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上海美协主席施大畏：我们需要什么样的国画
《全国美展中国画展》、《国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展》近日在上海推出，引起了广泛的关注。而这两个国家级大展所反映的当下中国画创作的成就和问题，具有相当的指标意义。上海美术家协会主席、上海中国画院院长、著名国画家施大畏昨天向记者透露了他近年来对中国画创作的所思所虑，虽然这些所思所虑并不是直接针对这两大艺术展览，但确实可以回答这两大艺术展览所呈现的一系列问题，闻之颇有启发。 对中国画的评价必须客观 现在有不少人特别是一些年轻的艺术家和收藏家认为今后真正有发展前途的是油画。施大畏对此认为，中国绘画的发展，起点比较高，中国人的智慧在一段时间里远远领先于外国人，所以，中国绘画的创作是比较早地进入了表现主义的时代(比如说明朝，董其昌...
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2011/10/31 11:45:01
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不该遗忘的中国画大家
李斛先生是继徐悲鸿、蒋兆和先生之后对中国画推陈出新做出巨大贡献的艺术家和艺术教育家，是我敬仰的艺术前辈，能有机会为李斛先生举办展览、出版画册，是我们上海中国画院的荣幸，也是我的荣幸。 20世纪的中国画转型，已然经历了漫长而又曲折的道路，而且这种转型的理论和实践探索还在继续着。如果说以徐悲鸿、林风眠等为代表的艺术先驱走的是一条洋为中用的道路，那么，李斛先生则是这条路上坚定的跋涉者。当然，李斛先生对中国画转型的贡献并不仅限于此，他在探索和创新中不断充实和完善自己的艺术追求，并且在这种充实和完善中形成了自己的风格。他的艺术产生了很大的影响，包括我自己在内的画家们，对于李斛先生的代表作《关汉卿》、《齐白石》、《广州起义》等有着很深的感情，从我个人的角度来说对于这些作品当年是崇...
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2011/10/31 11:43:27
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施大畏：艺术家应与市场保持一定距离
最近面世的“上海历史文脉美术创作工程”首批25件力作，引起了各方的关注和好评。记者发现，创作这批作品的艺术家大多来自国家主流艺术创作机构。对此，中国美术家协会副主席、上海中国画院院长施大畏昨天在接受记者采访时表示，主题性作品对艺术家的原创创作力是一大考验和提升。作为一个有出息、有追求的国家主流艺术创作机构的艺术家，不能完全为市场所左右，而应与市场保持一定的距离。真正能体现一个艺术家创作水准的还是那些发自艺术家内心、与时代气息紧密相关的原创作品。那些题材重复、画法雷同的所谓迎合市场的商品画，对一个艺术家来说，没有多少价值;对收藏者来说，其意义也不大。 施大畏说，应该承认，在目前的体制下，社会上最优秀的美术创作人才，大多集聚在专业画院、专业艺术院校等国家主流艺术创作机构。这...
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2011/10/31 11:38:30
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彭先诚：何水法为我们树立了一个榜样
近一百年来中国花鸟画都是笼罩在吴昌硕、齐白石等大师的身影之下，何水法的花鸟画最大的特点就是超越，他能广泛吸收多方面的元素，敢于冲破中国花鸟画的程式，很具胆识和气魄。吴昌硕在色彩上的运用，使近百年的中国花鸟画产生了很大的飞跃，影响深远，在此基础上再进一步是非常困难的。何水法在色彩的运用上，有他的独到之处，广泛吸收了西方绘画尤其是印象派绘画对色彩的感觉，但又不失中国传统的笔墨。近十年来，人们对中国画更为挑剔，如果只是吸收，而缺乏很深的传统根底，是立脚不稳的。何水法能兼顾两者，这是很成功的。他的大画能给人带来很强烈的色彩气氛，对比关系处理得很好，极有冲击力。他能把水用得很活，他的名字就是有这意思，“活水法”；加上熟练的用粉技巧，画面就有很好的色彩效果。在这方面，何水法为我们树立了一个...
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2011/10/31 11:05:14
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《国共合作——1924•广州》创作随感
2007年受命进行国家重大历史题材美术创作工程《国共合作——1924•广州》的创作，我对此的理解是用艺术为历史留下视觉的记忆。从绘画的角度，这种定义应是历史画创作的概念，而非借助历史题材表达自我观念的一般意义上的绘画创作，前者必须对历史负责，后者只对个人负责。对历史负责是历史画创作者的职业道德的体现和操守，是一种境界，亦是使命和责任。 历史画创作有其明确的目的性和原则性，对历史负责，客观性是第一位的，对历史事件的解读和判断，民族共识和公论是重要依据。 历史是人民创造的，但如何评判英雄在历史进程中的个体价值和作用，亦是一个重要的问题。这是历史画创作无法回避也不应回避的客观存在。也许只有将其置于历史的宏观中进行观照，我们才有可...
