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丁绍光：收藏家应肩负文化走向的责任
■人物介绍 丁绍光 著名美籍华人画家。1939年生于中国陕西省城固县。1962年毕业于中央工艺美术学院，后在云南艺术学院美术系任教18年（1962年-1979年）。1980年到美国加州大学洛杉矶分校艺术系任教；1992年任美国中国美术家协会会长，并兼任中央工艺美术学院、山西大学、上海大学美术学院客座教授。现定居美国加州洛杉矶。 艺术家要忠实于自己内在的感觉 您所创作的云南重彩画在国际上享有盛誉，是什么样的机缘让您接触到这个创作主题？ 丁绍光：1960年，黄永玉先生从西双版纳回来,他把那里描绘得特别迷人, 并且建议我去。但那时国家有困难，没有经费让我们外出写生。1961年毕业创作前夕,我向张光宇先生说出了想去西南写生的计划，...
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2010/07/19 15:58:31
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当代艺术展览体制与模式一张颂仁访谈
作为广州三年展的三位策展人之一，张颂仁曾随广州三年展策展团队做巡回研讨，记者针对当代艺术的展览机构、主题等一系列问题，在杭州对他进行采访。从他的谈话中，我们可以窥探出当代艺术展览的一些出发点和立意。 记：广州三年展策展团队最早在泰特美术馆研讨时，曾谈到当前的许多大展对“泛政治化”的语境不太关注，从而使得双年展一类的展览落入了比较尴尬的境地。 张：恰恰是对“泛政治化”语境的过于关注，而且这种关注变成了对艺术的一种限制。去年开幕的卡塞尔文献展，就没有针对前一届时提出的多元文化的问题，做进一步的推进，反而陷入了更封闭的立场中。同时也没有将比较多元的现代声音，放置到真正多重现代的舞台上，而是依旧将它们归纳到欧洲主导的立场中...
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2010/07/19 15:57:57
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关于“你西我东——中国当代艺术展”的对话
在全球化的背景中，中国当代艺术怎样突出自己的原创性? 鲁虹：这个问题一直都是一个争论不休的话题。我记得歌德在谈话录中说过的一段话，大意是：严格意义上的创造早就没有了，所有的创造都是在前人基础上完成的。我觉得，《歌德谈话录》中的这一段话与现代心理学对创造的认识是一致的。现代心理学认为：所谓创造实际上是一种重新组合。所以在我看来，上个世纪80年代初，许多艺术家面临的一个重要问题，就是如何反抗文革艺术的极左模式，进而打破艺术上的一元化格局。因此，当时西方现代艺术的观念与形式是作为战斗武器加以借鉴与运用的，这并不能简单地理解为模仿或没有原创。到90年代就不同了，传统艺术与主流艺术对当代艺术并不构成强大的压力了，真正的压力主要是来自于西方当代艺术，这就涉及到了中国当代艺术如何...
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2010/07/19 15:46:57
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杨茂源专访：我的工作是呈现一种力量感
西方现当代艺术对中国现当代艺术的影响是毋庸置疑的。当舶来品在中国的文化背景下茁壮生长时，具备了更多新的可能性。对形式语言的借鉴并不能满足艺术家表达对个人的、本民族的、历史的、现实的感受。对不同区域文化信息的挪用和提取;对东西方文化的比较和回归，使艺术家获取更多的创作动力和资源。在提到：2009年9月12日，于意大利文艺复兴名城佛罗伦萨举世闻名的美第奇宫举办的“LOOK INSIDE”的雕塑作品展时，杨茂源仍然记忆犹新：“这是西方人完全陌生的，实际上却是还原到我自己的工作，就是我所处的地域性，包括口音、饮食习惯，这一点非常重要。主办方特别喜欢参展的一件作品“大卫”，邀请我参加文艺复兴大师们的展览，在哥德堡的美术馆。这个展览规模很大，策划了很多年...
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2010/07/19 15:26:16
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紫砂徐门—徐达明和他的紫砂艺术
采写：记者 李尔纳 摄影：记者 李亮 关于徐门紫砂，曾有这样的说法： 公认的现代“紫砂泰斗”顾景舟1996年去世后，有中国工艺美术大师头衔的宜兴制壶名家目前大约能排出10位，多半是顾氏授过艺的徒弟。鉴赏者各有喜好，10家都有秘笈，谁能技压众人难找一个统一说法。但若说家族传承，排在前面的徐门兄弟有他们不可复制的代表性：制壶跨5代，其中两代和顾景舟有师承，因联姻和其他制壶名家又有交错，形成的传承谱系可以说浓缩了宜兴丁蜀镇紫砂工艺自民国以来的传承史。 不久前，徐门第四代传人徐达明携女儿徐曲、女婿鲍骧来到鞍山。两代三位紫砂艺人首次来东北，紫砂的灵秀与钢都硬朗的强烈反差，令三人连连感叹。徐达明甚至说，此行的灵感，或有希...
