崩塌的都市风景——读刘宏毅摄影作品

刘宏毅长期从事摄影创作，本次他与“重庆大画幅”的其它几位朋友一起参加北京798艺术区的摄影艺术展，为参展精心创作了一组作品，全部采用8×10㎝的技术相机拍摄，图像精度高，画面细腻。

刘宏毅的这一系列摄影作品名为《儿戏》，画面中主要包含矗立的高楼、崩塌的废墟、垂钓的女孩、精致的聚宝盆等元素。他希望用这些元素能将自己对于摄影和生活的理解表达出来。在谈及自己的作品创作意图时，他说道，“我表现的就是人类的欲望和都市辉煌下的阴影”。

在刘宏毅作品的构图中，远景被矗立的高大楼宇占据，这些钢筋水泥怪物透着一股令人窒息的压抑。为了强化这种压抑感，刘宏毅在几幅作品中特意只显露出建筑的下半部分，就如同怪兽们粗壮的大腿，人物和其它景物也相对变得渺小。这些虚化的都市符号与画面近景中崩塌瓦砾堆砌的废物、崎岖小路中心的陷阱、漆黑的排污沟、干涸的小河床形成了强烈的视觉对比，都市与废墟、繁荣与破落、光鲜与污秽，戏剧化的画面构成使观者从视觉审美回到现实思考。穿着鲜艳服饰的女孩在整体略显灰暗的画面中十分突出，她用手中的钓竿在垂钓，希望从这破败腐朽中钓出点什么。是希望？还是怀念？答案既是人们想知道的又是让人心怀疑虑的。

不论这个答案是什么，刘宏毅用始终放在垂钓者身边的聚宝盆告诉我们，对利益的追逐是人类潜藏的信念，即使是孩子也不能避免。这样的事实多少让人觉得心情沉重。人类对利益的追逐既是城市从落后走向辉煌的发展诱因，又会成为摧毁人类自然生活的罪恶之源，人类总是生活在创造——毁灭——再创造——再毁灭的循环中。刘宏毅作品中隐含的这一逻辑关系，真的使人感到很悲哀、很无奈。

刘宏毅将作品命名为《儿戏》有着很深的寓意。一方面固然反映了这组作品都是由儿童垂钓这一象征性的儿童游戏构成；另一方面“儿戏”一词在日常使用中带有不负责任、荒唐的意味，如果看到作品1号中擦肩接踵的高楼之间架设的天桥上，孤悬于狭小空间的孩子正在垂钓的戏剧化情景，就能体会出刘宏毅不无悲凉的调侃。正如尼采所言，“许多真理都是以笑话的形式讲出来”，刘宏毅用这种调侃让我们重新审视现实。现实中到处可见这样的“儿戏”，这就是现实的荒诞。

观念摄影采用戏剧化且具现实感的场景使观者处于矛盾纠结之中。刘宏毅的都市风景让我们重新置身于这个充满问题的世界，使我们更加靠近内心的真实，在这五色迷离的都市里用心地寻找自己的存在。