《读碑窠石图》五代 李成与王晓合作
李成（919—967），五代、宋初画家，原为唐朝宗室，后周时避乱山东营丘，后世又称为“李营丘”，有较高文学修养，画法上吸收荆、关雄伟豪放，而又卓然独立，创造了自己独特的艺术风格。善写平远景色，富有纵深变化，又常作寒村雪景，表现荒寒萧索的意境。李成画树与众不同、枝干屈曲，枯枝常作“蟹爪”状，挺拔奇崛，硬如屈铁，森然可怖。他画山石，皴擦不多，着重从勾勒上显示层次变化，墨色轻灵，笔势向内卷动，被称为“卷云皴”。
《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。现存于日本大阪市立美术馆。
画面远处笼罩在一片雾气之中，画面也隐约透露出了荒寂清旷、寥落凝重的精神氛围，有着画家内心沉郁情怀的表现。有美术史家认为此件作品描绘东汉学者蔡邕观读曹娥碑情境，或为曹操、杨修访求曹娥碑故事的内容，这仅仅为一家之言，尚无定论。但作为文士游行野外而辨别荒野碑文，则无时不有。不仅观碑，大约与他同时的书法家杨凝式亦有随意周游郊外而题壁的记载，文士出郊外观碑这一活动显然为当时文士所熟悉和感兴趣，因而李成才有这一绘画专题创作的起兴。虽然不能肯定此图绘制的内容明确为蔡邕读碑故事，但作为五代、北宋初期文士郊外文事活动的真实记录和写照应该没有什么疑义。
此件作品为绢本，很能体现出李成用笔坚挺圆健、雄强遒劲、弧曲而极富折转韵律的美感。枯树寒林用笔尖锐，窠石土坡则圆浑秀润，王晓人物衣纹用笔虽然与李成的用笔特色不尽一致，但其古拙劲挺、秀雅简括而富有弹性的笔墨特色，同李成的用笔互为补充、映衬，颇为和谐，对于画面整体绘画格调的确立，也起了积极的作用。李成墨法的运用，很有特色，如画中残碑以淡墨染正侧面，给人以深厚迷幻之感，而枯干枝叶、树洞的墨色晕染，都给人以深刻的印象。用笔上，画家采用先勾后染之法描绘树石，用笔简练，笔势锋利，惜墨如金，创造出勾勒劲挺、墨韵秀润的“蟹爪树”和“鬼脸石”，图中残碑则以淡墨色染正侧面，斑驳漫漶，体现了李成山水画“气象萧疏，炯林清旷”的艺术特点。
