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我的访谈
王沂东访谈(前言):我就是喜欢……
王沂东谈起话来有一种化解岐见的力量,我在不知不觉中放弃了关于不同艺术视点的话题——话题大多与艺术功能和当代艺术思潮有关——乐于听他用娓娓的声音讲他对自己的艺术宿命式的见解。的确,当一个画家痴迷而专注地热爱自己的工作和工种,并且把工作干得足够出色,我干吗不仔细领略他身上的启发性,而去计较学理和流派的争议呢?假如每个画家都在自己的工作上投入等量齐观的才华和热诚,那应该是中国美术的幸运。 人类无以言表的情怀和对自身独到的“看法”,历来是借助画家的手而显身为“图画”;情怀和看法不同,图画自然也就不一样。由于我们有“文化中心论”的久远积习,习惯把事物修理成长幼有序的等级式阶梯,以便适应自己的思维惯性。即使不在相同的传承体系里,我们也要找出谁是老子,谁是儿子。对艺术砍头剁足式的整齐划一,我们历来是高...
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2011/10/04 15:45:06
作者:
王焕青
王沂东访谈(五):对美术高考学生的忠告与建议
五:对美术高考学生的忠告与建议 D:我问很多学画的人,你是不是真喜欢?千万别是你父母喜欢,你父母觉得你行!你想好了,这个事不是容易做的!要是你自己喜欢就好说了,一张一张地画,什么地方不好就动脑子认真改进,最后总能达到你想达到的标准。一定要重视技巧、钻研技术。 我学画画的时候从来没想过考学。当老师问我上美术学校你想不想去,我还纳闷怎么还有这样的学校,当然我们很落后,小地方,也没见过。为什么?因为我确实就是喜欢画,没有理由。现在社会要求你必须通过考试,那就卧薪尝胆,或者悬梁剌骨,有什么呢?把这个一关过了。进了这道门槛就可以做自己喜欢的事。当然,如果你真喜欢画画,也有另外的路,现在这个社会已经不是一刀切了,不是说你必须拿了学位才能当画家,不见得。怎么办呢?自己拜老师,做一个专...
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2011/10/04 15:42:17
来源:
《画室里的秘密》
作者:
王焕青
王沂东访谈(四):我一定好好学习……
四:我一定好好学习…… W:聊聊你成长过程中有趣的事儿? D:我能够受专业美术训练完全因为一个偶然的机会。72年,我在一个山沟里当工人,离家大概有300多里路。山东艺术学校的老师到临沂地区招生,临沂地区只有一个名额,考试结束之后,招生老师不满意考试结果,就找到当地一位画家,是他原来的学生,说你能不能给我介绍个画的不错的?说有哇!有个小王画的不错,但是,不可能了,他在离这儿三四百里路的山里呐!老师说:我明天必须回济南,来不及了。你说寸不寸?他话音刚落我一推门就进去了!他说,嘿!这就是小王。我是刚从山里回来,闲着没事儿去看看老师,就这么撞到了机会。老师问我愿不愿意跟他到学校去学画。我说还有这种学校?!他说有哇,山东艺术学校,回去问问你爸妈,如...
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2011/10/04 15:29:31
来源:
《画室里的秘密》
作者:
王焕青
王沂东访谈(三):不是完全的现实主义……
三:不是完全的现实主义…… W:说说你画画的方式…… D:比如我画《沂蒙小调》,牵驴的形象,我选这个形象的时候看了很多人,最后选中这个形象。我选这个形象已经代表了我的审美倾向。他很朴素,形象很有棱角,但是你不感觉他脏,也不觉得他丑。我表现的男性,都是很朴素、很自然的,并且有男性的强度。选择女性,我比较倾向漂亮,因为我是男性。因为五官排列得好,给人一种亲切感。所以我挑模特儿有点苛刻,我觉得自己对形象的追求是非常积极而且正面的。好几个模特儿我都是一用五、六年,因为你要传达的微妙的东西,必须让他也感受到,我和他必须经常进行这种交流,我要给他说我画的你不是一个真实的你,你是在我的作品里扮演一个角色,你能在自己的生活当中体会到。但这又不是你和别人面对面的时候所表达出来的,必须是你...
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2011/10/04 15:27:52
来源:
《画室里的秘密》
作者:
王焕青
王沂东访谈(二):立足于中国的现实……
二:立足于中国的现实…… W:聊聊你的图画观…… D:我是按美院一贯的方法那么学过来的,可心里老有一种矛盾,你观察周围环境的时候,看不到西方人画得那么漂亮的色彩关系,我们很多人色彩挺好,但不是中国特征。很多人把学生拉到很接近那种味道的地方去写生,就是要找到适应西方色彩概念的环境,并没有从本土的地域特征出发。 W:你后来从本土的色彩体系当中吸收了很多色彩元素融在画里。 D:这是挺大的难题,我的这套东西属于三度空间,但是民间色彩是平面性的,怎么把平面色彩融进写实绘画里还仍然有空间感?这种实验失败的时候多,但慢慢找到了一些规律。我刚留校的时候在民间美术系当了两年老师,经常接触到民间美术,这对我也是一种教益。 W:你一直在中...
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2011/10/04 15:26:02
来源:
《画室里的秘密》
作者:
王焕青
王沂东访谈(一):说我死心眼也行……
一: 王沂东谈话 时间:2004/6/12 地点:方舟苑/王沂东画室 说我死心眼也行…… 理论家王春立先生在王沂东的一本画册的序言里写到:“米勒所创作的《拾穗》,曾被评论家称为“反对贫困的控诉书”,而王沂东在《古老的山村》中以自己特有的艺术语言所“发表”的,却是我国当代沂蒙山区的农民战胜贫困的宣言。”步入画坛的前些年,王沂东和米勒是由对生存处境的悲悯联系在一起。米勒源自基督式的情怀使他着眼于人类普遍的悲怆,王沂东表现的则是具体的生活感触,像是米勒“爱”的乐队中的一员。渐渐地,当羽翼丰满之后,他在中国艺术里找到一种更适于写实油画发挥的重要依据,就是“中国年画”。 年画在中国有近两千年历史的阅读史,曾经是中国最普遍也...
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2011/10/04 15:22:45
来源:
《画室里的秘密》
作者:
王焕青
王沂东:这幅作品是由救灾人员、前线记者和艺术家们共同创作的
编者按:王沂东,北京画院美术师,中国写实画派名家,《热血5月·2008》创作活动的领衔画家之一。今天下午7点,时代美术馆网专门采访了正在中环世贸D座31层创作现场创作的王沂东先生。 问:这次创作,您最大的感受是什么? 王沂东(以下简称王):其实我最最想说的是,要感谢抗震救灾第一线的记者,如果没有这些前线记者提供的大量现场资料,身在北京的我们也就没有创作的大量素材,因而也就不会产生这次创作。他们不仅给我们提供了图片资料,也更激起了我们的情感。这幅作品应该说是由救灾人员、前线记者和艺术家们共同创作的。 平时,这些画家都是很独立的,这次聚在一起,布置任务又这么快,而且各画面几乎都保持了各自的风格,这是原来没有...
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2011/10/04 15:00:40
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