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紫砂
紫砂陶刻艺术初论—徐秀棠
由于陶器泥坯易于刻划的缘故，在最早的木刻文字尚未发现以前就有了陶刻文字（即有发陶刻）。据现有的资料证实：陶刻文字是早于甲骨文、金文、简牍等，是中国出现最早的文字。在关中地区出土的商周时代的瓦和陶器上就有了陶刻（有编号、人名、也有铭文）。在秦代出土的陶俑陶器上都证明作坊的陶刻，表现陶工名字的陶文，也有刻上皇帝诏文的陶刻。据上之实完全可以说明随着原始陶器的出现和发展就有了陶刻的存在，也可谓紫砂陶刻之渊源。 自紫砂陶器的产生也必入轨迹地出现紫砂陶刻，它与古代陶器刻文同为一个模式，也是作者在所制陶坯上记述姓名或记上所叙铭文。如元末蔡司 《霁园丛话》里记
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2010/07/13 15:42:22
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灵巧隽秀的小家碧玉一朱泥小壶 作者： 汤泽新
文章刊登于中国陶瓷第6期 汤泽新 (宜兴 214221) 在千姿百态的宜兴紫砂壶造型中，有一款壶式因其独特的泥色、典雅秀丽的造型、小家碧玉式的风韵而受到众多收藏者的特别青睐。它就是宜兴的朱泥壶。 朱泥壶因它的泥色而得名。朱即红，根据泥料的特性，红泥是广称，朱泥是红泥的分支，是由红泥派生出的，红至极，即为朱。而朱泥是属于红泥的一种，是红泥中的精品，只占紫砂红泥的很小一部分，产量极其有限。优质上品的朱泥更是凤毛麟角。有些对紫砂了解程度不深的人，常常把呈现朱砂色的宜兴紫砂壶统称为朱泥壶，这是不正确的。 优质的朱泥非宜兴莫属，而丁山黄龙山、川埠、红卫、蒋立等周边地带产的朱泥尤为最佳。其他省区也曾开发出朱泥，但与宜兴朱泥相比，很难与之媲美的。 名贵的朱泥其价值远在紫...
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2010/07/13 12:41:58
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传承紫砂陶刻装饰文化之我见
传承紫砂陶刻装饰文化之我见 钱一清 宜兴紫砂陶刻以温润朴茂的“五色土”为载体，独具匠心的表现形式，淳朴雅致的迷人风采，精湛绝伦的手工工艺与紫砂同行，与紫壶同誉。宜兴紫砂陶长盛不衰，在于她丰厚的文化底蕴，这同紫砂陶刻的文化与艺术品位及其内涵是分不开的。 紫砂陶刻，是一种情感和生命的形式，是紫砂文化进步的重要条件之一。人，透过语言做思想上的交流，透过艺术的形象做心灵的交流。紫砂陶刻，既是物质产品，又是精神产品，她将诗书画铭吸纳交融，使其充盈文化味和书卷气满足了人们的审美情趣与鉴赏需求。中国紫砂陶艺史，一直延续着陶刻装饰文化，我们要在传承中，将其发扬光大。 一 紫砂陶刻装饰是一门学问，...
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2010/07/13 12:41:14
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用现代审美理念攀登紫砂壶装饰新高
紫砂壶之所以和其他工艺品有很大的区别，是在于它既有实用性，也有陈设欣赏性，更具有收藏性。紫砂壶极具特色更区别于其他茶具。人们收藏、欣赏和使用紫砂陶，正是因为它特殊的材质所具备的特殊性能。运用形象思维和现代审美观念，驾驭一定的材料，采用特殊技巧和方法，进行符合本质或外在特征的艺术处理。使作品更赏心悦目，更具神韵，这一直是本人追求的一种境界。 紫砂陶性格质朴文静、雅致、素面素心，浮艳基本与它无缘，紫砂陶以其独特的拙朴、明秀而显现出高洁的美容美质。而历代紫砂艺人因素质、气质、美学追求不一样，从而形成不尽相同的艺术装饰风格。如：施釉装饰、粉彩装饰、包银包锡装饰、陶刻字画、泥绘装饰、镶嵌等。这些传统装饰手法有的被传承，有的被舍弃。但艺术创新的成就不大、步子不快。这一直是困扰我们这辈的心病。没有比在艺术上强...
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2010/07/13 12:40:51
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简论紫砂壶装饰特征 作者：赵冰
摘要：紫砂壶的装饰除造型上的线型装饰外，还有刻画装饰、泥绘装饰、彩釉装饰、浮雕装饰等-这些手法的组合构成了紫砂壶的装饰特征。 关键词：泥绘 刻画 线型 彩釉 宜兴紫砂，自北宋兴起，至今已蜚声中外，其中原因，除紫砂特有的材质，传统的成型工艺外，还和它独特的装饰手法是分不开的。 在紫砂壶上，一般充分利用紫砂泥料所固有的肌理质感，不轻易附加装饰，以朴素雅致为主，这是紫砂器装饰效果的主要特点。相当一部分产品，仅在形体的口、肩、腹、足等部位，用各种线型来加强造型的装饰性。有些产品即使施以局部的雕饰，也是本着花素相宜的原则，按照不同器形，以简洁的传统宇画或纹样，刻画出虚实相关的图案，这种很有分寸的装饰手法，把实用与美观巧妙的结合起来，具有含蓄而提神醒目的艺术表现力。 除造型上的线型装...
