执笔的女人

　　偶尔在画廊里看到几幅挂在墙上的阿方斯·穆哈(Alphons Mucha，1860-1936)的彩色石版画海报，上面的标价都不低。





　　但是，画里所传达的19世纪艺术与工艺运动的怀古思想，以及修正反工业革命态度，促成欧洲设计领域的造型革新，舍弃仿古的对称及希腊罗马传统式样，直接向大自然采用花卉植物图样，形成新艺术的新式样，这种种成就，都的确令人激赏。假如能够拥有他设计的


藏书票原作，也就差强人意了。





　　后来，果然在本谷登堡博物馆收藏的《现代藏书票》图录上，发现穆哈为利奥·塞梅尔(Leo Szemere)所设计“执笔的女人”藏书票，并标明铅印。不过，这是一本厚达576页的图录，翻阅起来十分不便。





　　然而，人间的事总是这么奇妙，当你对某件事朝思暮想、一心想得到时，往往也就会有梦想成真的一天。所以，当我买到这一款褐紫红色的藏书票时，就恨不得赶快把这段心事和盘托出。





　　更有意思的是，它令我想起英国小说家吴尔夫(Vriginia Woolf)在《自己的房间》书中的一段话：“女性写作，若有抱怨，即使只是微微提了一下委屈，必败了。若有反驳，再有理，也是必败了。总而言之，就是女性只要刻意以女性的身份发言，必败。而我说的这‘必败’，可不要看做是修辞的手法而已，因为任何文章，只要写时特意偏向某一性别，注定万劫不复。绝对无法繁衍多滋。”(宋伟航译)





　　在世纪末女性主义高涨的情况下，已有相当比例的女性，在物质与心理的双重空间，早已有办法自给自足，上个世纪末的女性争取自主空间的艰难，实在令人难以想象。