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艺术观点
新农村,新乡土,是当代画家创作的源泉
绘画是画家特殊的精神劳动,是社会生产的一部分。绘画作品反映现实社会,表现社会生活这是古代既成的事实,早在东汉,王延寿就说:“图画天地,品类群生”。作为当代画家,艺术视角的不断宽泛,就会给艺术创作带来无限自由和广阔的天地,走出画室,品味现代新农村,新乡土的生活情趣,将使自己的创作思想观念不再模糊和狭隘。 艺术来源于生活。毛泽东早《在延安文艺座会上的讲话》精辟而又科学论述道:“生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏,这是自然形态的东西,是粗糙的东西,但也是最生动、最丰富、最根本的东西……是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一源泉。这是惟一的源泉,因为只能有这样的源泉,此外不能有第二个源泉。”所以,要想使自己的作品鲜活起来,就要走进火热的生活,走进建设中的新农村、新山乡。幕天席地的宽广,人与...
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2011/11/04 10:07:56
新生活新语境——水墨山水对景写生感言
艺术源自生活。这是艺术创作的真谛。深入生活,脚踏实地地到现实生活中去寻找现实中的美、生活中的美,为创作储存能量,积淀养分,这是每个画家的必修之课。山水画的水墨写生就是山水画创作的生活积淀。所以,山水画水墨写生的作品生活气息浓郁,是躲在画室里是编不出来的。只有长期坚持深入生活,面对自然,才能使我们的创作充满生机和活力。我相信很多画家都会有这种共同的感受。画坛的前辈们已经为我们做出了表率,李可染、赵望云、石鲁、黄胄等老一辈艺术家都是走生活与创作结合之路,当今的许多画家们也正踏着前辈的足迹,走自己的创作之路。 中国画的水墨写生不同于西方绘画的写生,西方绘画是焦点透视,而中国画则以散点透视。因东、西方的文化不同,使得写生的方法有别,中国山水画是以其独有的艺术视角面对自然界,自古至今。早在山水画...
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2011/11/04 10:06:40
游心骋怀 命物审意——浅谈中国画的意境审美
意境是中国古典美学思想里一个重要的美学范畴。在漫长的几千年的文化时空里,华夏民族对意境的审美始终贯穿于中国文化发展的进程中。中国最早的史诗文献《诗经》,就表现出了质朴的意境美,如《蒹葭》,诗中景中含情,情景浑融一体,用以烘托主人公凄婉惆怅的情感,给人一种凄迷朦胧的意境。古典美学有关意境的理论十分丰富,但首开中国审美意境议论先河的当数庄子。庄子在他的著作也中多处论述了“意”的“妙理”:《天道》云:“世之所贵者,书也,书不过语,语有贵也。语之所贵者,意也,意有所随;意之所随者,不可以言传也。”《秋水》云:“可以言论者,物之粗也;可以意致者,物之精也,言之所不能论,意之所不能察致者,不期精粗焉。”《外物》云:“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。吾安得夫忘言之人而与...
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2011/11/04 10:05:43
中国画山水写生的时代意义(节选)
对景写生是从西方借鉴而来的,对中国画的写生有着多种形式,无论是毛笔或硬笔,只是工具不同而已,都是为了记录你对生活的感悟。 使用毛笔写生是李可染先生50年代之后在国画教学实践中的创举,而为后代中国画山水写生教学产生着积极而深远的影响,也为国画山水写生开拓出一条崭新的道路。在其后,贾又福先生在李可染先生的思想理论体系中作出了更进一步的探索和实践,总结和发展了这一成果,更加科学化、系统化,使之在国画教学实践中取得了圆满的成效。贾又福先生把水墨写生归结为:静观妙悟、取材精当、立命固本、审定详略、自由调度、落笔自信、重在精微、惨淡经营、着眼大局。这三十六字更体现了李可染先生的思想精髓,同时也和古人的“六法论”一脉相承,成为我们后学者的治学法宝,这一写生纲领将是我们走向国画山水写生的又一通途。 ...
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2011/11/04 10:04:05
专著《中国画与道家思想》序
道家思想作为中国传统文化之经典,其源远流长,从黄帝算起,至今已历尽了悠悠五千多个春秋岁月。特别是老庄思想,用清代学者纪晓岚的话说:它“综罗百代,广博精微。”后代为其作注、解、释、论者,浩若烟海,繁若晨星。然而,它那无可穷尽、玄奥幽深地思想魅力,对历代学人仍有着无限的引力。 本人作为一个从事中国画创作的画家,基于对中国大文化的崇仰,在多年前就开始潜心于对老庄思想览阅和探讨,至于说研究,断不可下此妄言。在这种学习过程中,也许是出于一个画家的职业敏感,发现作为哲学思想的道家思想,一直都在影响着中国画的发展。特别是道家思想中纯朴的天人观和朴素的辩证思想以及老子“人法地,地法天,天法道,道法自然”的事物发展的规律,还有庄子那超越世俗的逍遥论、“恬淡寂寞虚无无为”的心态和“天地有大美而不言”等...
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2011/11/04 10:03:16
走进和谐山乡
大别山区地处江淮之间,位于鄂、豫、皖三省交界处,蜿蜒几百里。既有南方山水的清秀,也有北方山水的苍雄。这种自然之美,正好符合我这个成长于南方,而今又生活于北方人的审美情趣。于是,多年来我一直坚持到此写生。 今年仲春时节,我又访大别山,山乡的巨大变化让我激动不已。农家门前的蘑菇架、蔬菜大棚、各种家禽饲养场,使我眼花缭乱,还有一片片大面积的中药材种植,即美化了田间山岗,增加了农民的经济收入,也为山村增添了另一道风景,同时也体现了新时期新农民的科学的生活方式;千家万户的新楼房掩映在茂林修竹之中;蜿蜒的柏油马路与群山环抱相连;各种车辆穿梭往来,热闹非凡;碧绿的茶树犹如条条玉带飘落于山巅峰峦……我驱车数百里,一次次地“误入桃花源”。此情此景更为我此次的写生之行平添了几分激情,于是,我情不自禁地拿起...
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2011/11/04 10:02:34
我的课题被批准为2010年度国家社科基金艺术学项目立项
我的课题《中国山水画写生方式的传承与流变》被批准为2010年度国家社科基金艺术学项目立项。 山水画是中国画艺术的主要构成形式,自六朝发端以来,历经了千余年的发展过程。 从滥觞、成熟到今天的繁荣,山水画一直在变中求进。细究其变与进的主因,乃是历代画家的自觉地写生,自觉地关照审美自然山水。 一部山水画的写生使,就是一部山水画的发展史。因此研究山水画写生的传承与流变,更便于人们解读山水画的承变和发展。
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2011/11/04 09:15:55
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