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名人访谈
晁楣：版画艺术正在转型过程中
本报讯：北大荒版画艺术是上世纪五六十年代中国最重要的美术流派之一。从城市来到北大荒的大批垦荒者，显然是受到了白山黑土的感召，纷纷拿起刻刀画笔，描绘他们的工作以及生活的那片土地。他们既是生产者，也是艺术家，白天拿镰刀，晚上拿画笔刻刀。或者因为他们的作品来源于实实在在的生活体验，因此也产生了强烈的实实在在的冲击，成就了名噪一时的北大荒版画艺术流派。晁楣就是这个画派的主要创始人、组织者代表画家。 1931年晁楣出生于山东菏泽，1949年考入第二野战军军政大学，1958年参加北大荒军垦。这次深圳版画展，北大荒画派是最主要的流派之一。和很多老艺术家一样，年近古稀的晁楣也亲自来到深圳参加画展的开幕庆典。 谈起这个画展，晁楣十分激动，他说，中国老一代的版画名家能有这么好的机会聚集在一起...
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2010/07/06 14:30:17
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他的刻刀让黑土地生辉：访北大荒版画创始人晁楣
晁楣：1931年出生在山东省菏泽市，1949年参加中国人民解放军，从事美术宣传工作；1958年转业，主动要求到北大荒屯垦戍边，成为北大荒版画创始人；现为中国美协理事、中国版画协会副主席、黑龙江省美协名誉主席、黑龙江省版画院院长。其作品多次获得全国美展、版画展的金奖、银奖；多次在国内外举办联展、个展，作品被国内外美术馆、博物馆广为收藏；1992年山东省菏泽市建立“晁楣版画艺术陈列馆”；1993年荣获中华文化发展终身成就奖。 上个世纪六十年代初，《黑龙江日报》用大篇幅报道了黑龙江版画群体作品展览会在北京开幕的盛况，这在当时是震惊中国美术界的一件大事。一群年轻的版画家，用崭新的绘画语言，表现了北大荒垦区军民屯垦戍边的场面——绚烂的色彩、广袤的原野...
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2010/07/06 14:29:31
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晁楣：关于版画制作工艺的思考
版画的创作过程与其他画种不同，它是通过不同质的中介媒体最终完成创作程序的，由而更加突出并强化了创作过程的制作性能的效用。版画家看重版画作品制作工艺的精湛和完美，是必然的，也是应该的。因为制作工艺（包括刻制和拓印等）对版画艺术来说，是创作过程的一个组成部分，制作过程同样融汇了多方面的艺术表现技巧。制作过程的成败，关系到整个版画作品自身的成败。这一点版画创作比较其他绘画门类，体现得更为突出而且至关重要。正因为如此，版画作者必须全面的、准确的、熟练的、创造性的把握和驾驭版画制作程序的功能、技巧和效用。这是不言而喻的。 三十年代创作版画引进中国之初，版画作品制作包括拓印技法的粗糙，直接影响了许多作品的艺术质量。五、六十年代套色木刻在我国的兴起，由于制作工艺没有得到相应的改进和提高，曾经不同程度的...
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2010/07/06 14:28:44
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创作的路上他脚踏实地的奋斗——访全国著名版画家晁楣
晃楣，我国著名的版画家，创造了具有代表性的作品400余件，曾在60多个国家展出，有300余件优秀作品被国内外众多博物馆、美术馆、艺术馆收藏。作品曾荣获全国美展金奖、银奖，全国版画展优秀创作奖等。先后出版美术作品集6种，文论集两种，并主持编辑出版美术文献史料4种。曾担任中国版协副主席、中国美协理事、黑龙江省美协主席、黑龙江省版画院院长等职，是中国当代版画北大荒流派的开创者和代表性画家。 7月19日，与晁楣老先生约好了采访的时间。但听说晁老的腿受伤，一直在家休养，我们还真有点担心这次采访能否如约进行。 走上楼梯，发现晁老已在门前迎接我们。亲切温暖的问候，和蔼可亲的笑容，在这位76岁老人身上，我们感受了敦厚质朴的内涵。一头柔软银发，勾勒着艺术家的气质；一双淡定友善的眼睛里，似乎...
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2010/07/06 14:28:13
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紫砂宗师顾景舟谈紫砂 如何识别砂壶真假
在群英荟萃的紫砂界，顾景舟是第一个获得国家部委授予的中国工艺美术大师称号的壶艺家。他被誉为中国近代最杰出的紫砂陶艺家，近代宜兴著名七大艺人之一(任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉)。其作品充份表现精、气、神、韵之美，不但深具东方特有艺术特色，更赋予时代气息，堪称为紫砂壶之一代宗师。 茶语清心 顾景舟1915年生于江苏宜兴川埠乡上袁村，卒于1996年，享年81岁。在历代紫砂陶艺名家中顾景舟可以说是名号最多的一位。他本名景洲，后改名为景舟、名号有瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等。曾自创堂号为自治轩。 顾老少年时即立志于紫砂陶艺创作，18岁从其祖母邵氏学艺，潜心磨练制作技巧，方二十便己身列紫砂名手之林。数十年来饱览历代紫砂精品...
