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艺术观点
旅途的痕迹
翻开照像薄，一幅幅照片把时空重叠起来，成了记忆的碎片，想不起哪一年，哪一个季节，哪一条路线?我很懊恼低估了遗忘的速度，当想到来做一张简单的手绘地图时，已经错过了许许多多回忆的线索。 朋友间曾经做过假如我是一块木头的设想：有人愿意是一张躺椅，拥抱美女;有人想做一双筷子，尝尽天下美食;我想我是一扇木窗，一面向着家，一面向着风景。如果我收藏，想收藏许多不同的气味——农村烧柴草的炊烟、童年正午太阳蒸发的地气、微分电厂的机油，儿子婴儿时的奶香……把它们放进一个个密封的瓶子里，贴上标签。如果我收藏，想收藏有个人印记且有情有趣的手绘地图，它不象地图册里精确的弯曲线条和符号，而是月亮挂在身边的重重高山、绵绵数里春风未绿的竹海、斑驳黝黑的栈桥……我想收藏目光曾阅读过的远方的景物，收藏每...
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2011/11/05 11:23:57
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感慨
概括自己的画是一个相当困难的命题，思绪繁杂。 我从家庭的潜移默化起步，从临父亲的画到学父亲的老师陈之佛，再追溯到宋画，一步步汲取传统的滋养，但同时也在一步步地背离，对于自己内心世界的了解与认识是一个漫长的过程，在传统与现代观念的冲突与融合中，寻找并坚守着自己的理想。 一个画家最好的内心独白就是他的图式，常常是先有了画，回过来看了才明了自己的表达。 我从画繁花盛草，从喧闹的外部世界，画到“太湖石”系列，是一个图式的转变，也是一种象征，更是一种内心的追迫，顺着生命的藤蔓，去寻找一个“意义”。“掠影”、“影子”、“风中”等等是对生命的一个认知，一个赞美，抑或是一种感慨，生命是壮阔的，是温润的，“天若有情天亦老...
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2011/11/05 11:23:29
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我与南京的渊源
“南京是怎么样的呢?按说只有游子才会思乡，我生长在这里数十年，有什么可追忆的呢?我只是把个人的记忆借‘南京’两个字串联起来。 小时候，我家住在逸仙桥，每天上学沿着中山东路去大行宫，马路很宽，四排一抱粗的法国梧桐遮天蔽日，五个角的大叶子把骄阳切成无数的小碎片，一点也晒不着，拼了命似地蝉噪一阵盖过一阵。天上常吊着命悬一线的空降皮虫，我们叫它‘吊死鬼’，它躲在树叶和丝裹住的茧里，茧韧劲很强，虫又黑又胖，鸡最喜欢吃，散学回家的路上，养鸡的同学总能收获一大堆。还有一种‘毛辣子’，特别艳丽，翠绿鹅黄的条纹，浑身毒刺，碰上皮肤比蜂蜇还狠，女生见了是要尖叫的，而男生却敢把它放在手心。后来常打农药，这些虫都不见了，再后来，为了拓宽马路，借口飞絮扰人，连树也不见了。树没了，许多破旧的卑陋的...
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2011/11/05 11:22:50
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我的教学观-周京新
在学校里做教师或是做学生，常常是由不得人的事，阴差阳错之故，滥教充数者有，滥学充数者也有。鉴此，自打有幸坐在教师的位置上，我便时时提醒自己用心努力，以过去为学之心，比而今为教之行，将自己做学生和做教师的体验联系在一起，让它们相互对应促动，以便修正和拓宽自己的能力，力求不做充数之滥教，不误了别人，也不误了自己。 二十几年来，这样一种私下里的上劲心，确令我有了不少收获，积蓄了一些切身体会和认识：一，学生的专业水平是判断教学效果优劣的硬指标。看他们是否有了纯正的艺术感觉，是否适得其所地掌握了地道的专业手段和知识，并由此而逐步学会如何设计自己，塑造自己，发挥自己，如何把握住继续学习的方法。二，教学效果优劣的先决条件是教师的综合能力。这里可将并非滥教充数者分出三个品级：下品者，教学生怎样去画，只去学习某种作画...
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2011/11/05 09:08:01
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素描与水墨
我们这代人大都进过美院大门，受到的都是相对严格的素描训练。不管是光影素描还是结构素描，都是经过素描和线描的训练才转向水墨画的。所以，免不了会在作品中带有明显的素描影子。从素描向水墨的转换是个艰难的过程。不能把素描与水墨的转换理解为用水墨画素描，这只是改变了工具。我们要利用学到的素描功底来实现水墨的表现力。先改变观察方法，把线先突出和利用起来，然后再从线和面的形体结构去转换水墨表现的语言形式，最后彻底放弃素描。每个人基本上是从这条路走过来的。在素描向水墨转变的过程中，在对线和结构的理解中感悟并提炼概括出语言形式，这就形成了自己的形式语言。这种形式语言再经过提炼，完善明确，就逐渐确立了自己的风格。 素描是从西方引进来的舶来品，与传统的线描有着根本区别。西画重体积，中国画讲平...
