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名人访谈
艺术家需要评论吗？--彭德、方力钧论辩录
方力钧（以下简称方）：对于艺术家，评论的作用很小，有时小到可以忽略不计。 彭德（以下简称彭）：这是艺术家的看法。其实批评家有时会改变一个时代，比如俄国的别林斯基。 方：这是批评家的看法，艺术家不这样看。 彭：艺术家不这样看，一是拜物主义时代使得作为精神现象的批评贬值。由于艺术作品能卖钱，当代社会于是把它推到至高无上的位置;评论不能物化，不能卖钱…… 方：这是因为评论是第二位的东西，不能同艺术作品相比。评论是艺术的附产品，它必须依靠作品说话，这决定了它的价值有限或没有价值。 彭：这类批评文章的确很常见，但不能包含所有的批评。批评家在展览馆面对千百件作品时，会对他不感兴趣的作品视而不见。被视而不见的作品在批评家眼里就没有价值。其实评论可以创...
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2012/01/11 09:25:09
来源：
网络
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中国当代艺术网
专访刘小东：无处还乡
2010年，离家30年的刘小东回到了东北老家金城，以小镇的风光和生活作为背景，将他少年时代的八位朋友拉进了自己的作品中。随着城市化进程的高速推进，童年记忆中的小城已经变得面目全非，而少年时的朋友却还按照原先的生活状态在缓慢地生活着。 “我祖籍辽宁丹东，出生在上海，在贵阳长大，后来去了武汉，现在户口又落在了河北，我是一个没有故乡的人。”导演王小帅说：“看完《金城小子》这个片子，我很羡慕小东。不管怎样，金城，他的那些穿开裆裤的朋友还在那里，父母在那里，他是一个有家乡感的人。” 王小帅的同学，画家刘小东笑而不语。 5月21日，在《外滩画报》和民生现代美术馆共同举办的外滩讲坛“无处还乡”上，刘小东、王小帅和知名影评人孙孟晋就“家乡”这个话题展开了讨论。对话开始前，几百位《...
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2012/01/10 17:42:59
来源：
网络
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杨小薇
陈锡山书法艺术研讨会——方家纵谈
陈锡山书法艺术研讨会 ——方家纵谈 刘江（西泠印社副社长、中国美术教授） 书法本为实用，但随着时代的前进，书写工具的改良，书写者的思想、个性、以及时代精神逐渐融汇于字里行间，使书法表现出不同的艺术魅力。 陈锡山同志这次来杭州举办展览，作品多，书体全，功夫扎实，有很多可取之处。 从楷书来看，结体和用笔都讲究章法，来路清晰。而且，榜书的几件巨幅作品，比如《满江红》和127幅《孙子兵法》，显示了他非常认真、勤奋、严谨以及强烈的创作欲望，这是难能可贵的艺术品格；整体的作品气息也是
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2011/03/29 18:02:43
来源：
美术报
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杨小薇
翁承豪艺术研讨会
主持人：吴文雄（常熟美术馆馆长） 翁承豪先生是我省德艺双馨的画家。今天，他的第一个专题画展、第一本画册和作品艺术研讨会在家乡常熟举办，是我们常熟美术馆的荣耀。 翁承豪先生经过三十年的艺术求索、锤炼、积累、创新，把大学所学的中国画融入于版画创作之中，给人以清新的美感。他长期以来潜心研究、长年埋头做学问，沉得住气，从画作的内容到题材、创作到处理、构图到造型，方法多样，把中西文化的融合，色彩和墨色、山水与建筑、浪漫与现实、传统与创新，作了完美结合，取得了可喜的艺术成就。正如他在展览自序中所说：“作品一出来就得到了江苏前辈们的认可并积极向外推荐”，在全国和全省美展中屡屡获奖。 翁先生是常熟人，曾在常熟日报工作14年，任美术编辑。此次回家乡办展，把自己近三十年来的艺术成果展现在家乡父老面前...
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2011/03/29 18:01:30
来源：
琴川文苑 - 常熟零距离论坛
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杨小薇
关于“八五美术运动”的访谈：郭晓彦 & 舒群
(一) 问：今年是8.5美术运动20周年。现在已经可以看到一些专业杂志对此所做的一些记忆整理工作。我们知道，在20世纪70年代末开始，整个80年代，当时中国社会发生了着巨大的变化，在那种社会背景下，当时的思想界、文学界都是非常活跃的一种状态。八五美术运动可以说正是在这样的时代文化氛围中出现的。所以你能不能先谈一下当时艺术界面临的整个社会背景? 答：好。就是说，艺术界当时和文学界或者和思想意识形态领域当时遭遇的情况是一致的。就当时的感觉来说，我觉得的确象一场巨变。“85美术运动”出现的时候，给人的感觉是从来没有过的。就当时艺术家的状态来看，我们可以给他一个说法：个体艺术强者争奇斗艳这么一个时代来临了，这样的一种情况它和美术界过去的情况，比如说和改革开放以前的情况，是完全...
