大”国家强调提出了“文化大发展,大繁荣”的要求。就美术的现代发展状况来讲,它的繁荣发展实际上是从未间断过的。但是,为什么我们的艺术创作现在在国际上仍不受重视、没有较高的地位?主要是我们当代的文化形象同当今的综合国力不匹配。我们的综合国力能够影响这个世界,但影响这个世纪的“艺术...
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2011/04/03 18:47:19
艺术性思维才是领导艺术的核心——杨晓阳访谈
杨晓阳院长不但是一位成就卓越的艺术家,更是新一代的美术教育家、领导者。 1994年,杨晓阳开始主持学院工作,成为当时全国最年轻的美院院长。十余年来,他带领西安美院全体教职员工大胆探索,锐意改革,狠抓教学管理,科学引进人才,使这10年成为西安美术学院发展最快、变化最大的十年,使西安美术学院一跃成为全国著名的高等美术院校。杨晓阳执政西安美术学院的十年,是他独创性地提出其教育思想和改革措施的十年,被称为“杨晓阳现象”。他对美术教育理论和建立中国美术学院教学体系有独到的见解,强调美术教育中的中国特色、地方特色、个人特色。提出了建设有中国特色的美术教育体系的目标,并在经过数年探索和实践后,将“中国特色”总结为“大美术、大美院、大写意”三个方面。他将西安美院建成中国乃至世界一流美术学院的设想等等,无不体现出他作...
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2011/04/03 18:28:43
来源:
文化艺术报
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