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“版画”市场低迷路在何方
第十一届全国美术作品展览正如火如荼地进行着,广东省共有25件版画作品参与了这次全国性的美术展览评选,远远逊色于参展的中国画和油画(各45件),也不敌水彩(40件)。中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席许钦松表示:这个数字虽然不能完全代表当下广东版画的实力,但也说明,相对广东美术的总体发展而言,广东版画的确存在一些问题,而问题的根本原因,是随着中国艺术品市场的兴起,版画市场的低迷阻碍了版画家的创作热情。然而,就全国版画来说,广东版画的创作队伍还是在不断发展壮大的,作品的风格样式丰富多彩,材料和语言运用也更趋多元化。 如何才能让广东版画冲出低迷市场?艺术家们首先应关注社会、深入生活,创作出有思想性强、让人记得住的力作。在此基础上,广泛开展版画宣传活动,让更多人认识、熟知原创版画的艺术价值,...
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2009/12/15 15:37:13
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从现状中停留 ——看中国版画艺术(作者:俞可)
对于坚持用版画这样的媒材来适应今天的文化和艺术激流的艺术家而言,创作过程仍是一个难而又难的工作。虽然他们从未放弃对媒材以及观念的种种试验,悬而未决的是——那些有碍于表达的传统因素,一直使版画这门技术或者说艺术,难以突破自身的历史外壳,正是因为这样的原因,许多艺术家不得不用极端的态度放弃版画创作,企图在其它领域找寻出路。所以,中国的版画艺术从它转型的开始,就面临着许多问题,而开始了它的彷徨时期。 在中国所谓的文化革命时期,中国版画艺术一直是作为政治的附庸来获得生存空间,即便是那些早期的繁荣,也是在某种口号下进行的,这不但没有使中国版画在文化进程中产生积极的影响,反而将版画排斥在艺术本体之外,致使中国版画艺术只是作为个人迷信的宣传工具,而失去应...
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2009/12/15 15:22:55
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渺远的静寂——读韦嘉的石版画
一九九九年夏天,韦嘉离开了他呆了四年的中央美术学院,重新回到故乡,开始了他在四川美术学院的教学生涯。四川美术学院以及四川省的版画创作,在中国美术的进程中,曾经有过值得骄傲的历史,但韦嘉似乎并不在乎过去发生的一切。或许是他对新事物太敏感,所以他在创作的初期就完全游离了有着强烈乡土特征的版画传统,而去寻求另一种他自己称之为"内心的真实"的东西,尽管绘画中的一切对于像他那样的年轻人来说,还很不确定,还很陌生,但他已从现实生活的体验中,隐约地感受到深不可测、朦朦胧胧的真实。为了尽快实现认识上的转换,韦嘉还得摆脱两个困扰他创作的外在因素:学校教给他的图像模式--二十世纪末的中国艺术教育,对具象绘画的认识还是非常教条和概念化的。正是因为这样的原因,跨出校门的青年艺术家得用相当长的时间,独自重新开...
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2009/12/15 15:22:04
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当版画面对市场 作者:王川
面对着目前风生水起的拍卖市场,中国的版画家们总会显得茫然和落寞:尽管每次都有令人血脉贲张的高价位出现,但那些无限风光都是被油画家和中国画家们占尽,根本轮不到版画家们。中国价位最高的画作从来没有版画的份,绝大多数的中国版画都没有走进拍卖市场,哪怕是中国顶级的版画家。肯收藏中国版画的藏家几乎是凤毛麟角,很多优秀的版画家不得不改行易辙,或者兼其他画种。中国的版画被整个地边缘化了。 当然这样说并不是意味着中国版画的水平不高,中国版画不能进入市场,是由于存在着一些误区的原因。 现代的创作性版画是上世纪三十年代从西方传入中国的,到现在也只有几十年的历史,与耄耋之年的中国画和西洋老大油画这两个品种相比,年龄相差了一大截。中国有“国、油、版、雕”这四大品种,但从排...
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2009/12/15 14:55:54
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由版画可知:中国缺少真正意义上的收藏家
简介:艺术品市场如同别的市场一样,从来就是那些天价艺术品的领地,从来就是大额资金的天下,所以,版画难得有引人注目的表现。其实,从艺术品市场的生发与运行过程考察,版画的地位不可小觑。 虽然中国版画依旧处在边缘地带,版画收藏依旧位列小项范畴,但有迹象表明:外国版画正在作为西方艺术品大军的先遣队,登陆中国艺术品市场。 本来,艺术品收藏的开篇,都是由版画而油画。但在中国,由于本土艺术品即中国画的地域优势,而使舶来品油画的市场预热期过长,使版画在中国艺术品市场未及开端,即遭冷落。因此,关于版画的收藏,特别是关于外国版画的收藏未曾得到较为深入的探讨。 1759年,即乾隆24年,由清宫西洋画家郎世宁等主笔,历时7年,绘制了16个画幅的《平定准噶尔伊犁回部得胜图》,并送到...
