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艺术观点
学习西方,勿忘传统文化
现在是中国社会有史以来对中国文化了解最少的一个时期,弘扬传统文化和艺术十分必要和迫切!”全国政协常委靳尚谊的忧虑之情溢于言表。 靳尚谊分析说,改革开放后,我国受西方经济文化影响日深,生活方式西方化明显,教育领域的传统文化越来越少,人们对我国的传统文化了解越来越少。表现在美术领域,对中国画感兴趣的越来越少,学习中国画的越来越少,相反,学习西方画、雕塑的越来越多。排斥中国的东西正成为文化界的一种不良趋势。 他表示,社会越发展,我们的传统文化艺术就越重要,各个领域都要加强中国传统文化教育,中国文学、书画、音乐、戏曲都要加强,让广大群众知道其中的艺术价值。这是个复杂的系统工程,需要很长一段时间。其中最重要的是,这个专业的人应该知道专业的分量,和国外的同类艺术相比较时,增强自信心...
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2011/09/22 15:50:37
油画家的精神要振作一点
中国文联副主席、中国美术家协会主席靳尚谊在正在北京中国美术馆举办的“中国当代写实油画研究展览会”上表示:“希望油画家的精神振作一点。” 靳尚谊对当下的国内油画艺术创作评价说:“文化多元化和技术市场化,给中国油画艺术带来了空前的繁荣,也给它的健康发展投下了阴影。艺术家为迎合市场需求的浮躁心态,妨碍了其对艺术的执著追求和深入探索,忽略了对精神内涵、艺术格调的追求;从某种层面也反映了当前我国油画艺术教育令人担忧的现状。” 记者曾在北京一些画廊看到:有的油画家举办的个人画展,全部作品实际上就是一个性挑逗系列。有的油画家画出的历史人物,面孔是男性的,胸部是女性的。有的油画家的作品,画面除了一条女人的透明三角内裤,其他什么都没有。有的油画家以自己为模特儿,画的全部是各种姿势的女性性...
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2011/09/22 15:49:45
靳尚谊:怀念我们的老师马克西莫夫
马克西莫夫老师去世了。这来自远方的不幸消息给我们带来了深深的悲哀和遗憾。凝望着眼前这张37年前拍摄下的已经变黄的照片,模糊的记忆竟渐渐清晰起来。 那是1957年初夏,朱总司令来参观我们油训班毕业作品展,展厅设在中央美院大礼堂。这天,阳光明媚,我们早早地就在校园里等候,马克西莫夫老师神情兴奋,由江丰同志和吴作人先生陪着,总司令对画展很有兴致,一张张仔细地观看,不时还问上几句,最后走到冯法禩同志的巨幅油画《刘胡兰》前面和大家一起拍下了这个镜头。坐在正中间的是总司令和老师马克西莫夫,两边顺序坐着江丰同志、吴作人先生以及王式廓、董希文、李宗津、王曼硕、彦涵、艾中信等中央美院的老师们,后排一溜站着的就是我们这18个学生了。世事沧桑,经过37年的风风雨雨,如今这照片上的人已有三分之一不在人世,当年我...
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2011/09/22 15:48:40
靳尚谊:肖像画的东西融汇之路
日前,在接受本报记者采访时,中国美术家协会主席靳尚谊表示,十七世纪下半叶,随着天主教传教士纷纷东进,中国人从宗教人物画中开始接触了西方绘画;清末民初,西洋画在中国广泛传播,中国画家从中借鉴了一些优秀的创作方法来丰富中国肖像画的创作,开始了肖像艺术的东西融汇之路。 靳尚谊还进一步讲述了肖像艺术的东西融汇之路。他说: 肖像画作为一个历史久远的绘画品种,在东西方的发展状况迥然不同,其主要原因是受到各自不同时期的社会制度的制约和影响。西方在十五世纪随着文艺复兴人文思潮的兴起,开始了对于人的价值肯定和对人的尊重,肖像画随之出现。而西方肖像画的全面发展是在十七世纪荷兰资产阶级革命以后,宗教的、国王的统治逐渐松散,伴随工业化以后商人阶层的出现,描绘普通人的肖像画快速发展起来。肖像画成...
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2011/09/22 15:47:39
中国油画的引进与发展
殷:靳院长,您好。中国油画学会将于2000年6月举办一个大型的20世纪中国油画回顾展,与展览相关的研讨会将讨论中国油画的引进与发展史,您是新中国第一届油画研究生,对建国后中国油画的发展有着切身的体会,能否就此做一些回顾与分析? 靳:我谈一谈俄罗斯、前苏联、东欧这些国家对我们的影响。中国油画的发展受到的影响主要有三部分:早期是由日本传过来,因为到日本留学比较方便,后来大量是到法国、欧洲;50年代是到苏联。但苏联、俄罗斯和日本不同,它是欧洲国家,是东正教国家,它的艺术基本上是欧洲的艺术,它和法国、意大利都是一个体系。当然俄罗斯在欧洲来讲发展比较晚,到彼得大帝之后才发展得快一些。因此,油画由意大利传到它那里也比较晚,应该说也就200多年的历史。但欧洲不同,它从文艺复兴意大利早期开始,十四、十五...
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2011/09/22 15:45:41
靳尚谊谈教学与创作:油画是工业化时代艺术
2009年于新中国来说是一个历史节点,于中国美术书法界来说,也可说是一个重要节点,外在呈现的高中低各种美术书法活动活跃、艺术品市场逆势而上,内在显现的从理念到体制机制乃至大生态的深层变动,都颇值得回味返观。2010年及更远的以后如何接续去岁及之前的良好态势,如何从内外多方面进一步推动中国美术书法的良性发展,令人期待。本报特开辟“艺术面对面”栏目,通过与美术界、书法界重要人士的对话,总结过往,提前捕捉中国美术书法未来的潮流脉动。——编者 近日,中央美术学院素描60年展览在中央美术学院美术馆举办,素描这个曾在上世纪70年代末引起过激烈争论的话题再次进入美术界视野。作为一个向西方学习的成果,同时也是现代中国美术创作和美术教育的基础环节,围绕在素描周围的讨论,从油画引入中国的第一天开始就没停...
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2011/09/22 15:44:25
靳之林的油画
靳之林的油画艺术道路,是与中国油画的发展进程同步的,并具有其浓厚的个人特色。他始终重视对生活的感受和体验,强调生活的真实,追求浓郁的生活气息与情感的表现和抒发。他在保持油画的西方语言品质的同时,融入了中国传统的写意笔墨和深厚的中国的中国文化涵养,形成了自己独特鲜明的艺术个性。靳之林的油画艺术走的是中国的现实主义艺术之路。 靳之林的油画,集中体现了他在艺术上的探索与发展历程,也反映了他在油画艺术上达到的境界与水平。50年代由于受苏联油画和欧洲印象派艺术的影响,小油画风景写生从作为训练色彩的一种手段而逐渐转变为独具特质的艺术品类,基于对中国文化及中国笔墨的研究、吸收和运用,吴作人、董希文、罗工柳等都曾作过不同方式的研究和探索,在借鉴欧洲油画外光色彩写生的基础上,各自融入了自身...
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2011/09/22 15:43:35
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