谈毛笔、钢笔书法相互迁移与变异

　毛笔书法与钢笔书法是否各自独立?若独立其关系如何?一直是书界争论的焦点。争论的内容无非是：谁是源头?谁是正宗?谁是主体?甚至有些书法大赛把硬笔书法排斥在外。原因是书界某些权威人士根本不承认有硬笔书法一说，即或是承认，也把硬笔书法看成是毛笔书法的附庸。诚然，用软笔书法压硬笔书法固然不对，但反过来用硬笔书法问世早、普及面广、实用性强来压毛笔书法也是不足取的。道理很简单：只练毛笔书法，却成不了硬笔书法家，但硬笔字却是不错的;反之亦然。这就说明两种书法艺术是各自独立的，又是相通的。

　　从书法史上看，软笔书法脱胎于硬笔书法，硬笔书法又植根于软笔书法之中，从现代人习字的过程来看，软笔书法又是以硬笔书法为基础的。现代一些书家。采用“软硬兼施”。便是明智之举。因为，二者既是各自独立，但又是相互嵌存、相互渗透、相互促进，进而可以共同繁荣，即可以双赢。可见软、硬书法的“争霸”是应休矣!原因很简单，犹如车之双轮、鸟之双翼的软硬笔书法，按现代心理学理论而言，两者是可以互相迁移、互相变异的。

　　《心理学》表明，只要两者主要方面相通，就可迁移，迁移过程也是求同存异的过程，又是触类旁通新能力生长过程，还是一个创新过程。有时还可以在同化的基础上产生异变，变到对原来东西否定的层面上去，事物在否定之否定中发展或变化。哲学上称之为异化，硬、软笔书法也存在这种情况。用书法史上的术语，大同小异称为加减(增损)，大异小同称为乘除。一句话，软硬笔书法的关系就是以加减为主乘除为辅的“四则运算”。

　　一、软硬笔书法大同的部分

　　都是以汉字为表现对象，以反映书家旨趣为追求、含有神气骨肉血五元素、用笔写字，具有相同书体等的软、硬笔的书法艺术，构造了两者相互迁移的重要可能——大同。

　　但毕竟由于两者书写工具不同、字的尺寸相异等，致使两者存在着小异，构成了迁移的必要条件。

　　二、软硬笔书法小异的部分

　　1、书写原理的不同。其一，毛笔与纸之间是软摩擦，摩擦力不可能很大;而硬笔与纸之间是硬摩擦，摩擦力可能会很大。其二，毛笔头用力则键，不用力则软，因而毛笔的键为应力，即他键;而硬笔自身是有弹性的，故称自键。其三，毛笔主要用键、复键，才能“头正毛顺”(启功语)方受用;而硬笔则主要用钝，即变粗 (周圣尊语)，才好使，但两者又归“用力要自然”(潘现语)之大同。

　　2、审美观点的不同。蔡琰(文姬)对其父蔡邕《笔论》有非常精当的一字位置的变动，即把“惟笔软而奇怪生焉”变为“笔惟软而奇怪生焉”(冯武《书法正传》)。“奇怪”就是美学标准。也是书家的创造。可按前者的字面意思是只要使用软笔“奇”便自然“生焉”，

　　与用笔者无关;后者的词语含义则是，人用力则笔挺(键)，人不用力则“笔软”，笔软时“奇怪”方可“生焉”。正所谓书之妙道在于用力与不用力之间。可见，书家的创造性，对于毛笔而言是一个“软”字。而硬笔不论何时何地也不会软的。奇怪将如何生焉?那就是“笔活”，硬笔的审美仿蔡邕句式，就“惟笔活而奇怪生焉”。然硬笔若活，主要也是在于用力与不力之间。由此，便由小异归于大同。

