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什么是中国画的用墨
用墨，是中国画的基本技法。历来的画家都讲究用墨，大写意画的崛起和生宣的普遍应用，用墨与用笔便成为中国画的基本特色。 中国画的用墨，主要是运用墨色变化的技巧。由于笔中含水墨量的差异，便产生干、湿、浓、淡的变化。以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰："运墨而五色具。"五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。此外，还有墨分六色之说，清代的唐岱在《绘事发微》中谈道："墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。"又云："墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不瓣，是无凹凸远近也。"以中国画墨色变化的丰富程度是可想而知了。没有变...
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2010/01/22 12:01:22
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什么是工写结合的表现方式
工写结合的表现方式，就是指工笔、写意两种不同的技法运用于一幅绘画作品这中。 说白石老人是一位写意画大师，还不能概括他的艺术成就，因为白石老人还是一位工笔画的高手。他善于将写意与工笔这两上手法相结合，在一幅作品中得到充分的表现。 白石老人在60岁左右，趁目力健明时，画了许多工笔昆虫，如晴蜓、蝴蝶、蝈蝈、蟋蟀、蚱蜢等等。到了80岁左右衰年变法取得成功的时候，再以大写意的笔法添补花卉成画。《枫叶寒蝉》就是这样产生的佳作。挥洒而就的墨色枝干上数片艳红的秋枫，一只精绘的工笔知了正停在红枫上，在红与黑、工笔意的强烈对比中，一片充满生气的秋光跃然纸上。 齐白石曾论及："大笔墨之画，难得形似；纤细笔墨之画，难得神似。此工者余常笑昔人，来者有欲笑者，恐余不得见。"工笔、写意...
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2010/01/22 12:01:04
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中国画论选
【清】松年 ◆书画以人重，信不请诬也。历代工书画者，宋之蔡京、秦桧，明之严嵩，爵位尊崇，书法文学皆臻高品，何以后人吐弃之，湮没不传？实因其人大节已亏，其余技更一钱不值矣。吾辈学书画，第一先讲人品，如在仕途亦当留心史治，讲求物理人情，当读有用书，多交有益友。其沉湎于酒，贪恋于色，剥削于财，任性于气，倚清高之艺为恶赖之行，重财轻友，认利不认人，动辄以画居奇，无厌需索，纵到三王吴恽之列，有此劣迹，则品节已伤，其画未能为世所重。 【明】莫是龙 ◆昔人评大年画，谓得胸中千卷书更奇古。又大年以宋宗室不得远游，每朝陵回，得写胸中丘壑。不行万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？此在吾曹勉之，无望于庸史矣。 【明】李日华 ◆绘事必须多读书，读书多，见古今事变多，不狃狭劣见闻，自然胸次廓彻，山川灵奇，透入性地，时一洒落，...
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2010/01/22 12:00:50
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中国画的六法
六法： 南齐·谢赫《古画品录》序中提出所谓“图绘六法”云：“夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。虽图有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙，艺无古今，谨以远近，随其品第，裁成序引。故此所述，不广其源，但传出自神仙，莫之闻见也。”“六法”，是我国古代绘画实路的系统总结。“六法”中涉及的各种概念，在汉、魏、晋以来的诗文、书画论著中，已陆续出现。到了南齐，由于绘画实践的进一步发展，以及文艺思想的活跃，这样一种...
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2010/01/22 12:00:30
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关于色彩的一点知识
大自然是彩色的，网页看上去也要漂亮、舒适。所以当代设计者不仅要掌握基本的网站制作技术，还需要掌握网站的风格、配色等设计艺术。其中色彩在网站设计中占据相当重要的地位。 基本概念 首先了解一下色彩的一些基本概念。自然界中有好多好多种色彩，比如玫瑰是红色的，大海是蓝色的，桔子是橙色的……但是最基本的有三种(红、黄、蓝)，其它的色彩都可以由这三种色彩调和而成。我们称这三种色彩为“三原色”。现实生活中的色彩可以分为彩色和非彩色。其中黑白灰属于非彩色系列，其它的色彩都属于彩色。任何一种彩色具备三个特征：色相、明度和纯度。其中非彩色只有明度属性。 色相：指的是色彩的名称。这是色彩最基本的特征，是一种色彩区别于另一种色彩...
