【艺术简历】
赵莉，师从著名花鸟画家陈承基先生研习中国写意花鸟画。现为四川西蜀花鸟画院画师、《四川花鸟》杂志副主编、西蜀女画家副秘书长、陈承基艺术工作室助教。其作品《新竹》获《第十届全国当代花鸟画家优秀作品展》优秀奖，《满园香》入选四川省美协《第七届四川省青年美术作品展》，《春到花自开》获《第四届“赢台杯”全国牡丹画艺术创作邀请展》优秀奖，作品《野草幽花各自春》参加四川省草书研究会、四川省书学学会举办的《喜庆二十大迈进新征程—旗开漫道从头越天府书画名家邀请展》，作品《紫藤》参加湖南长沙花鸟画协会主办的《全国花鸟画名家邀请展》。
《庭下梅花又作春》
学画有悟
文/赵莉
人生如水，有激越、有舒缓、有高亢、有低沉；是这般的无常，如此的奇妙，总是会在不经意间给我带来意想不到的惊喜……
出生至少年，在平常农家长大的我家族并无任何文脉的传承渊源，只是在学习的过程中，从书本上了解到了一点点中国的传统文化，基于这些许的认知，便在心里产生了丝丝的喜爱之情，种下了梦想。成年后虽然生活给予了太多的磨砺与艰辛，但内心依然有着执着与痴迷。承蒙上苍眷顾，幸得机缘，能拜于承基先生门下，因而有了拾起那管笔毫在素宣上书写心意的机会。
《洛阳三月春消息》
对于这来之不易的机会，我倍感珍惜。每每观摩先生挥毫泼墨之时，当笔毫落于纸端，便见其万毫齐力，挥洒自如，行云流水般的写出刚柔相济、粗细干湿相间的线条，充满了音乐的律动与节奏感，引人入胜，使我的内心也随着那潇洒奔放、笔笔生风的笔意而变得舒畅与享受。先生时常教导说：中国画之根基在线条，笔墨是基础是技法，性灵则是根蒂，要想有所发展则必须要扎实于基础之上于学问中去培养意境。讲笔墨容易，写“意”难。因而，从事绘画艺术既要有实践也要有理论知识作为依托，不能仅仅局限于绘画本身还应注重诸多的画外功夫，不能只为了画画而画画，终成个画匠。要多学习多思考，省悟绘画之道；要多研习前人的经典著作与作品，从中去领略与体会艺术的真谛，培养性灵。所以，要不断的丰富自我提高自身境界，学习前人的创作思想。
《空里疏香》
苏轼曰：“宁可食无肉，不可居无竹。”一生宁静淡泊，一世高风亮节乃竹之精神写照。关于“竹”，先生特别推崇元之吴镇，明之夏昶。吴镇之竹高古气息俱浓，中侧锋并用，笔端多变化。他通过题画诗来使墨竹人格化，强调竹子的坚韧个性。故吴镇认为：“有竹之地人不俗。”夏昶之竹，有着“夏卿一个竹，西凉十锭金”之言。以中锋为主，配以坡石滩。所作竹枝烟姿雨色，偃值浓疎，动和榘度。
于写意花鸟画而言，前人作品中先生尤其崇拜陈白阳、徐青藤、八大山人、金冬心之画作；近现代中，先生则力推齐白石、黄宾虹与陈子庄。受其影响，亦时常翻看画册观之。
《庭下梅梢》
白阳以大草入画，开拓了大写意花鸟画的新境界。其用笔抑扬起伏、驰骋纵横，勾点皴擦渲染即兴发挥，线条纵横反侧无懈可击。王世贞感叹：“白阳画品，墨中飞将军也，常其狂怪怒张，纵横变幻，令观者辟易。”徐渭是中国文化史上的奇才，诗文书画、音乐戏曲、文艺理论，无所不通，无所不精。其自称：“吾书第一，诗二，文三，画四。”徐渭讲写意是以工笔为基础，“工而入逸”即是此意。他是继陈淳之后，将中国写意花鸟画推向强烈抒发主观性情新境界的代表者。八大之画，格调极高。风格或荒寒寂寥、或苍劲圆秀、或恣纵怪诞、或清空明洁，踞卑相混雅俗互见，情之所寓既广且深，其作品构图奇险独特削尽冗繁，笔简意周，构图精审，笔无妄下，一点一画皆惨淡经营所得。金冬心在扬州八怪中，无论学识、艺术修养、书画造诣当推翘楚。在诗、书、画、印以及鉴赏与收藏方面堪称大家。
181cm×97cm
他主张艺术“师法造化”，积极的从大自然中汲取营养和素材。金农画梅亦是“以梅为师”，在画梅的技法方面，博采众长，掺以金石意韵，形成自己瘦如饥鹤、屈若虬龙的独一无二的风格特征。齐白石的笔墨线条雄强浑厚，又很苍劲。造型能力极佳，喜用浓墨重色，雅俗共赏。画面充满生活情趣，别有一番韵味。黄宾虹是近代画坛卓有成就的一大家，他强调用笔有趣，浑厚华滋。所绘之花鸟作品，用色清新淡雅，布局轻松疏朗，格调高雅。陈子庄是现代画坛上具有独特艺术风格的艺术家，具有鲜明的艺术个性。他说落笔有大家风范最难，最忌小家子气。初学画画，画的孬不要紧，但格局要高气势要大，一看是大家气象，以后才能有发展。平时要注重三练，及“练眼、练手、练心。”
学习之路，漫漫且修远，需用毕生的精力执着下去，认真的学习、体悟与探索，方可待来日……
《小园幽树已含春》118×60cm
《聊赠一枝春》
《啼鸟弄花疏》
《一枝春》
《雨后果》
《石上有芳姿》
《空里书香》
《荷塘幽趣》
《静立》
《梦秋》
《池上临风立》
《荷塘所见》
35cm×45cm