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2011/03/29 17:58:06
来源：
艺术公社
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杨小薇
民生现代美术馆馆长何炬星访谈
“目前国家在这个问题上的现状是既缺乏进步的方法，又没有长远的规划，在谋略上十分空洞，要么简单地把祖宗的伟大搬出来，要么把文化经济化、从上到下讲文化产业，国家体制内大多是旧的头脑，它的责任感在于维护狭小的当下利益，缺乏高明的文化谋略家为国家决策服务。” “如果把中国当代艺术比做一颗完整的大白菜的话，不论是希克、尤伦斯还是萨奇，毫无疑问他们拥有的只是合他们口味的其中一片叶子，这颗大白菜的根和心还在中国。” “中国一批艺术新闻记者式的史学家们正在严重地扰乱人们的视听，他们浮光掠影式的美术史一部部的出来，把本该深厚的中国当代艺术历程诠释得太肤浅了。” “不太争气的传承者们功夫不到家，却一味指责多元美术环境，徒以正统自居，这些都没有用的。凡是搬出祖宗吓唬人的都没...
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2011/03/29 17:53:53
来源：
民生现代美术馆
编辑：
杨小薇
回顾2009年：美术界两会代表热议美术问题
美术高校扩招热需降温 刘大为：美术高校扩招热需降温 伴随着报考美术专业人数的急剧增加，一些艺术院校及综合性院校的艺术专业从“高等教育进入大众化时代”的立场出发，纷纷迈开了扩招步伐，在校生规模急剧扩大。以近些年持续不断的艺术教育热潮来看，艺术教育扩招发展的速度令人吃惊：据专家测算，全国报考美术类专业的考生总数大约占全国艺术类考生总数的80%;上世纪80年代，中央美院全校的本科生加研究生总共才180人，而今天8大美院的在校人数恐怕已经要“数以万计”了。扩招的热潮来源于考生报名的热潮，一个美术学院一年报名的考生有几万、十几万，这都是司空见惯的数字;一些非专业美术院校，如中央民族大学的美术系，每年平均也都有1.5万考生报名。比如山东潍坊这个全国各大艺术院校招生考试的考点，每年都能吸引超过30万考生。美...
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2011/03/29 17:51:32
来源：
雅昌艺术网
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杨小薇
佛门进出悲喜交加画家史国良还俗
1995年遁入空门的画家史国良,今年9月“还俗”。后履行系列手续，进入文化部下属的国家画院任专业画家。本周，史国良接受了本报独家专访。 史国良1956年出生于北京。1978年，“文革”后第一次招考硕士专业研究生，他报考了中央美院，并被录取。曾师从黄胄、李可染、叶浅予等人。1980年从美院毕业后，执教于解放军艺术学院美术系。1989年，史国良移居北美，后于1995年在美国西来寺披剃出家。现为中国画坛人物写实画派的代表人物。 记者：您何时有“还俗”的想法? 史国良：已经很久了。调到国家画院，这是个契机。作为文化部的直属单位，它有其行政要求。 记者：记得您曾言“安做画僧”? 史国良：画僧，是中国美术史上重要的一页。我出家时，就...
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2011/03/29 17:48:51
来源：
《北京青年报》
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杨小薇
程振国访谈录：砚边心境
受访者：程振国 访谈者：彭利铭 前不久，我以《厚积薄发的力量》为题，写了一篇介绍程振国先生的文章，这是对振国先生山水画艺术有了更深层面的了解。许多圈外人士过去只知其画不知其人，今日有幸能够静心促谈。 程振国的艺术经历，那就是他有一种心如止水的平静心态。当今社会的浮燥之气，对他好象没有丝毫的作用，他还是那样数十年如一日默默地泼写着缤纷的世界。他的作品直观地让观众感受到“静”和“净”两个突出的特点。在北京同时代的画家中，他的功力、能力、悟性是公认的，论画品、人品、用个时髦的词那叫“德艺双馨”。他有着开阔的眼界，加上那大气强悍的用笔，以及对鸿篇巨制游刃有余的把握经验，我们有理由相信他是获得突破性成功的那类画家。 彭：在这之前，我曾几次写过介绍您的文...
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2011/03/29 17:47:03
来源：
新浪收藏
编辑：
杨小薇
杨晓阳：打造美术国家形象
从“大美术、大美院、大写意”到“打造美术国家形象”，杨晓阳经历了一场由美术执教者到文化事业家的华丽转变。从西安美院到国家画院，在更广阔的舞台上，杨晓阳希望带领着国家画院打造出中国美术的国家形象，让中国美术同中国的政治经济发展同步，并争取能影响到下个世纪的世界美术。为此，杨晓阳和他的团队做了一系列的尝试和探索。 思危：世界舞台上的中国风格 记者：从一位美术教育家转变为一名文化事业家，您以前提出“大美院”的概念，是否也可以说要建设“大”画院? 杨晓阳：文化部提出国家画院要“做大做强”的目标，我认为这个“大”，是区别于西安美院的“大”。西安美院求“大”，因为它带有普及性，要培养大量实用的、有用的人才。国家画院的“大”，是水平要高，影响要大，学术要有深度，用人制度要新，关键在于高尖精，出人才、出...
[详细+]
2011/03/29 17:46:12
来源：
:陕西日报
编辑：
杨小薇
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