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2010/07/13 12:40:14
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国家标准对紫砂的科学定义
北京 2010-06-07(中国商业电讯)－－看完央视节目，仍没明白什么是紫砂？紫砂是工艺制品还是原料？紫砂是不是奇珍异宝泥还是奇珍异宝壶？这不能怪别人，只能怪中国的英文名CHINA是陶瓷，但中国和传媒缺乏对陶瓷和紫砂的科普知识和深刻认识，对中国广义和狭义的紫砂缺乏清晰的界定。在5月28日央视《消费主张》节目里，就说明中国有真紫砂。 湖南醴陵陶瓷专家钟国其高级工程师，再次撰文，揭开紫砂的神秘面纱。 在《GB 5000-85 日用陶瓷名词术语》标准中，对“釉”、“玻化”、“化妆土”、“紫砂”的定义如下： 1、什么是“釉” g...
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2010/07/09 15:21:30
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时大彬壶探究
宜兴紫砂艺术已经绵延数百年，以其温雅细腻的质地、千姿百态的工艺造型和特有的文化气息以及茶香浓郁不放、茶汤隔夜不变味、保温而不烫手等特殊的功效为古今中外的文人雅士所喜爱，在中国陶瓷艺术史卜独占一席之地。 我国饮茶习俗有着千余年的悠久历史，作为饮茶之用的紫砂茶具的历史也相当漫长，过去很多人认为紫砂茶具始于明正德年间，最为著名的是“供春壶”。1976年在宜兴羊角山发现一座专烧紫砂器的古龙窑，窑址中堆积了人量的紫砂陶片，经粘接复原后，器物主要是壶、罐两大文，经南京博物院组织专家进行鉴定，此窑的年代应为北宋末年至南宋初年。此外，镇江博物馆在南宋废弃的井中也发现有紫砂陶器残片。由此可证，紫砂茶具始于宋代，这种观点逐渐被人家认同。 北宋紫砂创始初期是地道的...
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2010/07/08 14:14:36
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浅谈紫砂土——汪寅仙
紫砂陶的第一要素─ ─紫砂土，主要有紫泥，绿泥（本山绿泥），红泥三种，统称紫砂泥，产于宜兴本地，他们以天然的矿物组成，蕴藏在岩和普通陶土的夹层中，故有“岩中泥”，“泥中泥”之称。紫砂土经过隧道式的开采，经风化，粉碎，过筛，加适量的水拌和，,放于阴凉处陈腐，锤练（真空搅拌），才能达到理想的可塑性。三种原料可单独使用，也可根据需要进行相互配比混合使用，从而产生更多的紫砂泥色。经不同温度，气氛火焰烧成，色泽更为丰富，可分别呈现天青，栗色，深紫，梨皮，朱砂紫，海棠红，青灰，墨绿，黛黑等色，故有紫而不艳，红而不娇，绿而不嫩，黑而不墨，灰而不暗的高雅色调。 紫砂土是一种质地细腻，含铁量高的特种陶土，它的分子排列与一般陶瓷原料的颗粒结构不同，经1200摄氏度的高温烧成，成鳞片状结构，有着理想的细密度的一定的气孔率。制...
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2010/07/08 14:10:43
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紫砂花货艺术的魅力 作者：汪寅仙
宜兴紫砂，历经千年的发展，在历代艺人的辛勤耕耘、不断努力创新下，在紫砂世界里形成了花色品种繁多、形式多样、内容丰富、千奇万状。在繁荣的当今，更是层出不穷，如将它汇集归纳的话，可算陶瓷世界之最。壶艺也堪称一绝：有方非一式、圆非一相的几何形，有棱有角呈花卉图案的筋纹形，有将松、竹、梅、柏、桃、树、桩及动植物变形夸张的自然形，有瓜、果、鱼、虫类的象真形，也有沿集古代青铜、玉器及宫廷中各类仿古的器形，当今发展到具有个性化的现代陶艺造型等等，各具特色，竞相争艳。 紫砂壶的造型之所以丰富多彩，一是它的历史悠久；二是它的原料独特性，壶的泡茶性能好。历史上早就在海外流传“壶以砂者为上，世间茶具称为首”的赞语；三是由于原料可塑性好，最利于捏塑、拍打、镶接等独特的工艺技法。因此，器皿的...
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2010/07/08 14:10:16
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宜兴陶器对外贸易史初论 作者：贺东强 贺盘发
一、宜兴陶器何时开始对外输出？ 目前大多数中外学者都主张，明末为宜兴陶器开始对外贸易的最早时间。 南京艺术学院潘春芳教授称：“荷兰早在公元１６３５年（明崇祯８年），开始从我国进口宜兴紫砂壶与杯产品”。 台湾李■仁先生在《紫砂器的历史概论》中：“到了明末……紫砂陶拓展了外销贸易，……”。 日本学者尾崎洵盛也就：“明季（宜兴）陶瓷，输出特盛。” １９８０年１０月，日本美夜之窑陶艺家访华团团长加藤元男先生访宜时说：“明末清初（日本江户时代），宜兴陶器，特别是紫砂器传到日本后，对日本人民的影响很大。” ...
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2010/07/07 16:58:54
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