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艺术观点
清新绮丽的诗情描述
认识景哲也有好几年了，尽管没有机会深交，但每次短暂的接触都给人留下深刻的印象。他虽外貌强 壮，内心却格外儒雅、谦逊。与他交谈，让人感受得到他心灵深处的纯朴与善良。他不擅言辞，但却把对艺术执著追求的真诚流露在作品之中。读他的作品，总让产生许多联想与回味。从他不断变幻的题材，不断尝试的多种风格，以及作品内容的刻画，色彩的运用都能看出他的良苦用心与进步。我没有见过他早期画的佛家大德高僧或是罗汉观音，但却在《美术界》杂志推荐过一批他以传统文化题材为主题的仕女系列作品，其中《神曲》、《书香》、《天歌》、《戏蝶》、《荷香淡淡》等，都受到观者的好评。这些充满了诗境的描绘除了带给人清新雅丽的美感，还让人留恋于古典文学含蓄与隽永的情趣中。从这些作品中不难看出，景哲不仅在创作上认真，在对提高...
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2013/08/01 10:09:51
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一缕清音绕春风
我初初习画，学的是写意花鸟(当然开初也从白描入手)，那时认为花鸟画有趣，讨人喜爱，加之外公是一位民间画师，专攻花鸟及没骨花卉，对我多少有些影响。 在我的印象中，画山水不易，画人物就更难，原因我说不明白，但至少在那时山水、人物的创作远不如花鸟画那么光鲜夺目。 几十年过后，人物与山水画的刨作达到了前所未有的高度，呈现出从未有过的历史辉煌，相比之下，花鸟画却显得中气不足，出现了青黄不接的尴尬局面，与五十年代乃至八十年代相比有着极大的差距，再难出现像齐白石，潘天寿这样的大师，新近过世的肖朗，冯今松等前辈又使我们失去了继承与创新相结台的领军人物，这不能不说是花鸟画界的重大损失。花鸟画如何会变得后继乏力，兴许只有专家才说得清。说实话，花鸟画创作的局限远比其他...
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2013/08/01 10:06:41
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迎着朝阳飞奔的神驹
几年前去宁夏采风，震乾陪我参观了号称东方金字塔的西夏王陵，我们同去贺兰山寻觅岩画的踪迹，在沙坡头感受秋日的塞外风情，一路上不喜欢留影的我禁不住他的热情拍了无数“写真”，尽管我长得寒碜，可经他一折腾，倒真出了好些有“艺术家气质”的像，不光我看着顺眼，别人也夸我上像。后来我的好些个人介绍都采用了他的遣像，说真的，他的摄影技术确有过人之处。我曾经在《美术之旅》杂志上介绍过他的摄影作品，像《祝你平安》、《当代印象》等，这些摄影作品视角独特，在影像台成上不仅采用叠印，色彩分离及局部放大、拼接等手法外，更多的溶入了油画与版画的刨作风格，让人耳目一新。 然而，这并不是震乾的专业，他突出的艺术成就是版画创作，他的版画作品在版画界一直受到好评，他的代表作《走出历史的框架》、《香港回归风云...
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2013/08/01 10:05:12
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寻觅三江之源的大美
认识利峰算来已有十余年，其间偶有电话或是信函，都是短之又短，可我对他的美好印象却从没有因此而减淡，我知道利峰始终坚持在这三江的源头寻觅他对艺术的追求，执着，坚韧而又淡定。 利峰毕业于青海师大艺术系，继后又赴北京画院深造。近年来先后出访过日本，东南亚及俄罗斯，在采风交流的过程中，他博采众家，广为吸收，在艺术上取得了长足的进步。 读利峰的作品，常常会带给人许多欣喜，青藏高原的雪域风情，把人引入一片圣洁而清淳的境界，这是人与自然和谐的赞歌，是天人台一的完美体现；在这里看不到喧嚣浮躁，看不到势利纷争，勤劳善良的藏族儿女在广袤的土地上按自己的生存方式默默的耕耘和收获，这是都市人无法理解与享受的快乐，那么自然，那么平和，就像清晨升起的朝阳，夜幕高挂的满月… ...
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2013/08/01 10:03:34
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也说画马者
利伟擅画人物，他笔下的人物造型独特，极富装饰韵味自成一格，像《观沧海》、《清凉世界》、《农家岁月》、《梅花香自苦寒来》等作品都是他常画的题材，而每次重画却又大有不同，留给^极深的印象，让人有许多回味。 他的导师杜滋龄先生赞扬其作品“笔墨清新，线条流畅，造型古朴中古有一种灵巧、生动，颇见传统 功夫。”还特别指出他在创作中“始终强调表现真、善、美的原则，坚持走源于生活、高于生活的刨作道路。同时在艺术实践中勤于思考，勇于实践，所以不断有新的作品问世。”先生的点评让人信服，要不是如此，哪会每年都有新作面世，像《唐古拉老人》、《高原之秋》、《农家岁月》这样充满了浓烈生活情趣与反映时代新风的作品不正反映了画家刨作的心路历程。从他生活工作的东北长春到横跨神州大地的喜马拉雅，他跑了多...
