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李延声
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名家点评
激情的历史 凝重的现实——读李延声人物画
1997年,《魂系山河》面世,李延声在中国画人物画坛异军突起。这部经过长期酝酿,历时两年完成的国画巨制,具有罕见的史诗般的力量,它既是对20世纪自蒋兆和《流民图》诞生以来的中国现实主义人物画的回望,也是对新时期历史题材、主题性创作的新的突破。 现实主义不应被视为某种潮流或画派,它体现在创作上应是一种基本的创作原则,和这一创作原则所指向的艺术思想、艺术实践;它的基本原则即是强调艺术关注现实的人生、社会和自然,真实地反映客观世界的现实本质和历史本质,真实地表现艺术家主观世界的审美情感、审美认识和审美理想。现实主义的艺术思想,体现的是艺术家对社会的
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2012/11/26 17:23:25
有深度的探索与创造——李延声的艺术
绘画不分东西,人物最难。我国传统文人画的弱项也在人物。 水墨人物的复兴自“五四”之后有徐悲鸿、蒋兆和、叶浅予、石鲁、黄胄等诸家。他们的主要贡献在于通过素描和速写,把西方的写生法引入中国画的创作,驱使中国画从现实生活中汲取养料.重新获得活力,这是20世纪我国美术“中西融合”的重要成果之一。当代中青年画家中有志于人物画的.大多走的是这条路,但其探索和创造的深度已远远超过他们的前辈。所谓融合,不仅是素描的写实造型与中国传统笔墨情趣的结合,还有外国写实精神与中国写意创造两者更深一层的交融。要做到中西技法和艺术精神的完美结合,需要几代人的努力。就目前中
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2012/11/26 17:18:42
来源:
《中山日报》
作者:
邵大箴
神来之笔 传世之作——记著名国画家李延声
寥寥数笔,不消一会儿的功夫,一个人的神貌便如赋予生命般跃然纸上,有的凝神、有的含笑、有的颔首、有的侧目。这被著名国学大师饶宗颐誉为“神来之笔”的人物素描,来自一杆看似普通,却总在不经意间创造点滴惊奇的毛笔,而它的主人,则是著名国画家、全国政协委员李延声先生。 2009年11月21日,“李延声·李梓源艺术联展”在北京炎黄艺术馆拉开帷幕,下午三时许,展馆宽敞的开幕大厅中已经被闻讯赶来的观众挤得水泄不通,一些人获悉,早先自己买到的《智者——李延声中外名人写真画集》,被教育部基础教育课程教材发展中心列为全国中小学推荐图书的书籍
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2012/11/26 17:16:15
来源:
《收藏投资导刊》
作者:
忆卿
写真刻瓷 珠联璧合
智者——李延声中国画人物写真与李梓源刻瓷艺术的联展,是两种国粹艺术的完美结合,展览新颖而独特。 李延声先生自1995年以来,与众多文化名人交流雅聚,直接用毛笔写生。其感悟人生真挚情感交流的记录,笔线简洁灵动、个性鲜明的创作,成为当代中国人物画的经典写照。《智者——李延声中外名人写真画集》一书于2007年出版发行,得到了社会各界的好评。《智者》一书从李延声的近百幅作品中精选60余幅,加上真实感人的忆写短文,画以传神,文以载道,颇为识者欣赏和推崇。教育部基础教育课程教材发展中心亦将此书列为全国中小学推荐图书。 2008年李延声应邀在山东淄博举办画展期间,与中国陶瓷艺术大师李梓源合作,将《智者》书中写真作品,以刻瓷工艺进行再创作。这次展览将两位...
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2011/10/14 14:58:05
于单纯中求丰富
2009年4月,经过长时间的构思和反复勾画,李延声的水墨画《虎门销烟图》正式开始了大稿创作。他为什么会选择这一题材?1997年,在迎接香港回归之际,为了表现鸦片战争以来的百年历史及百年民族精神史,李延声利用两年时间创作出了《魂系山河》长卷,长65米、高2.8米。其中第三部分“销烟气如虹”和第四部分“慷慨赋同仇”画的就是虎门销烟。此次重大历史题材美术创作的选题一出,李延声就毫不犹豫地选择了这一主题。 但是,与《魂系山河》不同,在创作《虎门销烟图》时李延声在内容上做了大量调整,意在使画面有全新的形式感。首先,把林则徐等禁烟将领和销烟勇士合而为一,统一在一个画面中。在人物造型上,林则徐运筹帷幄、指挥坚定,被处理成静态的形象,正在销烟的勇士则龙腾虎跃、动感十足。两组人物形成对比,...
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2011/10/14 14:57:17
名家读“智者”
李延声君所画知名人物,都有较高的学养,良好的素质。内在的情感溢於言表,人物的形神是难舍难分的。延声作画,大处着眼,小处不苟,尽精微而全神韵,致广大而及毫芒。 在中国传统线条的运用上,见骨法见性情,有深厚根底。 ——沈鹏:中国书法家协会名誉主席、著名美术评论家 此书文以载道,画以传神,二者兼备,堪称上品。从大作中既领略了先生笔下诸位先贤大家的风采神韵,又拜读了各位先贤大家及先生的载道之文,可以说是我到文联工作以来,读到的一本最好的入门教科书。 ——胡振民:《致李延声先生信》 中国文联常务副主席、党组书记 他...
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2011/10/14 14:56:39
笔墨当为时代立传
新中国建立以来,沉重复杂、繁颐多变的中国近现代史始终是现实主义创作的主要题材来源。虽然艺术作品的质量不完全取决于题材本身,但伟大的题材往往孵化出伟大的作品却也是不争的事实。对当代画家而言,近现代史的特殊性在于,它不仅是一个历史前提,更是一个精神前提,它在向画家们提供丰厚的题材资源的同时,也赋予他们以特有的文化记忆和现代价值观。在丰厚的历史馈赠面前,每一位有使命感的画家都不会,也不可能拒绝历史从时间深处发出的要求,即以笔墨为时代立传,在史实的基础上,以视觉图像的方式重建中国近现代史的宏大叙事。因而,以笔墨为时代立传成为中国美术的现代性命题是毫不奇怪的,由此产生的巨构骎骎为现代美术的主流也因此具有了历史的合法性。从这个意义上讲,是历史拯救了中国画,而不是相反。以上种种,是我在反复阅读李延声的巨幅作品《魂系山河...
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2011/10/14 14:55:48
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