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美术理论
历代书画鉴定常识（5）
（三）书画的作伪 书画作伪，真正流为风气，大概是从宋代开始。唐代虽临摹古人名迹，但都是公开的，或双钩，或廓厦，但是到了宋代，就有人有意地作伪了。宋明各代，伪画已很多了。明清之际，在苏州、扬州，有一些人专门临摹仿绘宋、元、明各代名画，俗名州片。因为当时苏州、扬州收藏家较多，可以有很好的真迹底本供来临摹。这类画，在今天看来，虽属伪品，但仍有它一定的历史价值。 书画作伪的方法大约有以下几种： 1．当时摹仿或后世摹仿： 临摹原画必须技术很高才可以逼真。有的是画家本人生存时，就有人仿作，如现在的人仿齐白石作品，传到后来，就使人比较难辨真伪。有的是后人仿古人，用旧纸或旧绢，临摹真迹，款识印章，完全一致，此种伪品，也比较难以识别。例如现在我们所见到的董其昌、傅山、石涛、郑文等人的作品，...
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2010/01/22 16:30:54
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历代书画鉴定常识（6）
4、旧画补题或换款： 旧画往往无款，如宋院画或明人绢地大幅画，都是如此。作伪的人就给它添上一个名人款识，或在画史汇传、人名大辞典等书中，查出一个宋元冷僻的人名，题作款识，以求厚利。此外，有的画已有本款，但作者的名望不高，因此裁去本款，改题为大名家。把名人的款加在画上，这样，原画就被裁剪，或缺一边，或缺一角，或缺上端，或缺下端，所以画身必受影响。后题之款与原画墨色决不能一致，其地位也不能如原画的自然，影响画的格式气韵。屏幅的原款往往在最末一条，有人就把八条屏幅改为两个四幅屏，而在无款的四幅中，添写名家新款。册页若是十二开，原款在最末一开，则保存八开，或十开，添补新款，藉以牟利。此种办法，俗名小名家改大名家。 5．原画与题跋割裂： 题跋可以说明书画的流传及本身的价值，有的商人为了图利...
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2010/01/22 16:30:38
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文物与古董的区别
“古董”一是指可鉴赏、研究的古代器物，二是指过时的东西，所以古董、古玩并不一定都是文物。 “文物”是指过去遗留下来的在文化发展史上有价值的东西，是指遗存在社会上或埋藏在地下的历史文化遗物，文物一般包括以下特点。 一是与重大历史事件、革命运动、重要人物有关的、具有纪念意义和历史价值的建筑物、遗址、纪念物；二是具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓群、古建筑以及石窟、石刻等；三是各时代有价值的艺术品、工艺美术品；四是革命文献资料以及具有历史、艺术和科学价值的古旧图书资料；五是能及时反映各时代的社会制度、社会生产和具有社会生产代表性的实物。 “古董”一是指可鉴赏、研究的古代器物，二是指过时的东西，所以古董、古玩并不一定...
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2010/01/22 16:29:09
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古代书画赝品简便鉴别法
在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些唯利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者鉴别古书画时参考。 先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。凡其书法仅有结构而无锋芒者，摹本也；有笔意而无位置者，临本也；笔势不连续，犹如算盘珠者，集书也。假若它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处，一看就是赝品。从古书法的墨色上亦能分辨真伪，古书法的墨色无论燥润、肥瘦，俱透入纸，而伪作赝品则墨气浮而不实，古画亦是这样...
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2010/01/22 16:28:57
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如何鉴赏中国画
初看中国画，要欣赏的不是画面如此简单，还要看下列各项。 画工 画家的作品，可表现出作者的成就。画面的形象，就是画工的具体，我们往往主观批评一幅画的优劣，就是受画工的影响。 书法 中国画和西洋画不同之处，其中一项就是书法。中国画画面上常伴以诗句，而诗句是画的灵魂。有时一句题诗，如画龙点睛，使画增色不少。而画中的书法，也影响画面至大。书法不精的画家，大多不敢题字，虽然仅具签署，也可窥其良莠。 印章 画家的印鉴、题字者私章、衬托用闲章、收藏者印章、欣赏者印章、鉴证者印章……各种印章的雕工、印文内容、盖印位置等，都在评价之列。尤其是古画，往往有帝皇、名家、藏家和鉴赏家的印鉴，这些可佐真伪。 装框 常见的有纸、绫两大类。 框饰 用压镜方式将画藏在...
