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艺术观点
志与技
久居城市、只身学院,那喧闹、那繁杂慢慢给人的精神作了茧。画画要么是学术得好比卫星上天,要么只是聊以技艺的玄虚。虽然每个画家都身处生活的“淹菜汤”里,却总有很多人“出泥污而不染”。 我是一个不趋时尚的人,在潮流面前能保持冷静,甚至逆反;我的孤僻成全了我潜心作画的心态。人家说架上绘画已死亡,我却感到她涌动的脉搏;人家说写实绘画陈旧颓废,我偏偏觉得她不尽生机。人家说肖像的历史已登峰造极不可超越,而时代与生活使我鼓足了勇气。 我不屑那些蔑视传统标新立异的嬉皮士,也蔑视那些墨守成规、因循不疲的卫道士。我兴奋于自然和现实中永存的天机,我沉迷于万物中不息的生命。我画画的冲动是源于我对现实的强烈感受,感受是一种思考,思考的背后是对时代、历史和文化的理解;艺术要建立在理解之上我认为是至...
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2011/08/17 16:31:53
竭尽纯洁
不知从什么时候起讨论画画竟变得如此饶舌,以至于今天再来把绘画问题当艺术来看待时都需要足够的勇气。如果我们不在意所谓前卫或者是当下正在风行的某种“清教徒”式的艺术情绪及其方式(如行为、装置等)的理论指责的话,那么关于绘画的话题还是能从人们的心底溢于言表的,特别是在东方文化背景中的中国美术院校,我们将奉行怎样一种艺术观念才能无愧于时代,显然是一种神圣的思考。 从印象派发现了光色因素以来,从此刷新了人们的视觉经验。整个西方现代艺术运动过程艺术家们都在竭力突围自然。印象派打破了自文艺复兴以来传统绘画的雕塑性而创建了绘画中的音乐性。不同阶段的现代派画家们似乎从色彩中感悟到绘画中更多的“音乐品质”,契合着他们冥想之中绘画应有的精神,并以此自律绘画、纯洁绘画。自从塞尚凝固了印象派那流淌着的色彩并重新...
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2011/08/17 16:31:21
绘画——自然物象的升华
学院里上课,对教具室分来的模特儿大多数学生都表现出很不在意的样子,不慌不忙地准备着自己的画具。但对于教师来说,从模特走进画室的那一刻,课堂的构思就已经开始。通常我们这时接触到的是一位“职业”的模特儿,“模特儿经验”是我最不愿意看到的,因为在美术学院呆长了的模特儿都有意无意地形成一种模特儿感。模特儿感就是掩盖了模特儿本人真实社会身份和质朴的假象,有的模特儿故意蓄着长须或扎着小辫儿,像演戏似的。我曾和一些模特儿聊过,他们希望自己的打扮与众不同能引起人的注意而有课可上。 站在我面前的这位模特儿有些拘束,眼睛不敢碰人,显然他是新来的。我为他的生怯感到兴奋也感到欣慰。和模特儿聊一聊,减轻他的紧张是首先要做的。交谈中也就顺便了解到了模特儿的一些基本情况,包括年龄、生活处境等等。当我问...
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2011/08/17 16:30:47
《绚日》创作谈
2003年至2005年我先后到河北康保老家和甘肃天水画了五十余幅农民肖像,从小到50*60CM胸像至大到160*80CM的双人肖像,在这过程中我真切地体会到了油画对于农民的生活、情感和精神与生命的碰撞。 在学院的画室里,有充足的时间经营与推敲甚至时而想起哪位大师是怎样处理与表现等等,如果当你真正面对生活时,所有刻意的学问顿然显得矫情起来。坐在老乡的炕头,那种扑面而来的生命感受使你瘁不及防般地不得不放弃一切难以把握的尝试。你必须把你已有的知识和学养化作本能应对你所感受到的现实,以精神和意志的力量去表现眼前的一切,如果你心中没底儿恐怕承受的心理打击绝不压于农民逢得灾年时的心情,在老乡团团围坐的场面之中你只有具备毫无障碍的表现技能,才能赢得“丰收”般的愉悦。我想这也正是到生活中写生的魅力和刺...
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2011/08/17 16:30:12
写实的意义
写实绘画既是欧洲油画传统的起源,也是我国油画教学的基本体系。然而目前写实无论是对于油画还是对于美术教学都面临着严峻的考验:一方面写实油画在世界艺术潮流面前处于颓废状态,另一方面教学中写实本身又表现出诸多的问题。抛开世界艺术潮流先不说,就写实绘画自身将如何发展、如何突破,恐怕是摆在每个写实画家面前的问题。对于写实方式的选择,绝大多数画家是延续了教学的轨迹,事实上这也是充实写实绘画的惟一途径。但是学院式的写实在长期对客观规律和自然现象的研究当中,过分注重视觉的存在从而忽略主观心理的反映,久而久之便麻木了造型的精神参与,使写实的标准降格为客观的相似,使造型的追求满足于视觉经验的真实;这样将彻底违背了艺术造型的根本原则和写实绘画的精神命题。事实上至写实绘画产生以来,造型与精神的联系就注定了写实绘画的意义,特别是照...
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2011/08/17 16:29:32
辗回现实的记忆
离开家乡近二十年了,因父母安息在那凛冽的土地,我大概每年都会回去一两趟,只是匆匆祭奠完就走,因此家乡的影子渐渐淡出我的记忆。 在城里我曾被突然多起来的称为“民工潮”的那些我熟悉的人们和那亲切的红脸膛触动过,但画村里我从小最熟悉的家乡人却是我近一段时候才日渐迫切的欲望。在这之前对村里人我根本没有任何与艺术相关的联想,因为我曾是那里的一丁,身边的人和事凝积了太多的恩怨,以至于我的感受这么多年都难以从记忆中挣脱出来。最近我突然觉得对自己来说这些经历是一笔绝对的“财富”。对生活我们通常会因距离而产生美,但这样的生活之美往往并不坚实。对于农民我们至今大概难以突破20世纪50年代以来形成的那样概念中的朴实、善良和勤劳。然而我要以农民自身的角度、以肖像艺术对人性及社会文化关注的角度,来描述这一人群...
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2011/08/17 16:28:26
随笔——忻东旺
我是一个感动于生活的人,并诚切于“艺术来源于生活”的真理,虽然这对于上世纪60年代出生的画家来说似乎显得有点“老气横秋”,但在我的艺术生命中不可缺失生活的真情与挚诚。我不屑于什么“思潮”或文化流行,更不揣测和迎合别人,我没有特别科班的经历,也木纳于瞬息万变的“前卫“、我只是常常被生活所感动。 画画是我惟一的选择,从小我就怀疑自己还会有干别的才能。作为农民没有勤劳的本分,便意味着做人的失败。这是我结束义务教育之后面临着的最大困惑。励志图强,每个人的心中都充满梦想,而我当时的梦想就是突围我的农民身份。我曾颠沛,我曾流离,在过程中我心历着城乡差别和人情事故的愁楚。直到有一天终于梦想成真之后,理想的膨胀和现实中的渺小是常常需要挑战自己的,人性的矛盾汇聚在社会的洪流中,时时迸发出精神的浪花;直到...
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2011/08/17 16:27:54
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