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2009/12/11 15:22:13
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齐凤阁:30年中国版画的格局及演化
简介:2008年,改革开放走过30年。这30年,在一波又一波的改革浪潮中,中国美术经历时代洗礼,紧随时代步伐,描绘时代景象,不断向前发展。为纪念改革开放30年,我们特别邀请各个画种的权威专家,梳理30年来各个画种的发展脉络。本期推出的是《30年中国版画的格局及演化》,作者为中国美术家协会版画艺术委员会副主任、深圳大学艺术设计学院院长齐凤阁。 改革开放30年是中国版画的重要发展阶段,中国版画发展史上第三个高峰在此时期形成。正是由于改革开放、观念更新,版画在语境变异和视觉革命中,开始了艺术文本和精神家园的重构,实现了由传统形态向现代形态的转换。 目前中国版画格局可分为四种类型:学院版画、画院版画、业余群体版画与少儿版画。前两种属于专业的精英型版画,后两种则是业余的大众型版画。...
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2009/12/11 15:21:29
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解放后中国版画的发展与代表人物
简介:以赖少其、郑震、师松龄等为代表的安徽版画,以杨讷维、蔡迪支、王立、林仰铮等为代表的广东版画,以沈柔坚、杨可扬、邵克萍等为代表的上海版画,以一些老版画家和中年版画家莫测、梁栋、宋源文、谭权书、温泉源、廖开明等为代表的北京版画,都以不同的地方特色丰富了版画创作的面貌 全国解放后,客观形势起了巨大的变化,全国性的版画团体自行解散,版画家进入统一的全国美术家组织,版画创作也在党的文艺方针政策指导下开展一切活动。为工农兵服务成为创作的目标和方向,社会主义现实主义成为唯一赖以遵循的创作方法,苏联和东欧各国的版画成为我们的主要借鉴对象。五十年代初期的我国版画,更是明显地打上以上诸方面影响的烙印。表现社会主义工农业建设和新社会的新人新事以及带有鼓动宣传性的作品,构成这一时期版画创作的基本内容。一方...
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2009/12/11 15:20:51
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解读陈白水的版画艺术(钱海源)
版画家陈白水的名字第一次进入我的视野,始于1984年的"湖南省美术作品展"。当时,他的木刻版画《阳光与鸟巢》,画面构图新颖,黑、白、灰关系的处理,刀法的运用,都颇为独具匠心地营造了一种令人神往、诗性意味很足的大自然的情景交融的艺术境界。我认为,版画的作者对木刻版画技法的学习是用心下了真功夫,对生活和大自然认真进行了观察和体验,表明版画家拥有将生活升华为艺术的才华。我非常喜欢艺术风格朴实、单纯、富于生命意味和自然美的《阳光与鸟巢》。 自那以后,陈白水便成为我所关注的有才华的青年版画家之一。二十多年来,我不断看到他有从艺术上给我留下美好印象的版画新作问世。如在第七届全国美展中,陈白水有版画《母子》入选,并荣获湖南省美展一等奖;在第八届全国美展中,陈白水有版画《秋天&mid...
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2009/12/04 16:40:42
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把酒凌虚点丹霞-读郝平版画艺术
好文字怎么读都滋味悠长。孙髯翁大观楼长联对仗工谨,珠圆玉润得不可易一字,但胡乱挑几句重新组接,底蕴不变却能翻出些新意,倒也好玩,比如:“把酒凌虚”,“数千年往事注到心头”,“喜茫茫空阔无边”,“更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞”——读郝平版画时,我就这么玩了一把。 在云南画画的郝平或许是幸运的:搞艺术断然艰辛,但头上有彩云飞过,眼前是山川涌流,自然、风情之美与丰富,怎么都是对艺术家粗砺的体贴、无言的滋润。穷乡水石人见犹怜,草木虫鱼稍有会心便有天机可参;大块万象即或不能尽收尺幅,最不济也可截为小品,祭奉天地。可弄不好人也会方寸大乱——素材俯拾即是纷至沓来,既...
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2009/12/04 13:21:03
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新中国版画的三次审美转换(尚辉)
新中国的建立为新兴版画带来了新的发展机遇。早在1949年7月第一次中华全国文学艺术工作者代表大会的召开和全国“艺术作品展览会”的举办,便使国统区和解放区两大区域版画汇成新中国版画发展的新格局。这种新格局,并不同于新兴版画兴起之初以暴露和批判为主的投枪匕首式的黑白木刻,也不同于解放区的以表现战争或战争中的劳动生产为主的“民族化”与“大众化”的版画,新中国的建立使整个社会进入了和平时期,版画随着新中国建设的几度社会转型和思想文化的数次观念更新而形成了三次思想突围与审美转换,即“纯朴的诗意”(1949—1978)、“乡土·风情·形式”(1979&m...
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2009/12/04 11:45:37
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