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2010/07/06 14:27:25
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开幕式焰火总设计师蔡国强：闭幕式是狂欢的
8月8日奥运会开幕式，焰火在北京的夜空中呈现了29个大“脚印”、2008张笑脸。制造这场16分48秒焰火盛宴的“魔术师”，是中国最知名的当代艺术家之一蔡国强。他在接受记者专访时强调，29个大脚印“当然是真的”。 8月9日，当大多人沉浸在前夜那场盛典余韵里，蔡国强这位制造了那场16分48秒焰火盛宴的魔术师感到很失落。这是三年来难得的清静早晨，核心七人创意小组不用开会，没有紧急情况。桌上散落的文件、包里满满的文件都成了过去式，没用了。蔡国强说，“我突然不知道该干什么了，觉得特别不真实，很落寞。” 蔡国强是奥运开幕式焰火的总设计师。筹备奥运开幕式的三年，他放下手头所有事情，在北京买了...
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2010/07/06 14:22:03
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艾轩访谈(一)：前面那个落后的家伙！
一、前面那个落后的家伙！ 艾轩谈话 时间：2004/6/12 地点：北京/泉发花园/艾轩画室 在这个时代领先是一种幸运…… W：人们习惯把你看作油画写实派的代表人物之一，榜样和靶子你都当过，说说你的体会？ Ａ：我一直觉得我们这些画家的才能并不是特别突出，我就像一个在长路上骑自行车的人，目标很远，脚下是看不到头的路，必须没完没了使劲蹬。经常听到身后有摩托车的轰鸣，我想，完了，摩托车一脚油门就要超过去了，可回头一看，摩托车拐到另外一条路上去了。再往前蹬，坏了，又有摩托车追上来了，可半天又没声了。 W：又拐弯儿了？ Ａ：不知他们去哪儿了！面对这样的局面既庆...
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2010/07/06 12:22:55
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艾轩访谈(二)：他觉得我这人有戏
二、他觉得我这人有戏 W：聊聊你成长经历。 A：我小时候胆特别小，什么都怕！这可能是由于从小家里不团结导致的，父母不和，在这种家里肯定会受影响。小时候并不知道，长大以后才明白到底是受了很大影响。我能来到这个世界真是万幸！当时正好是共产党跟傅作义作战，行军到河北深县的时候，我就出生在那儿。然后父母就散掉了，分别进了北京。我是后来随着部队保育院进的城。进城很久了，父母和好以后才来找我。刚把我找回去，他们俩又不好了，就再把我寄养在幼儿园，我一直是在这样的环境里呆着。小的时候我比较孤僻，跟别的孩子不一样。那会儿我老蹲在墙角看蚂蚁打仗，不愿意跟小孩一起玩。长大以后，我觉得自己很笨，上育才小学的时候，我就爱画画，可我画不好。我看到好多同学画的好极了，几笔就能画出个骑马打仗的将军，现在...
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2010/07/06 12:22:24
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艾轩访谈(三)：什么时候发芽，谁也不知道！
三 在艾轩“感到前途渺茫”的岁月，创作出了很多充满希望和幸福的作品——它们大多有这样一付公共表情：在绚丽的阳光下努力、积极地做出榜样式的强颜欢笑。在下面两副画的对比中，我们可以看到虽然它们产生在不同时代，为了不同的目的，却都有隐秘的力量在摆布画中的主人公，有时是不可理喻的时代，有时是比时代更为永恒的的命运。 什么时候发芽，谁也不知道！ W：你的成长经历和现在的青年比起来像是一段被有意歪曲的传说，不同的社会环境给人的内心感受天差地别，所以导致在作品里也差异巨大？ A：像我这样，从家庭纷争到父亲被划为右派，遭遇社会歧视，生活大起大落。经历各种各样的政治运动，每次开会我都战战兢兢，只要说到文艺界我就...
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2010/07/06 12:21:56
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艾轩访谈(四)：我喜欢画微妙的表情……
构思成熟之后，制作成草图，再把收集来的各种素材在草图上拼接和反复更换，以便找到最合适的点。把草图搞好之后，通常要把它们搁置一段时间，在另一种新鲜状态下，再看它们时会有不同的感觉。 确定要画一张画之前，最好营造一个良好的工作状态，各种工具要备齐。我喜欢用铅笔在制好的画布上画底稿，用硬的铅笔画很浅的稿子，这样用错了便于修改。橡皮是用软得能在手中发粘的那种，威力巨大。这种铅笔加橡皮的方式是在美院附中上学时老师上素描课教的，一直沿用至今。可见人之顽劣。 等到各个部位布置好了，我会用一种叫做亚克力（ACRYLIC）的半透明的做底子的材料来覆盖这层脆弱的铅笔稿子。 用大笔挖一块“亚克力”堆到所画的人的脑袋顶上，然后用大而平的刮刀顺着往下赶，一下...
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2010/07/06 12:21:31
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