花绘之美，重在形神兼备。花之形在色，花之神在香，所谓暗香浮动，于昏暗中不见花之形色，但透过一缕幽香却能感受到花之神在，故能写出花之神性者即是染香人。《楞严经》云：“如染香人，身有香气，此则名曰，香光庄严”，笔端染香，自然生发出百花严饰、天花妙雨的庄严国土。
张敏女史，即是一位染香人。
张敏以工笔作绘事，创作以花绘见长。其笔下花草，一反时下工笔创作中普遍形似而神散的通弊，注重以形写神，以神彰形，形神一体的笔墨运用，可谓运传统工笔以现代印象，以写实精神成艺境文章。观看张敏的花绘作品，能同时体会到传统的笔墨情趣和现代的印象表达，观者自然会感受到一种通灵气息，并随之引发出多维度的时空想象。
今春特展，随拈几味，让我们共同聆听张敏女史的染香人语：
本草之香——《颐斋仙方》
以本草入画前未曾见，确是别样因缘成就此佳作。作品源自颐斋先生病后成医，愈后感念本草再造之恩，自选十五味良药，由夫人手绘十五仙草扇团，颐斋先生题跋，公子兆典刊石，亲情艺事融于一册，成就了一段艺坛佳话。
天外之香——《牡丹二十四品》
牡丹有天香之名，然能绘出牡丹之神者鲜矣。张敏女史所绘此品，借牡丹之形色发天外之幽想，不似而似之间，似而非似之时，颐斋先生有庄生梦蝶之感。观此二十四品，所见随风散馥，飘花成聚，正是香光庄严之相。《无量寿经》云：“岸边无数栴檀香树，吉祥果树，花果恒芳，光明照耀。修条密叶，交覆于池。出种种香，世无能喻。随风散馥，沿水流芬。又复池饰七宝，地布金沙。优钵罗花，钵昙摩花，拘牟头花，芬陀利花，杂色光茂，弥覆水上。”优钵罗者青也，钵昙摩者赤也，拘牟头者黄也，芬陀利者白也，经中所述青赤黄白四色俨然与画意暗合，当是天外染香，笔端写就。
印象之香——《圣托里尼浅滩》
张敏女史数年前曾有《古根海姆博物馆之院墙》创作，融中国工笔花鸟与西方印象派艺术于一炉，深得意象之妙。今次《圣托里尼浅滩》亦有同妙，艺术之美随处流连，不论是现代艺术汇聚处之博物馆院墙，还是古典艺术发祥地之希腊浅滩，有心人自然会拾取到瓣瓣心香，以构建“沿水流芬，弥覆水上”的艺境印象。
翰墨之香
艺术来源于生活，艺术作品的文化品位离不开艺术家生活情趣的日积月累，张敏作品中的文气也得益于其夫君陈振濂先生的点化与指引。作为中国书坛的领军人物，陈振濂以潇洒的书风和深厚的学养驰名当代文坛，书画同源、琴瑟和鸣完美地体现于陈张这一对艺术伉俪身上。在张敏的诸多作品中都能看到陈振濂的题跋，往往是画意未到之处以书法补之，书意未尽之处以工笔描之，天真雅趣不离画意书香。
工笔花鸟，工在写神，力在求新。赵孟頫题钱舜举《八花图》云，“虽风格似近体，而傅色姿媚，殊不可得”，意指钱选工笔在南宋院体的基础上于赋形写意又有了新的突破。今观张敏工笔，在艺术表现形式上融汇中国传统笔墨与西方印象诸派手法于一炉，开创性地拓展出工笔意象的多维审美空间，作为当代中国工笔艺术的杰出代表，张敏必将取得更大的艺术成就。
浙江美术传媒拍卖公司致力于中国书画艺术的弘扬，长期以来与多位国内顶级艺术大家成功合作，共谋发展。美术传媒与陈振濂、张敏两位艺术家结识已久，慕艺境之高远，感善缘之难遇，特共襄此展以报社会，祝愿国泰民安，文化昌盛。
文|尹涛
