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艺术观点
天津展中澳当代艺术
名为「中间」的中澳当代艺术展日前在天津美院美术馆开幕，共展出十五位中国和澳洲当代著名画家的优秀作品，显示了这些画家对全球化现象和急剧跨文化世界等诸多问题的探讨和个人反应。 澳洲卧龙岗市美术馆代馆长约翰．蒙特利昂表示，艺术和文化有极大的潜力，对当代全球化文化起到独特且重要的作用。由于世界趋于更为相互关联的全球化经济市场，互联网使更多人能够更快地获得大量的信息，有关确定、保护和加强独特文化和政治特质的话题就显得更为重要。「中间」画展的风格迥异、充满思想并且令人兴奋的作品，为大家提供了了解和讨论这些话题的途径。 出生于香港
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2011/11/07 14:27:42
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上有天堂、下有苏杭——刘庆和手记
“上有天堂、下有苏杭”，在我十来岁的时候就听说了。“杭州么有西湖，苏州么有山塘，哎呀两处好地方”。据考，这种说法最早可追溯至唐代。在我长大的日子里每每听到这脍炙人口的传说，心里就抑制不住地在想，那里该是个怎样神秘的地方啊。假若有谁不知道天堂如何美丽，就到苏州，因为苏州是人间天堂。 我之所以是北方人，是因为南方有苏杭。那是我生活以外的生活。是个没有风沙，热气腾腾，繁花似锦，到处是水的鱼米之乡。桌子上是白米饭和碟碟小菜，地上洒着白糖。因为我所生活的城市饮用水是咸的，苏州的水是甜的，所以地上就该洒满白糖。春夏之际，温湿甜腻的气息由南方袭来，弥漫、散布，很快就消融在这个本来空旷干冷、疾风凛冽的地方。苏州就那么被丝绸裹着，软软地停靠在我脑子里，里面满是小桥、流水、人家和美女。 ...
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2011/11/07 14:17:56
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张江舟谈《热血“一二·九”》
“一二·九”学生运动发生在1934年，当时日本已经开始侵华，而国民政府采取不抵抗政策，因此激起了民众的抗议，在这个背景下，“一二·九”运动爆发。这次运动是共产党间接领导推动的、以学生为主体的运动，提出了奋力抗战的要求。 接到这次的重大历史题材创作任务，我就认为，这场运动自身所体现的“爱国主义”和“英雄主义”精神应该是我这幅作品的精神主题。因为“一二·九”抗日运动虽然遭到国民党当局的残酷镇压，但学生的爱国行动在全国得到了响应，掀起了抗日救亡运动的高潮。 我由此确定，这幅作品的审美定位应该是崇高的、波澜壮阔的。根据这个核心的审美定位，我从构图、造型、笔墨和色彩四大元素来突出主题，进行创作，用半个月时间进行草稿的拟定，后来用几个月进行调整。 这张成稿跟草...
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2011/11/07 10:51:45
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我的起点
——我想问你与绘画的缘分是从什么时候开始的？ ——懵里懵懂的时候，因为我父亲是画家。 ——它不是由你选择的？ ——表扬使人进步，我小时候画画总是受到表扬，因为美术老师是我妈妈的学生，我的画经常被流传到别的班上去作为范本，那时候我感觉很虚荣很满足。另外因为常能看到父亲画画，家里有一些旧画册，至今有印象的是米勒的《农夫》，梵•高的《鸢尾花》，还有一本木版封面的柳公权书法字帖，是父亲给我布置的家庭作业。 ——他们对你要求很高吗？有许多画家和音乐家的孩子，会产生逆反必理。 ——不，小时候比较自由散漫，随意地学，压力没有大到让人反感的...
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2011/11/05 11:27:55
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速度
——这次由我先问你，你怎么会选择写作的？ ——我不太会讲话，靠讲话不能把心里的东西表达出来，写作可以慢慢磨，可以背对人，这是我对自己的解释。 ——我和你有点像，反应慢，比较迟缓，写意画的速度让我失措，像工笔画这样的慢节奏比较适合我。 ——好像你说过，你现在对写意画有点感觉了？ ——我一直不敢动手画写意画，眼高手低，每一笔出来都在否定，受不了自己对自己的强烈批判，整个过程非常痛苦。 ——原先你画写意时是不是心里有个速度在催你。 ——对，就像录音机摆在这里，我说话不由自主地加快。我看到一幅漫画，什么是愚蠢，画...