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2010/01/22 16:28:40
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收藏基本常识：连环画收藏三原则
在连环画收藏和投资中，经典版、“文革”版、电影版、外文版等连环画强势板块的升值幅度明显高于一般普通连环画，但同属于强势板块甚至于同一品种、同一名称的连环画，价格差异却很大。 一、名家名作至上原则 在形形色色的连环画中，名家名作是其中的精品，售价也明显高于一般普通的连环画。早期的名家名作以赵宏本、沈曼云、刘伯泉、李树亟等驰名连环画画坛。领军人物赵宏本，从16岁开始创作连环画，从艺60余年，作品数百部。他名闻遐迩的代表作是《孙悟空三打白骨精》，他在上个世纪三四十年代创作的一些优秀作品如《上海即景》、《天堂与地狱》、《小快船》等，当时印数不多，又是通过租书摊在民间流传，经多少读者转手翻阅，绝大部分已成了缺头短尾的残本，全品相的今天已是稀罕之物，每种售价一般在3000~5000元...
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2010/01/22 16:28:28
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收藏基本常识：如何保存古籍藏品
忌用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍 中国古籍的纸张，多采用天然原料的手工制纸，而现今通用的化学胶水、化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力，一般不隔多时，便会使纸张变质黄脆，触手即碎，故而绝不可用。正确方法应为采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件，也应宁可暂时不修，待请到行家里手，再行修复，绝不可仓促滥修，加厄典籍。 忌用洋纸夹衬古籍 许多民国版本的拓片、字帖、纸墨拓工皆属精良，可版面之上却是黄斑累累，令人扼腕。这是因为民国时期的一些书贾作坊，贪求省惜工料费用，采用了一种叫作“油光纸”的纸张（当时流行的一种廉价的西式工业法制纸），作为字帖的衬纸。 由于西式纸酸碱性不合量，具有一定腐蚀力，以致许多民...
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2010/01/22 16:27:18
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收藏基本常识：碑帖如何鉴定与辩伪
碑帖的鉴定是一门复杂的学问，它涉及面很广。鉴定者必须有深厚的文化积累，除对历史的演变要清楚外，还要对文字学、金石学、绘画、雕刻、纸、墨、装璜等方面有一定的修养，当然，更重要的是对金石碑志本身的了解。对于什么时候哪块碑出土、断裂、焚毁、佚失、损坏以及损坏哪几个字或哪几笔、现在什么地方等都要了如指掌，不然的话就要给鉴定带来困难。旧时收藏与鉴定碑帖，多以某权威或豪贵者的言论为准绳，或只以著录、名人题跋、藏印为依据，缺乏全面客观的审视，因而往往以假乱真，造成很多失误与笑话。很多收藏家在这上面吃过大亏，可见鉴定的学问之深奥。 但我们也不要将其看得过于神秘而高不可攀，如果是假的就一定与真本有区别，只要鉴别者通过细心观察，逐渐具备一定的眼力，掌握其作伪手段，平时多看多比较，一定有蛛丝马迹可寻，就会发现种种与真本不同的...
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2010/01/22 16:27:05
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收藏基本常识：纸绢如何收藏
纸绢是中国书画的载体，古人认为，“纸寿千年，绢寿八百”，认为纸比金石还要长寿。确实，在我们今天看来，许多刻在石头上，铸在青铜上的文物，早就灰飞烟灭，可是借助纸绢，却使我们留下了大量的文物和文献。纸绢的收藏并不是一个独立的门类，至少目前在国内还没有一个权威的“纸绢收藏专家”，可是研究纸绢却是鉴定中国古代书画的基本功之一，在多年收集古代书画和古籍善本的同时，我也收集到一些珍贵的古代纸绢，有些不仅是可供书画的材料，本身也是珍贵的工艺精品。 既然说是纸绢收藏，当然要求是空白的，起码是没有大面积使用过的纸绢，才算是标本，这样对藏品的要求就很高。前代的一些书画大家，例如吴湖帆、张大千等，都有收集古代纸绢的特殊爱好，因为用古代纸绢作画，纸绢的质地都比现代的细致，最重要的...
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2010/01/22 16:26:50
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收藏基本常识：古董家具如何收藏
一般来讲，古董家具的价值取决于以下五点：材质、年代、工艺、门类、完整性。 （一）“材质”。通常的排列是：“一黄”（黄花梨）、“二黑”（紫檀）、“三红”（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等）、“四白”（楠木、榉木、樟木、松木等）。另外也有人将材质分“硬木类”与“软木类”，硬木类要优于软木类，硬木类包括花梨木、紫檀木与老红木等，软木类泛指白木类。 （二）“年代”。年代系指家具生产的日期，不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值。所以“年代”是古董家具最主要...
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2010/01/22 16:26:35
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