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名家点评
在是与不是似与不似之间——马书林先生戏曲人物之新创
第一次看到马书林先生的戏曲人物画是在中国美术馆的某个展览上,那时与马书林先生还不认识,也没注意作者,只觉得有眼睛一亮的感觉:画得好!当时的印象是:戏曲人物怎么想到可以这样画?这人也够聪明的了。 是的,别人的戏剧人物可从来不这样画。从关良画戏曲人物始,戏曲人物从来是比较小品的,人物造型较单纯,大多一两个戏中角色,即使有两三个乃至三四个,仍是速写漫画式的,着笔也较简单,了了几笔,笔墨关系也不复杂,因造型本身不复杂,速写式的表现,所以注意一下线条的节奏,墨的大致浓淡疏密关系就可以了。简笔淡墨,留白甚多,都是文人“虚室生白”、“计白当黑”一套讲究。由
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2011/11/02 17:08:28
戏曲,马书林进入传统与现代的另一种方式
马书林用水墨写意京剧人物,追寻的是一种民族文化的审美心理。 中国传统艺术,大多不是再现性的,不仅不是对现实生活的真实还原,而且还要疏离真实。就京剧艺术而言,唱腔和脸谱都提示了演员与观众和剧中角色之间的距离,这种审美距离才是中国京剧艺术的灵魂。这和西方戏剧不同,幻觉主义的真实不仅要求演员和角色之间连一根针也不能插入,而且要求观众也要入戏,忘了自己身在剧场,完全融入剧情的生活现场。因而,斯坦尼拉夫斯基的戏剧理论对于演员的要求,就是忘却观众,他认为演员与观众交流的最好方式就是与剧中人物的交流。这和中国戏曲脸谱化的扮装、修饰性的唱腔、拆解真实性的念白
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2011/11/02 17:07:30
澄澈磊落人 淋漓酣畅画
同当今活跃在中国画坛多数中年画家一样,马书林的艺术启航是从上山下乡的知青年代开始的。记得是1975年由于学院不招生,我被派往在铁岭县开办的“省首届知青美术作品展创作班”辅导美术创作。那是一个特殊的年代,美术创作处在浓浓的“以阶级斗争为纲”的艺术氛围里,艺术被牢牢地捆绑在政治的战车上。但那时群众性的美术创作活动和展览活动,却为知青们提供了一个充满政治色彩的艺术舞台,当时为阶级斗争服务的极端政治化的题材并未掩盖知青们的才华。从全省选拔出来的知青队伍中的美术人才来自广阔天地的农村基层,他们用各种表现形式的美术作品表达着自己朴素的情怀。我记得其中一幅表现保卫祖
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2011/11/02 17:03:22
无界笔墨 国粹精神——马书林水墨画艺术
马书林的京剧人物画,足以让人们看出,他是一个与众不同、独辟蹊径、富有天赋、富有个性、富于探索、富于创新,并对中国国粹——水墨画和京剧艺术的文化精神有较深感悟的艺术家。 一个有思想、有理想的艺术家是不会也不能割舍民族传统的精神血脉的。在东西方文化艺术互补互渗的交汇处有一个“尺”,如何在这个“尺”上尽量向顶点攀升,是想有所作为的当代艺术家们终生奋斗的目标。其实东西方文化艺术互补互渗并不难,难的是要在你中有我、我中有你的境界中达到一定高度。既不能丧失我们赖以生存和引以为荣的基石,又要摆脱那些圣哲、伟人对我们潜移默化的种种影响。真正学会用今天艺术家的眼睛看世界,用现代人的思维方式思考,用自己的、独有的艺术语言表达内心情感。只有在这种境界下从事艺术创作才可能在自由王国里翱翔,才...
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2011/11/02 17:02:35
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