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2011/11/05 11:27:22
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漫话闲适
——你在工笔画里渲染背景，古代人也这么做吗？ ——没有，现代人在做。 ——那你是不是觉得像海派的戏剧改革，由于唱功在舞谷上觉得撑不住，所以就用布景真实来强调它的气氛，并且加上许多配乐，由于不自信，靠别的东西支撑。 ——应该说大部分人都没有靠八大那几笔就能直抒胸襟的能力，众人相对平庸，你说的不无道理。我觉得渲染背景是受到古画的启发，画面的氛围经过时间的侵蚀，褪去了它的火气，像敦煌、永乐宫壁画，当时用大红大绿，一定艳俗，时间却改变了它，赋予它一种和谐，所有浓色都减弱，统一到融洽的调子里，我在画中渲染色调，用人为的方法追求时间的痕迹，让画面有一些重量，毕竟是现在的感觉，就会自然而然地寻求变化。 ...
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2011/11/05 11:26:47
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距离
——你有没有这种情况，过去的一个刺激当时没有在意就过去了，忽然又有一个刺激把这个东西调动出来。 ——对，就像你那篇文章里写的，我大部分情形都是如此，实景实情我往往表达不出来。记忆里的某种东西成为一个引力中必，由此引出连续不断的积累，这个形象渐渐有了生命，而这个形象完成后一定与原先的动机相去甚远，然而它却播下了发芽结果的种子。这又讲到画画过程，我对写生比较没有耐心，在明媚的春光里对着物体描画，我会貌似悠闲，看似非常舒适，其实心里毛燥。我观察自然时打动我的不是细节，而是气势和氛围在心中激起的反响。这似乎对画工笔不利啊，细节是我填补出来的。 ——是靠想家？ ——不是，是借助写生来填补细节，画面需要了我再去寻找...
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2011/11/05 11:26:11
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艺术的慰藉
翻看“中国花鸟画史”有个令我费解的发现，在唐代以前，花鸟画仅存于带有神秘色彩的图腾装饰中，在这些器物上，审美需求是次要的。花鸟画的历史在五代两宋以前一千多年只有薄薄的三、五页，而自五代开始，韩干、黄荃、徐熙……绘画史变成一个时代厚厚的页码，基本是从原始图案一步跨上绘画的巅峰。辉煌的、宁静庄严的、精致得令人惊叹的工笔花鸟画，以一种不可磨灭的艺术方式定格在时间的长河中。是什么成就了宋代那超凡的审美境界? 我们通常以一种文化特征来简括一个时代，比如：楚辞、汉赋、宋词、元曲、明清小说……文化使人们超越时空相互认同和依存。 让我们先看看在宋朝之前的隋唐三百年，此时经济文化空前繁盛，作为经济文化空前繁盛，作为精神享受的诗歌受到极大的赏识，诗人的地位...
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2011/11/05 11:25:39
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一点感想
以文说画真是道难题。本书的编辑约我写创作工笔花鸟画的体会，我不得不回头想想自己的绘画历程。 多年来，每天从家到画室，几百米路循着惯性反反复复，单调而孤寂。 画室在紧邻石头城的一座小山上，南边不远处为龚贤故居“扫叶楼”，西边是秦淮河沿支“三叉河”。80年代初画院移址时，选了这个荒芜的地方，踞山傍树，盖起了一片苏式园林，叫做“四明山庄”。院子不大，飞檐楼阁，几曲回廊。我的画室有满墙的格花玻璃窗，朝向庭院，静得只见风动，偶闻鸟鸣。窗外，两株腊梅树，夏日荫荫暗绿，冬日满枝寒香，时常让我望得出神。稍远处太湖石圈着小池塘，一两只黑鸟掠过树影，栖息在石缝中窜出杂枝闲草上。我们搬进来已近二十年，树大了，墙旧了，在这片古朴的景致中，每天画画，不敢懈怠。...
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2011/11/05 11:25:04
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栖居在何处
历来文人最值得推崇的是陶渊明寄情山水的理想：“采菊东篱下，悠然见南山”。悠然二字可来之不易，得有多少人生历练，才能安然自在。 被城市扬尘的空气、嘈杂的环境，被内心的欲望和虚荣催促，我东张西望上下求索，幻想在有山有水、有鸟有林的地方，依自己的心愿造所“别墅”。心中是这样一幅蓝图：那房子要显眼，不要茅屋似地混迹于自然，最好有高迪那般的古怪造型，面积要大不用说，还一定要依山傍水、坐北朝南;门前汉白玉铺到池塘边，池中种满睡莲，天鹅戏水，鱼翔浅底;临池一溜落地大窗，春花秋月尽收眼底;楼上不可少一大平台，专门为朝朝暮暮登高望远;楼下一定要有间玻璃房子，但等千里冰封万里雪飘，喝着暖茶纵目尽览;再有：一片地种花，一片地种菜，几丛修竹、数株海棠，春植幽兰、冬赏梅花;火烈鸟在山水间漫步，蓝...
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2011/11/05 11:24:27
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