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2010/01/22 12:00:09
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国画执笔法
执笔法中国画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所以，中国画中怎样用笔是画好中国画必须首先解决的问题。中国绘画执笔同于书法，虽然各人喜好不同，执法也无定式，但初学必须要掌握基本要领。拿毛笔时用大指、食指把住笔杆，呈“龙眼”或“凤眼”状，中指紧随食指把住笔杆。执住笔后，一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕平、五指齐力，运转收放要自然。书法执笔较严谨，绘画执笔较灵活，可直掌可横卧，执笔可略高一些，笔锋转动才能灵活，腕、肘、肩、身互相配合，动转方能得力。 作画过程中执笔是不断变化着的，如何变化是要看，线条或块面的需要而定。 ...
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2010/01/22 11:21:23
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变形画及观察与思维
由于变形画是由一个形象变成另一个新的形象，所以在画变形画时，必须对两种形象进行观察、分析、比较，因而便自然地引起了观察和思维活动。这是变形画有别与一般绘画练习的独特作用。例如：在一般绘画练习中，画一只小狗只观察一只小狗就可以了。但在变形画中画一只小狗却不只是一只小狗，它还要变成狮子或别的什么动物。这样就自然引起对小狗和狮子或别的什么动物的观察与思维活动。 引导用眼去观察 变形画可以促使眼睛进行观察。教师可以通过各种方式充分发挥变形画的这一作用： 通过变形画表演吸引学生注意观察，明确观察目的。观察首先要有明确的目的，这样才能得到确切的观察结果。一般的绘画练习观察的目的是为了画好描绘的对象。这目的似乎是明确的，但对儿童来讲却又是笼统的，以至是模糊不清的。而在变形画练习中观察的目的则是...
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2010/01/22 11:21:08
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中国画的形式和书画材料
一、 中国画的形式 中国字画的形式丰富多彩，有横、竖、直、方、圆、扁等，也有大、小、长、短等分别，（除壁画），以下是常见的几种： （1）中堂 中国旧式房屋，楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为"中堂"。 （2）条幅 长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成。条幅可横可直，横着的与匾额相类。无论书法或者国画可以设计为一个条幅或更多个条幅，常见的有春夏秋冬条幅，各绘四季花鸟或山水，四幅为一组。较长诗文，如不用中堂写，可分裱成条幅，非常美观。 （3）小品 所谓小品，指面积较小的字画。可横可直，装裱之后，适宜悬挂在小房间，十分精致。 （4）镜框 用较轻和不反光的胶片或者用不反光的玻璃把字画框起来，四周用木框、金属或其它材料装饰，也很漂亮。 （5）卷轴 卷轴是中...
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2010/01/22 11:20:50
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国画中新技术“洗法”如何处理？
而今的新技术层出不穷，洗法，能不能真的呈现古朴？以我看还有待于研究技术。至少目前还没有看到成功的画家，包括南京的江宏伟先生，制作痕迹太明显了。 洗也只能洗去纸上的浮墨或是浮色，到底能不能达到古画的效果？ 我看可能还是要和其他技法结合，如：染色，用近似古画的土黄、土红等色。书法中有人用熏法，不知是怎么样做的。也不知可否用在国画上，也不知有没有人用过。 另外，古画是随时间推移形成的，有没有化学变化呢？就是说，颜料成份会不会和空气中一些物质发生反应？这可能是要做实验来证明的，是不是一个简单地水洗能达到的？有待于实践和研究。
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2010/01/22 11:20:14
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工笔画使用什么种类的笔？
（1）勾线笔 工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。 （2）染色笔 常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。 （3）板刷类 工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。
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2010/01/22 11:17:34
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