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2010/07/18 16:31:32
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紫砂陶艺代表人物徐秀棠在“紫砂热”中的坦诚对白
万不可把紫砂当股票炒! ——紫砂陶艺代表人物徐秀棠在“紫砂热”中的坦诚对白 时间：11月15日 地点：南京邮政大楼 背景：海内外紫砂壶炒作之风再次升温 人物：徐秀棠，中国紫砂陶艺代表人物，中国工艺美术大师 话题：为什么有的紫砂壶值十万，有的卖五元? 67岁的徐秀棠大师目光柔和，等待记者的提问。对于让大师扬名立万的宜兴紫砂，我们所知不多，对话只能从“紫砂ABC”开始——— 记者：都说宜兴紫砂最好，为什么? 徐秀棠：最主要的在紫砂泥。这种泥透气性好，做出来的茶壶独一无二。国内好多地方到宜兴取经，回去烧出的壶就不行，他那没紫砂泥啊!...
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2010/07/18 16:20:41
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一壶道人笑阳的别样人生
2010西安藏博会3月24日在曲江国际会展中心隆重开幕，我有幸采访到本次大展重要筹办人之一八面来风堂堂主笑阳先生，两小时谈笑风生的讲话，很快让彼此成为相见甚欢的友人，想必这就是笑阳的精彩之处，以下是笔者和笑阳先生的访谈记录。 古城早春的下午，没有明艳艳的阳光，一缕清风飘来阵阵凉意，喏大的展厅里，恍若紫砂的世界，我置身其间，有阵阵的感动，想起早些年，在大上海的一条深巷里，我曾遭遇过的那些紫砂壶，无限寂寥地匿在展柜里，从主人喜形于色意气风发的谈吐里，我才第一次了解，世间还有如此宠爱紫砂的人群；在此之前，我以为，它们仅仅是一些
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2010/07/17 17:41:19
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女性艺术家的创作——喻红访谈
2009年4月10日下午，艺术家喻红2009年在国内最重要的个人展览拉开帷幕。本网针对喻红此次展览在广东美术馆贵宾厅进行专访，喻红一一作答该展呈现的各时期创作系列作品。 潘慧敏(以下简称潘)：很多艺术家一般把自己的重要个展选择在北京，是什么样的契机使你选择放在南方? 喻红(以下简称喻)：这是一个机缘，06年碰见王馆长的时候，他邀请我来广州做这个展览。广东美术馆是一个很有活力的美术馆，做过许多优秀的展览，比如广州三年展。我觉得这是很好的事，以后看看有没有机会去其他地方展览吧，我觉得都是随缘的事儿。 潘：您有一系列作品利用的是油画与树脂相结合的方法，是您油画作品中的一种转变吗? 喻：应该是另外一种材料吧，它也不算是油画，它是在丝...
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2010/07/17 17:36:13
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范增：谈中国国画之美
范曾谈中国国画之美(上) 观众朋友 大家好 欢迎您收看《我们》栏目在《我眼中的中国》这个系列节目中 我们将视线投向中国博大精深的传统文化我们首先邀请的嘉宾就是在中国国画中国书法和诗词上造诣很深的范曾先生在本次节目中他首先为我们讲的是中国国画之美范先生的作品在大陆 港澳台以及海外都为人们所熟悉今天我们也邀请了几位香港的嘉宾请导播打开思科网真系统请出香港的嘉宾香港的嘉宾你们好 你们好首先请允许我介绍一下坐在中间的是中国美术家香港协会主席赵美仪女士坐在她身边的是香港书法家协会副主席 吴高石先生长风国际拍卖香港有限公司 书画部经理 何志峰先生另外还有三位卢志怀 高焰 庞熙贯欢迎你们今天来到我们演播室的朋友当中有许多是从外地专程赶来的可以说这里的每一...
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2010/07/17 17:34:07
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独家专访：黄玉郎谈动画产业
搜狐动漫：请问您觉得香港漫画发展历程中有那些文化和经验值得国内漫画家们借鉴和学习？ 黄玉郎：我想就是在数量和技量方面，香港漫画的特别的地方就是它数量很多，出品很快，但是质量保持的蛮高的。这是因为香港漫画的制作方式是群体合作，这个跟一般国内漫画家一个人一个助手两个助手的做，这个产品产量肯定是差很远，很慢。香港是很流行每个礼拜出版一本周刊，漫画周刊。在国内漫画家是基本是做不到，他们搞不好半年才出版一本漫画。 搜狐动漫：您是怎么想到要创作神兵小将这部动画的？ 黄玉郎：当我准备要做一个想发展动画这个产业，首先是看我自己作品其中哪一个比较适合，然后我就挑选了神兵玄奇出来，应为神兵玄奇这个漫画主要是适合少年以上的读者，但是做动画我觉得是应该让儿童看的，所以我把它的内容...
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2010/07/17 17:29:55
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