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2013/08/01 10:01:33
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灵性幻化的诗情
在我认识的画家朋友中，有一批擅长以荷花作为创作主题的画家，他们从不同的视觉体验荷的精神世界，并以变化万千的艺术形式展现出荷的魅力，带给人无尽的审美享受，这气象万千的作品打动了我，萌发了想编一本《荷风·中国画画荷清赏》的小书，想瑰集上百名画家画荷的作品，与大家分享品荷的快乐，并认定这是一次无比美妙的审美历程。 在组稿的过程中，我再次认识了吴田玉先生的花鸟画，说再次是因为先前只从报刊和一些展览中零星见到过他的作品，而从这次他送我的《吴口玉花鸟心象》作品集中才得以系统的观摩他八十余幅作品。这些作品大多以荷为主要描绘对象，他笔下的荷，个性独特，开创了一种全新的意象，带给人无穷的回味。同样以画荷著称的聂危谷先生曾从“视觉张力”，“色彩表现力”，“线条表现力”，“图像意境的感染力”...
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2013/08/01 09:59:21
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人与荷风两俱清
认识谷长先生已有些年月，但却未能深交，一是认识偶然，不便唐突骚扰，二是先生心静，不擅言辞与我张扬的个性大易，怕言过有失，伤了和气。 但先生送我的画集却一直珍藏。先生谦虚、朴实的印象更是久久难忘。 近日编《中国画画荷清赏》一书，想选百名画荷高手的作品集中展示名家笔下之的万千气象，无尽风采。编到上海，自然想起了谷长，谷长擅画荷，他笔下的荷花自成一格，旁人无法替代，徐建融先生称其笔下荷为神来之笔：“轻轻的笔，轻到不能再轻，然而却一点也不觉轻软无力；淡淡的墨，淡到不能再淡，然而却一点也不觉淡薄乏味；水晕墨章的渗化之妙，陇陇惚惚，朦滕胧胧，但又异常的清晰明净，一点不觉模糊迷离；尤其是墨痕与墨痕的叠加，极其精妙而又透明，涓涓出浴，盈盈解语，甚人间别有，冰肌雪...
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2013/08/01 09:57:31
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心随湖山平 情至云烟清
我常去苏州，除了留恋小桥流水、园林桃花，吴越胜迹外还喜欢和一帮好友品茗清谈，常与我聊天的总少不了徐贤。说聊天，大多是我在神侃，他话不多，却极有耐心听我摆“龙门阵”，不知我讲得有点名堂，还是他有听“山海经”的修养，这一静动，倒也有趣。 徐贤身上流露出一种江南文人特有的书卷气，师文、好学、待人诚恳，且在艺术上自有主张。这一点无须我多说，读他的文，看他的画，自然就明白我说的不假。 饶永先生在《江南诗情，春水无声》一文中写到：“徐贤的画以描绘江南水乡、太湖风情为主要题材，他将自己的身心融入家乡湖山的青山绿水间，体悟人生之意味，品味大自然之奥妙。从一山、一水、一树、一草中求得性灵之陶冶，从中感悟人生，逃避世俗之喧嚣，寻求自己精神之家园。”这是对徐贤创作动机...
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2013/08/01 09:55:03
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翰墨情深韵自香 落笔无日不春风
前些日子收到永康先生赐赠的新作《扇面画集》，书中收入近作八十八幅，无论是折扇还是团扇，画家均以多姿多彩的笔墨点染出一派明丽的花鸟画风。水康喜画牡丹，笔下的牡丹雍容华贵，用笔用色恰到好处，使观者想起东坡先生“秀色洗红粉，暗香生雪肤”的佳句。在这本画集中永康只收入了一幅《春风》，画面也只有一枝吐露出清气的红牡丹，但这一花和几簇用墨和花青点染出的枝叶，却流露出八分花光、九分春色，让人从心底叫绝，如果把范成大的“若要韶华展尽，东风细细商量”题在画上，那便占尽风情满十分了。 为何八十八幅作品中只选一幅牡丹，我道不出原委，但分明又感觉到这是画家的有意安排，他似乎在寻找着更新的表现形式，并在不同的题村中追求更广泛地探索。 颇有意味的是，开卷第一篇是写兰，一幅墨...
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2013/08/01 09:51:53
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静听秋水 闲看明月
我与增友交往已有十五个春秋，所谓交往，也仅仅限于书信或是偶尔的电话。看过他的照片，却一直无缘与他谋面。而他的作品，我反倒十分熟悉，从他笔下的“仕女系列”到“高士系列”、“儿童系列”似乎都有强烈的印象，只是我不知道他还画花鸟，而且写得一手美文。每每读他的新作总想去拜访他，想与他天马行空的神侃，可惜时光弄人，总少机会。 前些日子去济南，又想起增友，一打听，才知他供职的聊城大学近在咫尺，没有想到的是好些济南的朋友却没有去过聊城，对聊城甚至显得陌生，这让人大感不解，需知位于鲁西平原古运河畔的聊城可是著名的历史文化名城。说起当地的古迹，人们会如数家珍的讲起明代的光岳楼，清代的山西会馆，宋代的铁塔，以及圣泉携雨，仙阁云护等八大胜景。山东人不去走走，真是可惜。令人欣慰的是他们都知道增...
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2013/08/01 09:49:29
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