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艺术观点
【观点】绘画也是一种机缘
绘画是什么？答案也许很多。但说绘画有时是一种机缘，想必许多人没有深究过。 上世纪40年代末，在重庆参加国共谈判的国民党将军张治中先生，是个遥远的历史人物，不曾想由于美术，使我和这个人物有了某种关联。 第一件事：张将军的孙女张楠，居住在美国，2000年随先生来大陆与清华大学商谈筹建医学院事宜。她闲来无事，便通过校方联系到清华美院第四工作室（导师陈丹青）来画画，与我们同学五人成为好朋友。我们曾一边画画，一边和她讨论她祖父命运，就像触摸近代史的一绘画也是一种机缘。 一块透明的碎片，既清晰又虚幻，谈话中流露诸多感慨。 第二件事：小时有个画友叫刘若，气质清纯。后来嫁给了比她大许多岁的新疆画家刘开业（后...
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2014/06/23 17:24:36
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【观点】徐唯辛：文革期间开始学画
1974年（1978年“文革”结束），我高中一年级开始学美术。 当时学校经常停课，还没有恢复正常的学习环境。乌鲁木齐第五中学一个简陋的办公室，每天晚上，来自各个年级爱好美术的学生汇集在一起，美术教师李大用老师（前排中）辅导我们石膏素描。 当时大家根本不知道绘画的价值，仅是出于热爱，废寝忘食，经常画至深夜，留宿在教室课桌上和衣而眠。 除了我，照片上的画友中，只有后排左起第一人现在还在画画，他叫拉吉米丁，维吾尔族，在西安美术学院是我的同班。他的近亲是赛福鼎（时任省长，后为全国人大副委员长），所以毕业分配得最好——在新疆画院任专业画家。后考取中央民...
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2014/06/23 17:23:52
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【观点】徐唯辛《工棚》琐记
1997年时我就开始注意农民工的问题。当时要为中“全国首届油画风景展”准备作品，打算画幅别致的城市风景来参展，就去建筑工地找灵感，发现工人和没有完工的建筑组合在一起有一种难以言表的视觉感受，尤其是农民工的形象令人难忘。 这之前，经常画那些远在天边的民族风情题材，生活在真空里，对身边发生的一切熟视无睹。回到现实里再睁大眼睛，惊诧地发现，世道改变了，熟悉的形象变形了。从前被灌输在头脑里的工人形象概念是雄伟的，是领导阶级和国家的主人。面前的当代工人，完全不是概念里“高大全”的形象，而是背井离乡具体生动的农民，衣衫褴褛，哪里可以挣钱糊口，就往哪里流动。据说在全国各个城市打工的农民约有一亿左右。既没有福利也没有劳保，工资微薄，还经常被恶意拖欠。昔日理论上的“国家主人”完全沦落到...
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2014/06/23 17:23:12
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【观点】徐唯辛：当代众生相——工农兵
构思来自中国一个许多人记忆犹新的政治术语——“工农兵”。 在理论上，他们是中国无产阶级专政的基础，曾被罩上五彩的光环，深深地影响着中国当时的一切。记得那时候，我家邻居一位漂亮姐姐，非要找个工人（被称为领导阶级）嫁不可，和现在要嫁大款一样坚决。如今，曾经被神圣化的“工农兵”到底是个什么样的生存状态，我很感兴趣。既然是个画家，思考的结果就是这三幅肖像。 其实这三个肖像的原型我都认识。其中有眼疾的农民叫李福国，是我去河北煤矿在列车候车室遇见的。他的眼睛小时候因燃放鞭炮崩瞎后没钱换义眼，就一直用布包裹着，他说不包怕吓着别人。战士小王的脸上有儿时淘气落下的伤痕，但是这并不影响他威武和充满活力的形象，况且我也不想把普通战士画成国旗班神话了的英雄形象。真实才...
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2014/06/23 17:22:27
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【观点】徐唯辛：《城市的皮肤》
“城市的皮肤”是个展览的标题，副标题是“当代都市影象的可能性研究”。这个展览12月3日在澳门的塔石艺术馆开幕，由澳门市政府文化厅、深圳美术馆主办，策展人是TOM“美术同盟”网络主编吴鸿。 在中国油画学会主办的第二届“人文山水油画风景作品”征集作品时，我送的是油画《北朝鲜核风景鸟瞰》。这是一幅取材于卫星图片的作品，从空中鸟瞰地面，核设施邪恶的秘密变成了狰狞的图案，看上去抽象，其实很写实，山峦的起伏和钢筋水泥建筑历历在目。北朝鲜这样一穷二白的国家就在中国的家门口研制核武器，是不折不扣的现实。我区区一个画家只能是在电视机前面看着干生气。画这样一个作品，也算是以特别的方式表明一个艺术家对待这个关乎我们每个人利益之事件的态度。 因为在上一届同样这个主题...