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2011/11/04 16:07:33
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《中国当代水墨人物画名家小品》序言
创作之余我经常练小品，别人在创作里往往想承载很多的东西，总想把它弄得厚重一些，将那些悲壮的、崇高的、理性的要素浓密地涂抹一层又一层，而在我的小品里却是轻松和随意。这看起来似乎是生命的终极目标。那些普通人在追求生命质量时所表现出来的状态，常常让我莫名地感动。他们或许有太多的困境，但他们善于释放生活的重负。所谓人生，也许就是斗斗鸡，耍耍猴，喝一盅小酒那么简单。田野放牧，饮酒聊天……这一切，深深地刻在我的记忆里，这都与我的人生经历有关。 我曾请朋友治印一方，印文为“瀍水人”。瀍水是条小河，它的发源地是孟津县，流经洛阳城北的邙山，由东关老城汇入洛水，相传为大禹治水的第一条河。童年时的瀍河很美，水清且浅，春夏猛涨，漫及堤岸。那时河的岸边有古柳、水车、菜园子。小河涨水可以抓到不少小...
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2011/11/04 16:06:48
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创 作 体 会
一、心情 “国家历史重大题材”我被指定画《九一八》，历时3年多。从接到任务开始，大部分精力都放在这幅画上。实际上2007年就开始动手，包括在国家图书馆查资料，咨询“九一八”专家，发动朋友广泛搜罗相关信息等。常常晚上想《九一八》的构图想到很晚，每一个人物都去想一遍，反复去想人物的可信度。这期间也经历了很多事情，家里的繁琐消耗了我很多精力，致使我不能专心画画。儿子川川那段时间学习不用功，考试不好，搞得心情很差。孩子有时候病了，一边陪他看医生，打针吃药，一边急着要回去赶紧画画，苦于分身乏术。看到孩子瘦弱的身体，心里感到很内疚。寒暑假期间，尽量抽空陪他到处走一走，带他去了泰山，西北等地。孩子转学到温洲后，打电话说学习有进步，很高兴，心情好，画画也顺利。孩子成绩慢慢地变得好起来...
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2011/11/04 16:04:57
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都市杂想
几年前曾经有过画城市废墟的想法，可总是找不到表现的方法，所以也就一直没敢去画。刚调到北京时，晚上喜欢沿着钓鱼台宾馆胡墙外的林荫道散步，有次碰到一位老人告诉我诉我，这里是好地方，过去是皇上走的路，新中国成立前这周围全是破烂不堪的废墟和垃圾场，只有这块地是风水宝地。我当时想也许用不了多久，几十年、几百年、几千年，眼前这一切也会变成废墟。 今年夏天到京西参加学习班。学习班的驻地离长安街一箭之遥，却是两个天地，从这里可以看到不远处高楼大厦一片生机，可这里却到处是垃圾，处处废墟，到处臭气熏天，治性病的小广告贴满大街小巷，让人感到不可思议。每次路过总萌发画画这种对比，画画这种垃圾里的城市的念头。 北京这几年扩建，拆除了不少老房子。有次我去荣宝斋，...
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2011/11/04 16:03:58
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构成中的墨韵
在面对一张洁白的宣纸时，我往往是先泼上掺胶的水，再用重墨或焦墨根据水的去向皴上几笔，把自己构思的画面所需要留的空白留下来，然后从这墨的自然形态里寻找所需要的构成关系。再静下来去用心调整，动笔修改，即“找”。我有一个习惯，就是在每张画创作之前先要在脑子里酝酿很长一段时间，有的甚至要去想许多年，然后再落实到画面上，就这样能把自己的想法画出六分就已经很难得了。 从泼墨中去找形象、找画面，这是在多年前创作《垄上人家》时就有的想法。当时一直想画树阴下一群农民在田间休息的画面，用这种先泼后找的方法很过瘾。在泼墨中去找虚实浓淡，找人物形象。但在人物处理上，因还是把头像、衣服、环境、道具分开来画，使画面的整体效果不能有机地结合并浑然一体。有一次，我在一堆作品中发现一幅画的一个角留在外...
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2011/11/04 16:02:20
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洛阳亲友如相问
小时侯，我的童心总是与洛阳的小巷分不开的。我家住过的小巷因中州路的延伸而不复存在。我曾经认真勘测过我住过的小房的位置，它已经变成了公共汽车站。站在候车的乘客队伍里遥想当年。心里总有一番别样的滋味。 我家住过的小巷名叫中通巷，全是老民房，巷头巷尾不过300米，全是高低不平的石块路，下起雨来路滑得很。每家的门口都有一块大青石.每到中午和傍晚时分，人们就会端着饭碗聚集在一起，就像部队的点名那样准时。我很熟悉巷里的人，许多人的名字我至今还记得。虽然小巷人都属草芥小民，但在我的心目中，这里永远是温暖我的羽翼。“文革”中父母被斗时，是他们给了我难以忘怀的照顾和安慰。 瀍河是我和小伙伴的乐园。那时瀍河很美，水也很清。有古柳，有人家，有菜园，有水车，...
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2011/11/04 16:01:25
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