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艺术观点
姜宝林:我画白描现代山水
中国画是线性艺术,以线造型,以线传神。早在隋唐时期就有白描形式出现。花卉有白描花卉,人物有白描人物,山水没有白描山水的称谓而统称水墨山水,但水墨山水也包含了白描山水。在历代山水大家中,不乏以线勾勒为主,而少有皴擦的山水样式,这实质上可以称为白描山水。如八大、石涛、渐江、程邃、梅清等诸大家中,都有类似白描的山水。我对这类山水样式,特别敏感,情有独钟。每每见之,总激动不已。这种山水画中的白描形式完全可以继承、发扬或强化夸张。要发挥书法墨线的视觉势能,强化中国画最根本的基础——线。辅以一波三折,平、重、圆、留、变的用笔法则。这样的笔情墨趣正是文人画的优秀传统。再借以现代构成、广泛汲取营养或许能产生一种新的与古代白描不同而具有现代意识的山水样式——白描现代山水。 木版年画直观、...
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2011/10/13 10:56:13
当代大写意花鸟画最杰出的代表 《笔墨张立辰》学术研讨会(之十一)阳刚之气中含有“小红低唱我吹箫”的秀美
我听了各位的发言,感觉非常好。在和张立辰这么多年的接触当中,对他了解很多,现在我针对刚才各位的发言,做一些补充。 第一,张立辰有扎实的笔墨基本功和深厚的功力,这点很重要。我们看到一个艺术家的成长,最后取得成绩的时候往往忽视了起步阶段,但这一点很重要。任何一个艺术大师、艺术大家都离不开扎实的基本功,而基本功都是有规范的。像京剧一样,有行腔,有各种动作,有各种层次的要求。对张立辰的中国画来说就是打好第一步。这个就离不开潘天寿的教学体系。潘天寿的教学体系主要是两点,一个是对中国画的评判,他注重的是格调,是气韵,是品位,是书卷气。张立辰在潘天寿的教学体系下学习,先入为主,非常重要。第二个是潘天寿的教学体系非常注重基本功的训练,特别重视规范化的训练。比如说花鸟科,首先要临摹有技术造诣的老先生的泛本...
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2011/10/13 10:55:34
《姜宝林:走近千年香榧林》后记
1963年秋天,浙江美术学院师生编入省委“四清”工作队进驻诸暨枫桥。我被派驻赵家镇丁家坞村,是年正是我大学二年级。 丁家坞是一个小山村,地处千年香榧林的入口处。此地茂林修竹,榧树连山,美不胜收。这里乡亲朴厚诚实,至今友谊甚笃。 香榧树雌雄分株,雄树直上挺拔,雌树千姿百态,好看不好画。至今未见历代画家有榧树作品存世。何况我们这些大学二年级的学生。但是,香榧树的古拙奇异,深深印在我的脑海里。 2009年秋,由赵家镇发起,应诸暨市邀请,以中国笔墨形式塑造香榧形象,为千年榧林树碑立传。这一动议,一拍即合。对于我,这是机遇,也是挑战。埋藏在心中四五十年的创作欲火重又点燃。 三次深入...
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2011/10/13 10:54:59
杭州余杭-超山梅花节首届中国水墨论坛雅集 姜宝林先生发言段落
姜宝林:我也不是研究理论的,是搞实践的,就结合自己的实践谈一点想法。我现在已经是年近古稀,把50年来的艺术生涯做一个回顾和总结。今年在中国美术馆、宁波美术馆、浙江美术馆办一个回顾展,我这50多年的艺术回顾,特别是对各种问题的思考和对几个现代大家的研究,坚定了我的创作理念,用一句白话来讲,就是既要笔墨又要现代,要笔墨里面包含着要有中国语术性,要有中国文化性,更要有中国丰富的笔墨语言,这个是不能舍弃的,离开了笔墨就不是中国画,这是最基本的条件。因为笔墨没有新旧之分,只有高低和雅俗之分,我们对中国优秀的笔墨传统掌握的越多,你将来创造手段就越高,你基础越深厚,你将来就会越好。所以古人给我们留下的笔墨经验都是精华,没有糟粕,我们继承都来不及,你还想创造新的笔墨,谈何容易?所以我讲对笔墨越传统、越全面、越熟练、功力越...
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2011/10/13 10:54:17
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