我喜欢政权的作品，他的作品有一种十分别致而隽永的韵味，读他的画如同品香茗、酌老酒，其味无穷……
政权为人豪爽，颇有几分侠士之风，可画起画来却是柔情似水，美意飞花，溶人了一种物我两忘的境界。试读他笔下的《醉春》、《史湘云》、《山花烂漫》、《春韵》、无不流露出一派天趣，一种别样雅致的清凉世界，叫人不得不叹服作者的绘画功力与艺术修养。
《样荷图》是政权常画的题材，画中的主角是女性，是那种无忧无虑、率真可人又让人心动的精灵。在他的“样荷图”系列中，我尤爱去夏新作的那幅四尺立轴，画中一妙龄裸女轻扬湖上，双手托起一朵盛开的白莲，那姿态恍如玉树临风、美蓉出水，万种风情尽显一瞬。为了烘托画面的气氛，勾勒出白莲无数，环绕其间，更显出少女的婀娜多姿与“飞天”乐伎的超然。荷叶浓淡墨的处理，少女身披红色轻纱的点缀，让画面透出一抹喜庆，产生了一种阳光轻透、四围生泽的祥和，一时间不由得让人想起“人与花近，花与人亲，人情花意，遥遥相映”的佳句。这画中透出的诗意又多少流露出画家对古典文学的钟爱。李商隐有“我是梦中传采笔，欲书花叶寄朝云”之句，而政权却是以彩墨直言心声，真是妙不可言。
“丝路风情”是政权创作的另一类重点，在这类题材中，画家以骆驻为基础，仍以女性为主体进行多视角的刻划，并以鲜明的色彩，活泼的人物动态来增强作品的感染力，让人耳目一新。像《待发》、《载歌行》、《丝路遗韵》便是最好的作证。自古以来，诗词对丝路的描绘都透着悲壮和凄凉。一说到大漠，便会联想到“十日过沙碛，终朝风不休”、“晚风吹碛沙，夜泪啼乡月”，甚至是“三春时有雁，万里少行人。”可看到政权笔下的《舂风吹度玉门关》时却令人体味到了明快、奔放，并充满纯朴古风的情韵，看着那些拨弄管弦的丽人在驻铃声中随春风司入玉门的欢歌，竟忍不住想化成一群飞鸿随风飘寻……
至此，我不想再去评说画家的用笔用墨，再去研究他的人物造型与画面虚实处理，似乎这些已显得微不足道。因为读画，往往注重作品是否有“情”，有“生命的律动”，有淡淡的诗意和令人回味的余韵，只有具各了这些要素，作品才能称得上是佳作。纵观政权之作，已渐渐步入这样的境界，真十分难得，欣喜之余，写下这些文字欲与观者共享品画之乐！
2003年深秋于川西《蕉庐》