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2011/10/31 09:07:55
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关于花鸟画创作
一、继承与创新 生命的繁衍、事物的更替，沧海桑田，都是大自然的规律。父母的遗传，无法拒绝也不可抛弃，但我不是父母，我也不能终身依赖父母，只好在自己求生的挣扎中拯救和成就自己。在这个过程中，“继承”和“创新”便成了自然而然的事，关键的是“用心做人”。作为一个画家、艺术的实践者，用不卑不亢的平常心态，直面过去、现在、将来，比之于刻意继承或刻意创新，我想会更好一些，因为这比较坦荡真诚，从容舒畅。 二、花鸟画艺术的性质 花鸟画是中国人与大自然的一种情结，是中国人与大自然众生的一种生命相呼应的充满浪漫色彩的产物。并以“意象”的艺术形象作为表现的形式。因而，如果你选择了花鸟画艺术，便必得与“花鸟”们建立一种相应的情感关系。 ...
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2011/10/29 14:37:28
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关于水墨画
在现有的众多绘画艺术表现形式中，中国的水墨画，可以说是最为便捷、而又足以淋漓尽致地表现作者审美意识的一种。其原因，是中国人的审美观念，在水墨画中与中国独有的毛笔、宣纸、墨与水，可以天衣无缝地自由默契地结合，酣畅淋漓地完成天籁般的诗意和鸣。因而，这种发端于中国的水墨画形式，就理所当然地，以其清醇的品格，到达不朽的永恒。可以断言，水墨画在中国文化艺术史中，尽管有着种种的起落和盛衰，但，它绝不会消亡! 当然，我画水墨画的初衷，并非基于上述的认识，倒是画了四十多年中国画以后，才渐渐得到了这种体会，得此认识。可见是何其的不易!惟其不易，故亦要在普罗大众中获得共鸣，便稀微矣——这很正常，何可怨? 事实上，画画人，无不都希望自己的作品能赢得他人的认...
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2011/10/29 14:35:17
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漫谈艺术与人生
我对人生态度的主张是：真诚坦荡、率性为之。我敢如此的狂放，是因为有恃无恐的倚仗着艺术给我的无尽启迪。我主张为人生而艺术，而不是为艺术而艺术，不是为做艺术大师而艺术。所以，我的作品，基本上是以原野寻常风物为素材，以讴歌生命为内涵的、我对生命的咏叹。 我不是艺术天才，但艺术是我的天赋(天意的命定赋予)。我无法想象如果没有艺术伴随我坎坷人生的一路，将会是何等悲凉颓丧，不成人样。 在我看来，艺术，是一种生活方式、生命形态和人格的证明、诗意的寻觅以及对世俗的挑战、对死亡的回答。 艺术给了我快乐的童年、坚强乐观的鲜明个性、丰富的感情和充实无悔的人生;艺术使我学会了对自身痛苦和孤寂的超越，使我懂得了(以给予作为特质的...
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2011/10/29 14:32:04
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我的一些观点
我以为，人稍有点思想便该晓得：人先要养活自己，进而活得像个人样，即有了尊严，才能再而成就自己什么什么。所以，生存能力是最为重要的。又所以说：要做好一个画家，就先要做好一个人。 做人，有无尽的种种做法。依我感悟，以为“本份”最好!所谓本份，就是：老老实实地审视、反省、研究自己，实事求是地努力做自己能做的事、过自己能过的日子，不妄想不妄为，以免让想入菲菲的虚幻浪费自己真实的生命——有限的人生。所谓“拓荒”，其实也只是在自己确认的领土上开垦被自己冷落遗忘了的荒芜罢了，而不是侵占掠夺他人领域和资源。人，实在也只有了解了自己的局限，才有可能积极主动地成就自己的。 人们都以母语作为日常生活的思维语言，母语的使用必然不会妨碍人们基本的思考与交流，绘画...
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2011/10/29 14:31:18
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吾心即岸——从艺随笔
画画于我，是一种通过对人生的由衷诉说而构筑的快乐。这，自然是连系着我人生的经验、阅历和感悟，离不开我的人生观、审美观和价值观的。 我只能只是我，而不可能是他。“抱一守真”是对自己心灵的锲而不舍的追求，并非为“知其美而为美”的执着，或许这也是一种人生的无奈吧。 我曾经渴望自己能多掌握几种语言，以涉足多几个世界、以体验多几种人生。然而，我非圣贤，力不从心，五十五度暑寒转眼即逝!到头来我还是觉得：用自己的母语说自己的心里话，来得实在、舒坦、自由。更何况这样做，也还真有人愿意听呢?我的“画风”恐怕也是同样的理由而形成的。 年轻时，总爱向外面世界张望和闯荡，纵是命途多舛也不以为苦。“搜尽奇峰打草稿”嘛!但当断断续...
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2011/10/29 14:30:35
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