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2014/06/23 17:22:02
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徐唯辛：【观点】徐唯辛：新疆油画二、三事
第二届北京国际双年展开幕，外地画家纷纷来京参观,其中有不少新疆的同行。自然免不了与我这样客居北京的老乡把盏欢聚。最近在安定门附近的回民白魁老号，我和目前在中国美术馆供职的刘曦林见到了买卖提、刘建新、秦建新、姜伟铃等几个新疆美术界的重要人物。 买卖提是新疆油画艺术委员会主任， 1989年我刚从浙江美院研究生毕业去塔什库尔干写生，路过喀什时他接待过我。后来虽不经常见面，但在内地的展览上经常见到他的作品。他在新疆办个人画展还给我寄来请柬。他的画风格朴实，题材大都来自南疆维族农民的生活，是新疆优秀的油画家之一。 新疆油画艺术委员会的秘书长刘建新，年纪和我差不多，是新疆少数还在坚持画油画的汉人之一。由于他进过一遭中央美术学院研修班，作品的面貌显然和当地...
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2014/06/23 17:14:36
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徐唯辛：【观点】鞭炮、《酸雨》
90年初正值改革开放，一些污染严重密集性的加工业因为境外法律严格不能生存，纷纷在毗邻香港的广东扎根，当地的水和空气都被严重污染。我住宅靠近马路，好几家酒楼的操作间十几个大小形状各异的烟囱，整日在窗下冒烟。当时有个叫“酸雨”的词开始出现在国内媒体上，因为广东降雨频繁，由于污染和燃烧排放，降水的酸性增加，致使出现土地板结，庄稼歉收等严重后果。 1997年春天一个阴雨绵绵的早上，画了多年边疆风情创作的我，脑海里呈现出一个朦胧的画面：所有的中国人都在烟雾弥漫的雨中行走，表情是惶惑和无奈的。这个构思后来发展成为在第九届全国美术展览获得铜奖的油画《酸雨》（220CM×320CM；最近又入选“大河上下-新时期30年油画作品回顾展”）。两年艰辛的创作过程，算是对十年又湿又脏的广州生活...
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2014/06/23 17:13:05
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徐唯辛：【观点】徐唯辛：我的第一幅素描
七十年代初中期，乌鲁木齐一所普通中学里，一批从内地运来的石膏模型周围坐着几个热爱绘画的高中学生，每天晚上在老师李大用先生的指导下用功，其中就有我。我很运气也很用功，开始学画就受到相对比较正规的训练，大量画速写和石膏素描。在文革后期的社会背景下，能在边城画石膏素描实在是很不寻常的事情。当时乌鲁木齐一共30多个中学，惟有我所在的第五中学为学生的美术小组买了一大批石膏模型。这主要得益于从天津来“支边”（支援边疆）的青年教师李大用。他的先生在天津教他的时候，也是以这样的方法入手的。由于采用了如此专业的方法，参加这个美术小组的学生里考入大学的就不说了，仅研究生就出了三个。除了我85年考上浙江美术学院的硕士研究生外，有拉吉米丁（维吾尔族）在80年代考入中央民族学院油画专业的硕士（现移居...
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2014/06/23 17:12:34
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艺术随想 （ 文/韩志冰）
对于艺术，通常可以从三个层面来认识。 第一是从精神层面，把艺术看作是文化的一个领域或文化价值的一种形态，把它与宗教、哲学、伦理等并列。第二是从活动过程的层面来认识艺术，认为艺术就是艺术家的自我表现、创造活动，或对现实的模仿活动。第三是从活动结果层面，认为艺术就是艺术品，强调艺术的客观存在。一般认为，艺术是人们把握现实世界的一种方式，艺术活动是人们以直觉的、整体的方式把握客观对象，并在此基础上以象征性符号形式创造某种艺术形象的精神性实践活动。它最终以艺术品的形式出现，这种艺术品既有艺术家对客观世界的认识和反映，也有艺术家本人的情感、理想和价值观
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2014/06/22 21:48:39
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自言自语
我经常尝试着摹仿与欣赏一些自己喜欢的画．不管是哪个风格与画种． 如北宋院体画及元四家等。早年自己非常崇尚八大、凡高后来涉足广泛起因子视野的放宽．世界上有多种艺术．仔细想来又如此的相通．只因它们共同的特质． 不外平描写真善美． 崇高的人性与美丽的自然等等。不论是中国上古之文物神秘图案．还是中近古笔墨色彩． 以及西方后印象派及东洋的艺术．都有着让你心动的成份．没有过厚此薄彼。但我们自幼生活在一个传统文化熏陶的气氛中．血液里流着先人的基因．传统的文化艺术占据着我们的审美主流．这是无法摆脱的． 即使我把头发染成了金黄。传统绘画的魅力与我们的哲学观念与思想无法割舍．那就是中规中矩的外表与天人合一的生活观．还有不悖于自然的宇宙观与超脱的内心妄想．这便铸就了中国古典绘画的灵魂。充其量书画只是雕虫小技而已．方...
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2014/06/06 17:49:58
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