　　3、笔势(姿)、笔法不同。笔势包括笔的走势(亦称 “骨”，启功谓之“轨道”)及笔的姿势(笔速快慢，笔杆与纸、笔杆与运笔方向的位置关系)。软、硬笔的运笔轨道是相同的，而笔的姿势却是不同的，这是由毛、钢笔结构特点决定的。最明显的区别，毛笔可以同纸面成任何角度，而钢笔只能在一侧成一定角度。由此引起了两者的用笔不同。首先，毛笔执笔很活，如枕腕、悬腕、悬肘，而钢笔只能手的一部分挨在桌面，但为了笔活往往是手浮在桌面上，照样也可收到毛笔悬肘的效果。其次，毛笔的流笔、涩笔可以使笔杆与纸面成任何角度，笔管在运笔方向正上方谓之中锋，若笔管在运笔方向一侧，谓之侧锋或偏锋;而钢笔则永远在运笔方向的一侧，因钢笔无主副毫之分，故钢笔的侧姿便是其“中锋”，这一点钢笔比毛笔简单。其三，毛笔的笔头在前笔管在后，成逆锋，称“涩笔”，反之称流笔，而钢笔在纸上运行，犹如木块在桌面上运动，可把与之相对应的涩笔称“逆擦为蹭笔”、流笔称“顺摩为滑笔”。(见拙著《中国钢笔书法》杂志总80期、93期，《中国硬笔书法报》总36期)

　　4、用笔繁简不同。毛笔用笔有方笔、圆笔、尖笔，而钢笔也有相对应的笔法，但比毛笔简约，也称减法，亦称浓缩。如毛笔的方笔，笔尖应走一个直“U”形，而钢笔简约到用粗钢笔迅速在纸面上一压一抬即可。如毛笔的圆笔则需非常分明的且又连续的落、起、藏三个书法动作(见冯武《书法正传》)，而钢笔落起即可，往往动作并不分明，意思到即可。如毛笔的折锋笔则需韧性，而钢笔意思到就行，甚至用搭接方法以两笔进行(见拙著《钢笔书法报》2000、9、28)。

　　大多数钢笔对毛笔是减法。有时也是异化。如相传的颜鲁公的“锥画沙”笔法，毛笔使用的是焦墨、中锋、涩势、徐势等;而钢笔则需在生宣上垫一有弹性平整点状麻板，采用沿纸面方向为主的力、徐势，便可写出有“锥画沙”效果的硬笔书作来。(见《中国钢笔书法》杂志总104期、105期)。这就是所谓硬笔书法对毛笔书法的除法。

　　5、墨法不同。毛笔书法按墨汁对生宣浸润的横向来说，可分涨、润、实、枯、竭，即墨分五色;按纵向说，可分墨之沉浮;按浓度来说，可分浓(焦)淡(润);按成墨时间来说，可分新(生)、宿。而钢笔书法就比较简洁，可以说对毛笔而言又是减法。先不论墨水无新宿之分;即或有浓淡之异，也不是由墨水浓度造成的，而是由笔尖出水旺否而致;也暂不谈墨水之沉、浮;就是钢笔书法的墨法，很多书家都认为不存在。原因很简单，在普通白纸作硬书确实无墨法可言，毛笔也是如此啊!若在生宣作硬书，自然开辟了硬笔书法的新天地。也可以写出与毛笔书法墨法相对应的五色墨法。但涨墨，因墨水无新宿之分，不能墨分两色，只是墨迹全面涨出笔界，边缘呈春蚕啃叶状;润墨是墨迹全面略湮出笔界，实墨则是墨迹与笔迹相同，线条边缘光滑，在一般白纸上作硬书大都是如此;枯墨就是墨迹面积小于笔界面积，且成点条相间的线条;竭墨比枯墨还枯，仅成点状线条(见拙著《中国硬笔书法》报总66期)。

　　由上可知，既然软、硬笔书法是大同小异，便可相互迁移，本文主要说的是按书法重要元素用减法从毛笔迁移到硬笔;反过来，用加法硬笔也可以迁移到毛笔上来，尤其对当前的青少年书法，往往是先练硬笔书法而再练毛笔书法，这样使毛笔书法普及更具简捷性和广泛性，收到事半功倍之效。但要把毛笔书法简单照搬至硬笔书法，没有一个消化、减法、变异过程。则必然容易出现钉帽、牛头、鼠尾、笔死、笔滞等病笔、败笔;相反，把硬笔书法不通过加法的因地制宜的加工迁移至毛笔书法上来，毛笔线条自然少东西，且极易犯浮滑之病。总之，毛笔、硬笔之间的迁移是从实际效果出发、科研试验先行，加减乘除是既有理论依据又有实践支撑，不是凭感觉、凭直觉的偶得或突发其想，而是一项系统工程，是切切实实足踏在地上的艰苦征途。但完全有理由相信，对软、硬书法的研究、操作，放在两者的比较、迁移方向上来，是一种正确的选择。

　　原载《中国钢笔书法》杂志2001年第12期